民国二十五年（1936年）孙中山像中圆、壹圆银质样币各一枚 参考价: RMB 1,000,000-1,500,000 成交价: RMB 1,120,000 年代: 民国 创作年代: 民国 民国二十五年（1936年）孙中山像中圆、壹圆银质样币各一枚，其中中圆背逆90°，完全未使用 民国二十五年孙中山像背面帆船凹槽齿边壹圆，中圆银质样币一套二枚，为美国费城造币厂试铸，目前存世只有两套，非常名贵。 民国二十一年，国民政府中央造币厂（今上海造币厂）建成投产，铸造发行二十一年正面孙中山

“桡比釿四”背“一傎三釿傎”小布 参考价: RMB 100,000-200,000 成交价: RMB 184,000 年代: 战国 春秋战国 创作年代: 战国 战国·楚 “桡比釿四”背“一傎三釿傎”小布（通长：53.9mm），此布为近年发现之楚系布币新品种，现世极罕，珍，上美品楚国铸币体系是先秦时代形态最为丰富，币制最为繁复的一个分支，也是研究先秦时期币制组成和货币交换的重点，在楚国的铸币体系中计有：贝、布、圜、金、券五种铸币形态，其中布币类目前发现的共有三种，除

尼泊尔19世纪 银质文殊坛城（局部鎏金，满镶宝石） 参考价: RMB 200,000-400,000 成交价: RMB 230,000 年代: 尼泊尔19世纪 尺寸: 44.2×43.5cm. 坛城，又称曼陀罗、轮圆具足。一般将代表佛、菩萨、护法神的神像或种子字、三味耶形等，以一定的组合加以排列的图案。代表佛、菩萨、护法神等的圣土和“道场”，表示一种纯洁之地，也是藏传佛教对理想王国“香格里拉”的描述。一般认为坛城是对家园美好的祝愿和护佑，将坛城置于室内可促使家庭和睦，使家室

民国二十一年（1932年）孙中山像金本位币半圆银币样币（LM105） 参考价: RMB 700,000-1,500,000 成交价: RMB 2,240,000 年代: 民国二十一年（1932年） 创作年代: 民国二十一年（1932年） 民国二十一年（1932年）孙中山像金本位币半圆银币样币（LM105），极为罕见，五彩银光，完全未使用（A）民国二十一年（1932年）国民政府推行新式货币制度，仍采纳甘末尔氏的金本位币制，欲全国实施，仍命当时之中央造币厂（即今上海造币厂）试铸第一套金本位。其中面值分

大型“武阳”背“一两”三孔布 参考价: RMB 1,000,000-2,000,000 成交价: RMB 3,528,000 年代: 战国 春秋战国 尺寸: 通长76毫米；宽38毫米 创作年代: 战国 战国 赵 大型“武阳”背“一两”三孔布，重15.5克，此布属于大型三孔布，上世纪出于河北石家庄地区。其文字清晰，面、背周沿边廓完整，浇口在首部，合范准确，铸造精美；仅有极小微修，极美品。是品三孔布于1998年3月在陕西博物馆公开展出，并印有宣传图册《中国历代货币》，其中有此“武阳”三孔布

#瓷器鉴定##藏品#

“宝源局造”背“镇库” 参考价: RMB 2,200,000-2,600,000 成交价: RMB 2,530,000 年代: 清 创作年代: 清 清 “宝源局造”背“镇库”（直径：115.2mm、重837.3g），珍，极美品 镇库钱是钱局在开铸流通钱之前，为压服邪恶，祈求吉祥而特意铸造的大型超重钱。镇库钱是钱局特制的非流通钱币，属于花钱中的珍品，因为它与钱币的铸造制度有关，所以古人在造钱谱时都将其和历代流通钱币一起收录。 现在已知最早的铸有“镇库”字样的镇库钱为五代十国时期的南唐

清云南玉合号陈二两单槽银锭 参考价: RMB 4,000-8,000 成交价: RMB 6,900 清云南“玉合号陈”二两单槽银锭（重：74克），原味包浆，字体清秀，小巧可人，少见，华夏评级：极美品

明代“永乐元年十月日朝鲜国贡金银作局制足色金壹锭伍拾两重”金锭 参考价: RMB 1,200,000-2,000,000 成交价: RMB 2,240,000 年代: 明 形式: 金锭 尺寸: 未知尺寸 创作年代: 明 明代“永乐元年十月日朝鲜国贡金银作局制足色金壹锭伍拾两重”金锭，重：1885g，为目前仅见，极为珍罕，极美品 十四世纪朝鲜向明王朝纳贡的真实见证 此枚明代金锭，长118厘米、宽80厘米、厚18厘米、重1885克，表面 金光闪闪、清晰錾刻有30个汉字，“永乐元年十月日朝鲜国贡金银作

