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7自取👉网页链接
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110梨园居士
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听京剧 张火丁的音色纯正幽远，行腔低回婉转，身段丰富多彩，表演节奏鲜明，被戏迷和媒体誉为“程派第一青衣”。 -
40不明白于魁智这种类型的是怎么红的，自称学贯多派，融会贯通 博采众长，其实就是按照戏曲旋律唱歌，实际上唱腔无韵、演戏无神、千人一面，是懂戏的老戏迷里内行公认的定论，只不过碍于各种名头没人愿意摆上台面直说；而且京剧不是歌唱不能只是靠唱，说穿了还是要以塑造人物为核心的。叶盛兰演周瑜时计赚蒋干成功时兴奋不已的晃靴子、苦肉计责打黄盖用夸张动作演绎佯作暴怒实则不忍的佯怒藏柔就是例子，这也是京剧表演里教科书级的
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3有人对我不喜欢于魁智不满，因为他们觉得有人喜欢就是硬道理，好像也没错，不过当初什么十八摸寡妇开店之类搞擦边的东西观众更多，这个他们要是觉得也不错那算我错了。 还有人觉得 于魁智这个叫创新，这个更无语。艺术本来就是创新，古今中外，国外莎翁作品也好，中国经典剧目也罢 ，同一出戏，年年演人人眼，要的就是一个差异。同一出戏同一个角色，每个人对角色理解不同，自身特点不同 ，个人条件不同，甚至根据现场情况临场发挥
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3梨园居士
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周简段 京剧中的“谭派”，有“老谭”“新谭”之说。老谭指的是形成于1900年前后的谭鑫培唱腔，“新谭”指的是形成于20世纪30年代左右的谭鑫培之孙谭富英的唱腔。
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4参加本届世界青年联欢节的京剧队中，有两位杰出的女演员——杜近芳和关素霜，她们热爱京剧，都是从勤学苦练中获得成就的。尤其巧的是，她们二位演出的发祥地全在上海。
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0所谓"味儿″就是韵味的 意思。京剧的“味儿″，在唱腔音乐上既有区别于地方戏的独特韵味，也有京剧不同流派，不同行当之间各自的韵味，使人一听就能辨别。在京剧唱腔和京胡伴奏两方面，韵味的含义有共同点，也有不同奌。演员用人声耒行腔演唱是唱腔音乐的主体，京胡是琴师用手耒托腔伴奏的工具，起到的是保调，保尺寸，托腔并美化唱腔的作用。对于同一个演员与琴师演唱伴奏同一个唱段的板式定调，音准和尺寸应当是精准一致的，
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1票房京剧一听唱和伴奏，就知是业余票友，与专业演员的唱和伴奏有明显的区别。票友的最大差距就是"尺寸″不精准。′ 京剧讲的"尺寸″就是尺度与分寸的意思。京剧的"尺寸″，狹意的理解是指唱腔与伴奏的速度节奏的快慢。而广义的"尺寸″，则包括了音准，音质，音色，节奏，速度，力度等方面的内容，甚致包括了字腔的准确与变化，文武场各乐手的配合与层次等等。这种广义的"尺寸″实际上就是指唱腔和伴奏在艺术上恰到
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1以前听过杨宝森的空城计，那时审美还不足以欣赏杨派艺术。最近偶然又刷到杨宝森的空城计，再听几遍才尝出味来。再听多几段，越听越有意思。 杨先生的《碰碑》绝了！十几分钟的大段唱娓娓道来，听下来特别舒服。我又把其他大师的“叹杨家”对比了一遍，再没有人比杨先生的好了。网上很多人都说李和曾这段好，我认为李和曾先生声音的确甜美遒劲，但是咬字不如杨宝森先生舒服。我以前也听过谭富英的碰碑，但我不知道是不是时期原因，
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1郁达夫 廑父先生，是平剧崇拜狂者，拉我写稿，不得已只好在班门弄一下子斧。梨园居士
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4梨园居士
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朱云鹏 我收到不少戏迷朋友的电话和短信，其中，很多人对“四出义仆戏”的说法感到新鲜，希望我谈一谈。下面尽我所知，谈谈如下。
