省流：yj所选择的素材与想要传达的效果并不契合，导致剧情和素材给人的印象产生了南辕北辙的效果

明日方舟有相当大一部分剧情在塑造上都是围绕“进步”展开的，不管是关于感染者，萨卡兹还是孤星提到的飞天，甚至到前文明，yj至少一直在试图把剧情写成想要往前走的正义主角团和顽固落后的敌人之间的斗争。不论通过什么样的手段，最后总要至少显得情况比之前好了一些

这也是yj论证岛上人物和相关者正义，而其他人邪恶的方式。尽管我们的主角团勾结权贵，镇压平民，维护不公平的制度，但是至少目的上都是为了达成某种进步，比如罗德岛反对暴力，想要解决矿石病，比如银灰想要富国强兵，让谢拉格现代化，这样yj就有理由把这些人做成你要抽的角色而不是你要打的boss了

既然是追求进步，我们可以粗暴地分为两种情况
其一是旧秩序的崩溃已经是板上钉钉甚至是既定事实了，这个时候应该用暴烈的手段不惜代价地追求进步，不论是成功还是失败都会在很短的时间里体现。比如1917的俄国，或者法革时期的法国。
其二是旧秩序虽然展现了不合理之处，但是还有非常顽强的生命力，要追求的进步难以在短时间快速达到，甚至是遥不可及的，这个时候就需要结合多种方法缓缓图之。比如与奴隶制的对抗，有色人种和性少数追求平权的过程都属于这一种。

考虑到粥是一个需要长期更新剧情的游戏，写第二种自然是更为合适的，这样一方面有更复杂的剧情可以写，另一方面也让人物的立场和心境有更多可写之处。粥也确实是这么做的，比如里面提到罗德岛与各国高层合作，以改良的形式争取感染者权益，而想要暴力gm的整合运动却走向了极端。粥在写的时候，大概率是把这些问题都当成一个长期的，不可能迅速地以暴力解决的问题去处理的

但是再看粥在这些事件上选取的历史原型呢？不论是乌萨斯对应的沙俄，还是谢拉格会让人联想到的近代中国，都是被历史证明不能妥协，而必须以暴力手段彻底打碎旧秩序的情形。当我们看到类似的元素时，自然而然就会产生我们需要立刻解决这个问题，而不是像剧情里那样去妥协的想法。如果剧情对我们的感染力不能抵消这种错位感，那我们就只会觉得剧情里的人物都闹麻了，不可理喻

显然，以二游的文字水平，期待自己剧情的感染力能超过人们对历史原型本来的想法是极度困难的。那为什么yj还选择了这些容易出事情的历史原型呢？明明围绕感染者这个粥的核心设定之一有更多更贴合的历史事件可以参考不是吗？那当然是因为这些事件在现实中的热度远不如yj所选取的那些。

同时，为什么仍然有许多人喜欢yj的剧情？因为关心进步叙事的人中，有相当多在情感上是倾向于进步就是难以短期内追求的，即使对于历史上迅速解决了的事情相关的元素，只要稍微加以引导，也容易代入长期困境的心理。而只要一代入这样的心理，以合理性为出发点的许多矛盾就化解了，因为不合理性正是长期的困局之下的必然产物，而yj只需要刻画好里面人物的心理就可以了，显然这就是yj在做的。

没有人回复吗那我待会再继续更

有没有可能.，y产能不足又j太想卖卡骗钱了，导致结果就是画出什么角色都想把他上岛抽卡，所以最后剧情一定妥协再妥协，反动军阀上岛，封建君主，上岛，剧情里解不解决问题，进不进步那是次要的，上岛卖钱才是核心。

因为再不把反动派的帅哥美女上岛，粥友真的以后只能天天看老太太了。

yj想让剧情映射现实，但是xxn文案的dinner脑子压根做不到，再加上想让自己的oc大乱斗，最后只能拉出一坨坨大的

粥从第八章结束就没剧情，说白了后面就是编剧在给制作人社团时期的脑洞擦屁股。

因为粥的剧情是真的想一出是一出啊，压根没有个主线规划