来个老师给看看

清雍正 蓝釉堆白鱼藻纹盉式盖碗一对 参考价: RMB 6,600,000-7,600,000 成交价: RMB 7,590,000 年代: 清雍正 尺寸: D：17.5 cm （6 7/8 in） “大清雍正年制”六字三行楷书款，雍正本朝 蓝地留白工艺起自元代景德镇的青花瓷器，先在素胎上勾出花纹轮廓，然后于花纹以外的地子上遍施色料，留出素色花纹，再罩透明釉入窑高温烧成。此工艺工序繁杂，青料消耗大，纹饰填绘费工费时，故产量较少，且皆为等级较高的器物，十分珍贵。明代官窑亦有此品种，以宣德窑

“丞相四铢”砝码钱 成交价: RMB 9,775 尺寸: 10.3mm 战国-西汉“丞相四铢”权钱（10.3毫米），上美品

抖音小店瓷器紫砂壶老古董建盏，陶器艺术品都归属于服务平台定项招商合作的品类。仅有历经服务平台定项招商合作才可以启用该类目才可以一切正常发布，启用挂小黄车。 现阶段仅有二种方法能够立即启用独特品类，由于这种品类全是定项招商合作的！ ！ 1种是向抖音官方系统软件递交问卷调查表，问卷调查表是官方网对店家的一次摸排调研，现阶段老古董瓷器紫砂茶壶建盏陶器等独特品类审批严，许多店家发觉递交问卷调查不通过，没回应！

牧谿 枯槎鸜鹆图 参考价: RMB 3,000,000-3,500,000 成交价: RMB 4,600,000 作者: 牧谿 作者生卒: 传 形式: 立轴水墨纸本 尺寸: 131×57.5 cm. 51 5/8×22 5/8 in. 约6.8平尺 著录：《大风堂书画录》，第11页，浙江人民美术出版社，2014年版。 钤印：法常 题识：牧谿笔。 鉴藏印：怡亲王宝、明善堂览书画印记、怡府藏书画记、听桐吟馆珍藏书画印、广陵焦眉卿鉴赏之章、吴历渔山之印、墨井道人、虬峰驎印、李流芳印、崇川陈氏书画印、张群鉴赏、岳军长寿、大风堂藏物、

清康熙 御赐孙勷松花石砚 成交价: RMB 3,450,000 年代: 清康熙 尺寸: 14.4×9.9×1.5 cm (10 1/8 in) 砚背铭文：以静为用，是以永年 钤印：康熙宸翰 砚侧铭文：赐翰林院提督四译馆太常寺少卿臣孙勷 康熙五十八年十二月初四日 松花石产自东北吉林松花江畔，成为官砚砚材则在康熙年间。清圣祖相当自豪能发掘此旷世砚材，亲撰〈制砚说〉以志之： 盛京之东，砥石山麓，有石礧礧，质坚而温，色绿而莹，文理灿然，握之则润液欲滴。 有取作砺具者，朕见之以为

明代成化年

2至3世紀 犍陀儸石雕釋迦牟尼 参考价: HKD 400,000-600,000 年代: 2至3世紀 质地: 石 尺寸: 85 cm.（33 1/8 in.）high 此尊造像髮髻為大波浪紋,面頰方圓,眉間白毫,雙耳直垂,面目清秀,莊嚴肅穆,身著通肩長袍,衣紋簡潔流暢,有明顯下垂感,左手持物,體態優雅,為典型犍陀羅風格。

“嘉庆通宝”背“宝桂”试铸母钱 参考价: RMB 100,000-200,000 成交价: RMB 115,000 年代: 清 创作年代: 清 清 “嘉庆通宝”背“宝桂”试铸母钱（直径：29.4mm），仅见品，珍，极美品清代中期宝泉局和宝源局铸过不少大样，是属于内廷大制钱的性质，有人称宫钱。这类钱，不是流通钱，主要是用于宫庭赏赐或挂宫灯之用。其中乾隆朝所见全部为宝泉局所铸，嘉庆朝此前所见为宝泉局、宝直局、满汉文“桂”三种，其中满汉文“桂”宫廷大制钱之“桂”应去谐