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7感觉京剧武生比武术运动员功夫高，那些跳跃翻跟头的动作，运动量比武术还大。 也是台上一分钟，台下十年功练出来的。跳跃翻腾的动作比武术还要多，还要复杂。柔韧性额比较强。
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2梨园居士
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吴小如 1981年是著名戏曲教育家王瑶卿先生一百周年诞辰，文艺界知名人士发表了不少纪念文章，引起了大家重视。拜读过这些文章，我觉得对瑶卿先生的嫡派传人谈得不够充分。这篇小文只想在这方面做一点补充。
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1郑亦秋 我从三十年代就十分景仰马连良先生。那时我在南方，记得马先生每次到南方演出，都带去新的“独家剧目”，而且在那些早已蜚声中外的老戏中，其演唱和表演又不断有所精进。梨园居士
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00想想给姥爷下点京剧，从哪里下载更方便不感兴趣开通SVIP免广告2真的帅到自己了11原创 其其格郭襄 北柠檬 1956年，马长礼与裘盛戎合作了《断密涧》，现场演出有实况录音，这就是我们现在能听到的宝贵版本。那一年马长礼26岁。不感兴趣开通SVIP免广告4作者：张玉笙 老艺人们大多有自己的“怪僻”，也可以说是独特之处。上次讲过关肃霜先生在外地演出时自己从来不住宾馆旅店，总是一个人住在后台，因为她有练“夜功”的习惯，深夜人们酣睡之时，关肃霜先生要练一套“夜功”， 住在后台图个方便 。程砚秋先生嫌女人事多，坚持不收女弟子是为了避免麻烦。所以有些女演员私淑程派艺术取得很大成绩名头也甚了得，但是程先生就是坚持不收女弟子，连李世济先生也不过是认个义女而已。上述两2放假陪奶奶看了好多京剧，感觉里面的衣服特别特别好看，想线下近距离观赏。请问最近北京有什么戏服展览吗？或者有没有长期展示戏服的博物馆？4冯宏来 “人生即是演戏，社会即是舞台，人人都是演员”，这是54年前，京剧艺术大师程砚秋先生与其爱徒刘迎秋信步漫游什刹海时，讲过的一句至理名言。不感兴趣开通SVIP免广告1西滢 一个灵巧的匠人，做了一张玲珑精致的桌子，他的工作就完了，他的作品也成了世间的一件完成的美术品，直到被时间所毁灭的时候，即刻有人买去，固然很好；很久没有人赏识它，也许在他的经济上会发生什么影响；可是有人买没有人买，早买或晚买，在桌子的技术上是不会增加或减少什么的。梨园居士
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4梨园居士
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魏绍昌 《四郎探母》是老生唱工重头戏，又是旦角的旗装戏。京剧班有句行话：“男怕西皮，女怕二黄”，杨四郎从头到尾所唱都是西皮的各种唱腔。“坐宫”一折中“我好比，笼中鸟”这大段众所周知的唱词，就是西皮慢板，收尾的西皮快板中“叫小番”的一句嘎调，谭富英翻高时如一声惊雷震四座，听众最为过瘾。其他各折也都各有特点。麒麟童的“出关”虽然短短一个过场，但他的挥鞭、传令以及过关进场的抢背，就能咬住观众，令人难2梨园居士
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老舍 毫无准备——我刚刚由外地回来，身体也不大好。极高兴看到这么多老朋友，又恰好还有十分钟才到十二点，那么就作个即兴的发言，旨在问候与致敬吧。3一，票房门坎低人员杂，水平参差不一，有的连文武场都不齐，戏路很窄，可用资源很少。而网络玩戏面向全社会，可用资源应有尽有，再好的票房都无法比拟。视频或音频伴奏都是专业高手的作品，不少是消了唱音的，只消把自已的唱音与伴奏同步合成录音即可，效果大大高于票房文武场。琴票网络玩戏，选择的是名家名段的作品，水平之高不用说，有的还是消了京胡，京二胡，月琴原音的，琴票只要与原作同步拌奏合成即可，效果远高于票房。同1网络玩戏合成录音，就是在专业京剧伴奏音频播放的同时，与自己的演唱同步合成录音，形成在专业伴奏条件下自已的演唱节目。其实就是录卡拉0K京剧。专业伴奏必需是消了原唱的纯伴奏。唱的人要做到与专业伴奏的合成严丝合缝，调节好伴奏与演唱的音量大小，静场录音。这样录出来的伴奏效果，比票房伴奏的效果好得多。如果唱的人嗓子好，唱得好，效果无异于专业演唱。- 玩文场乐器的票友，也可以搞合成玩戏。只要调整好自已和专业乐队两不感兴趣开通SVIP免广告0
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