有没有知道这四耳陶罐是干嘛的？是不是什么古董？

谁能帮我看看这个东西是哪年的？？值多少啊

各位大神帮我看看是不是真的

祖传的 直径14.5厘米 重392克 请问各位大神是哪个年代的 估价多少

请专家帮忙鉴定下，这青铜戈是什么年代的，上面的字写了啥？值多少钱呢。感谢！

请帮看看半丁老人山茶花一幅🙏🙏🙏

金元时期磁州窑红绿彩梅瓶

“崇宁通宝”大系 参考价: RMB 1,500,000-2,200,000 成交价: RMB 1,725,000 年代: 北宋 创作年代: 北宋 北宋 “崇宁通宝”大系，其中含铁母类二十五种、铜母类二十五种、珍稀及出谱版式百余种，共计各类不同版式三百余种，上美品至极美品 御笔亲书，开创典范 崇宁是中国历史上堪称艺术造诣最高的皇帝宋徽宗赵佶的第二个年号，距离他即位的第一个年号建中靖国仅一年时间。崇宁即崇尚熙宁国策之意，“奉神考初行之志，绎绍圣申讲之文；慨念熙宁之盛际

青铜错金银饕餮纹铺首 参考价: HKD 80,000-150,000 成交价: HKD 151,040 年代: 战国-西汉，公元前5世纪-公元1世纪 春秋战国 尺寸: 高 11 cm. 宽 8 cm. 创作年代: 战国-西汉，公元前5世纪-公元1世纪 青铜饕餮纹铺首，通体加错金银装饰，饕餮灵目有神，目尾上扬，外卷利角，折肢内屈，锐爪内钩。大鼻下有一钩，圆形鸣环挂于其上。鸣环上错银装饰图案为云雷纹。《吕氏春秋·先识》中云：“周鼎着饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报更也。”饕餮凶猛

清乾隆 碧玉碗一对 参考价: RMB 1,000-2,000 成交价: RMB 149,500 年代: 清乾隆 尺寸: 直径D12 “大清乾隆年制”款 来源：芝加哥美术馆旧藏，馆藏编号：5933.31其一：纽约佳士得2001年3月20日拍卖会第313号其二：纽约佳士得2011年3月25日拍卖会第1521号S. Marchant & Son旧藏著录/展览：《玉器九十—90周年特展》（Ninety Jades for 90 Years），伦敦Marchant，2015年，第146页，图79北京市文物公司藏品 著录：《玉器九十—90周年特展》，伦敦Marchant，2015年，第146页，图79 参阅

洪武单龙镜 尺寸 直径11.5cm 成交价 RMB 40,250 此镜纹饰铸造深峻，细部刻画精细生动，极富艺术表现力，为后期镜中的精品。连峰钮，主纹饰为一条头尾相接，盘绕镜钮回旋的五爪龙纹，巨龙伸出前肢目视前方，后肢弯曲，在上方和龙尾交结缠绕，龙鳞龙爪刻画生动。地纹为翻滚的波浪纹和飞动流云纹。左侧饰长方形铭文印：“洪武二十二年正月造”，配梅花枝干镂空木座。

青铜螭虎 参考价: HKD 1,200,000-3,000,000 成交价: HKD 2,537,000 年代: 春秋，公元前8世纪-公元前5世纪 春秋战国 尺寸: 高 40 cm. 宽 35.5 cm. 重10.6 kg 创作年代: 春秋，公元前8世纪-公元前5世纪 此件螭虎青铜质地，整体造型呈S形，伏身贴挂于侧壁上。螭虎头呈方形，目视前方，阔鼻立耳、平口大张。螭虎两前足伏于颈两侧，后足蹬于壁上，四肢雄壮而有力，爪肢间排列整齐圈纹衔接，关节处均有似羽翅的钩形纹饰，鬃髯密而不乱；后背部自脑后至尾间有一突脊，

当代 顾景舟制紫泥扁笑樱壶 成交价: RMB 2,185,000 年代: 当代 尺寸: 16.8 cm.(6 5/8 in.) wide. 出版：《天地方圆-第4期》第12页，陈忠成（浩东有限公司）出版社，1994年8月。《天地方圆-第26期》第112页，陈忠成（浩东有限公司）出版社，1998年10月。钤印：景舟制陶（底款）；顾景舟（盖款）；壶叟（把款）。参阅：《壶艺宝典》第252页，图，盈记唐人工艺出版社，1993年10月31日。《宜兴紫砂珍赏》第192页，图195，三联书店（香港）有限公司出版，1992年1月。（

松桩壶 成交价: RMB 1,012,000 作者: 汪寅仙（b.1943-） 尺寸: 10.3cm.high 钤印: 汪寅仙（底款）；寅仙（盖款） 著录: 参考：1.《当代紫砂名陶录》P93，盈记唐人工艺出版社出版，黄怡嘉主编，2006年。<br>2.《汪寅仙紫砂作品集》P40，盈记唐人工艺出版社出版，黄怡嘉主编，1997年。 汪寅仙（b.1943-） 高级工艺美术师，中国工艺美术大师。曾任江苏省传统工艺品评审委员会委员，江苏省工艺美术学会陶艺专委会副主任，中国工艺美术师评委。多次获国家级大

马未都先生真滑稽 马先生爱养猫，喜喂狗。犹其喜爱豢养两脚狗奴才。 奴才前簇后拥，马先生的气派就来了。可是，只要大家瞅瞅马家军的阵容，就令您嗤之以鼻了：程某广已经遁逃澳大利亚就不说了，黄大嘴目前是马之红奴，动辄令其代言，马未都先生自已则缩头三线。 日前黄大嘴顶程宗广帖，说什么普法敲诈勒索罪，真滑稽可笑，马先生大可归还我们的四件大清官窑瓷器，何必缩头当乌龟。 @亰都老王 @只求汝窖 请两位见证我这四件大清官窑珍

近代 王寅春制紫泥汉君壶 参考价: RMB 130,000-150,000 成交价: RMB 195,500 作者: 王寅春 年代: 近代 尺寸: 宽20cm.;580cc 创作年代: 近代 钤印: 王寅春（底款）；寅春（盖款）

清乾隆 玛瑙仿犀角祥云龙纹杯 参考价: RMB 150,000-250,000 成交价: RMB 172,500 年代: 清乾隆 尺寸: H:11 cm (4 1/8 in) 杯作斗形，以俏色玛瑙巧雕刻犀角杯之形，并可有杯饮之功用，独现匠心。阔口，薄唇，厚壁，其腹刳挖成腔，腹壁打磨光滑，光泽莹润，宛如凝脂。其外壁以圆雕、深浅浮雕、阴刻等多种雕刻技法结合在了一起，追求刀法的圆润，表现祥云汹涌之势，气势磅礴；其上巧雕数条姿态各异的螭龙，头部饱满，须髯飘动，双目圆睁，扭身卷尾，趾爪锋

清雍正 墨彩访友图马蹄杯 尺寸 直径7.5cm 创作年代 清雍正 成交价 RMB 368,000 “大清雍正年制”款 马蹄杯因其形如马蹄而得名。此杯造型规整，呈倒覆的马蹄状，敞撇口，斜直腹，广平底起内圈，足内书“大清雍正年制”六字二行楷书款。器身内外均施白釉，釉面莹润明亮，胎体匀白细腻。外壁以墨彩描饰通景式山水、亭台、人物等，绘画线条流畅，形象生动传神，线条清晰流畅，晕色渲染巧妙，墨彩清新雅淡，令人赏心悦目。

光绪丙午年造大清金币库平一两 参考价: RMB 700,000-900,000 成交价: RMB 918,400 年代: 清光绪 创作年代: 清光绪 光绪丙午年造大清金币库平一两，光绪三十二年天津造币总厂铸造，数额不多，后因为政府欲执行的“金本位汇兑制”未确立而未获发行，是清政府时期铸造的二种大型金币之一（另一枚为丁未年造），此币边为光边，重量约为37.5g左右，以纯金制造，因材质较软，极易碰伤磨损，传世所见多数品相不佳，损伤较多，欲得一精美者有如凤毛麟角，

赵之谦 隶书七言联 成交价: RMB 1,092,500 作者: 赵之谦 作者生卒: 1829-1884 质地: 水墨纸本 形式: 立轴 尺寸: 132×33 cm. 52×13 in. 约3.9平尺(每幅) 钤印：赵之谦印、赵撝叔（参见《中国书画家印鉴款识·赵之谦》37、34印，1336页） 题识：西亭仁兄大人属书，赵之谦。 鉴藏印：伯绳所得 释文：江风初凉睡正美，清香不断思何穷。 说明：旧藏者孙祖同（1894-1937），字伯绳，号破梦居士，室名虚静斋，原籍浙江山阴，后迁江苏常熟。少年即能诗，以鉴藏书画名盛

元 邢窑白釉盖罐 尺寸 高20.7cm 创作年代 元 成交价 RMB 345,000 备注：日本京都藏家旧藏 本品唇口，短颈，丰肩，腹部渐收，平底，通体施白釉，纯净无杂呈乳白色，釉色白中闪黄，如象牙之色，胎质坚硬细腻，为邢窑胎质的典型特征；底部为涩胎，可见垫烧痕迹，为匣钵正烧而成传世此类邢窑白瓷罐大多盖已失，本品盖、罐皆有保存，甚为少见。邢窑是唐代北方最富盛名的白瓷窑厂，与南方越窑并重，其产品有类雪类冰之美誉。唐代邢窑主要生产日常

赵之谦刻 “生逢尧舜君不忍便永诀”寿山高山石自用印章 参考价: RMB 800,000-1,200,000 成交价: RMB 9,545,000 尺寸: 3.6×3.6×6.5 cm. 出版： 1、《二金蜨堂印谱》第一册，P22，傅栻辑，1877年钤印本。 2、《传朴堂藏印箐华》卷十二，P15，葛昌楹辑，1925年钤印本。 3、《吴赵印存》卷八，P1，葛昌楹辑，1931年钤印本。 4、《丁丑劫余》第十七册，P8，丁辅之、高络园、俞序文、葛昌楹辑，1937年钤印本。 5、《明清名人刻印汇存》卷十，P1，葛昌楹、胡佐卿辑，1944年

青銅弦紋夔龍耳四足簋 参考价: 無底價 成交价: HKD 68,440 年代: 西周 尺寸: 42 cm.（16 1⁄2 in.）wide 來源：20世紀80年代購於香港食器，亦做禮器，流行於商朝至東周時期。作為禮樂制度的重要器物之一，常常與鼎配合使用，如“天子九鼎八簋”之說。此簋，圓形，自蓋至足上部位飾以弦紋。蓋上帶鈕，腹壁兩旁個裝置一環形夔龍耳，足處承四獸足。

张充和 楷书《秋日戏孙》、《桃花鱼》诗书集 参考价: HKD 40,000-60,000 成交价: HKD 413,000 作者: 张充和 作者生卒: 1914-2015 年代: 1999年作 质地: 水墨纸本 形式: 镜心、诗书集水墨纸本 尺寸: 书法：37.5 x 40 cm. 14 3/4 x 15 3/4 in. 约1.4平尺诗书集：28 x 22 cm. 创作年代: 1999年作 钤印: 充和、张、半昉、大吉羊 题识: 大量此歌通篇本色，乃自然流出。余亦为其欢乐温馨所醉矣。一九九九年十二月卅日，录奉大量、眉眉呵呵。充和於美东北港。 钤印：充和、张、半昉、

紫泥内绿胴带段足椭丹 参考价: RMB 220,000-280,000 成交价: RMB 253,000 尺寸: 63×47.5×29.5 cm. 盆呈圆状、折沿，沿口至足部微收，盆中下部起腰线一周，配四如意足。盆由紫砂制成。由于当时砂中含铁量较高，使之烧出器物表面有黑色之星点，并非有意为之。细观别有一番味道，也是老紫砂的特征之一。盆造形规整、灵秀、简洁、包浆润泽，位数百年风雨沐浴仍面目仍旧，及难得之物。古渡一说源于日本，在日本凡在清早期（乾隆年前）手工好、泥料好的紫

徐珝 白玉雕七星伴月香摆 参考价: RMB 280,000-420,000 成交价: RMB 322,000 作者: 徐珝 尺寸: 12.5*7.8*6.3 cm 总长L48 cm

清早期 王志源制巧色石榴百果壶 参考价: RMB 40,000-60,000 成交价: RMB 230,000 年代: 清早期 尺寸: 宽 15.8 cm. 创作年代: 清早期 著录: 参阅：《2007年国际紫砂研讨会--论文集》页107，图16，紫禁城出版社，故宫博物院编，2009年。 壶身呈倒立石榴状，萼蕾与干果作足，泥色呈米黄，局部有朱砂飞釉，承以白果、荔枝、瓜子、核桃、花生及莲蓬，塑工自然、善用巧色。莲藕作壶流，呈三湾状，从壶底引出，一气呵成。菱角作壶把，深褐巧色，饱满有力，便于把

求大神帮忙看一下真伪 是否是康熙年间的

漢 青白玉高足杯一對 参考价: HKD 1,700,000-2,200,000 成交价: HKD 1,793,600 年代: 漢 质地: 玉 尺寸: 13.3 cm. （5 1/4 in.） high 重要私人收藏 本品一對,均呈青白玉質,局部受沁,直口,斂徑,近足處漸敞,是爲高足。全器比例優美,玉色上假。據《漢書》等文獻記載,此類玉杯的功能是爲承接露水,用以服實玉屑以求成仙。由此可知,其時創作者不惜杯心玉料的損耗,而在于特殊的思想背景。震旦藝術博物館的四件高足杯（《漢代玉器》,第213頁,圖143）可資比較。