C. 拍摄伊始：莱弗利即谋求对电影的更多控制权
尽管只是受聘出演电影，莱弗利早在开拍前便已积极参与制作并介入剧本开发。例如，她向巴尔东尼提交了“屋顶”场景的改写版，该场景是巴尔东尼与莱弗利所饰角色的初次相遇。56.1 ¶38；证据36。她解释称自己的改编版本增强了“性张力”，并保留了原著中巴尔东尼对莱弗利所说的台词：“我想上你。”在与巴尔东尼的通信中，莱弗利将其修订版描述为“调情又带感……火力全开”。56.1 ¶29；证据36第-48页；证据37第-262页。
为说服巴尔东尼接受此场景改编，莱弗利采取了特殊措施。她邀请其好友、世界著名音乐人泰勒·斯威夫特，在“我电影的这个傻导演”“小丑”巴尔东尼到她公寓会面时到场助阵。56.1 ¶39；证据45。莱弗利甚至未让斯威夫特阅读剧本，便请她为其改编版本背书。
会面后，巴尔东尼告知莱弗利，即使没有斯威夫特或莱弗利那位著名的丈夫——演员瑞安·雷诺兹的劝说，他原本也乐意接受修改。56.1 ¶41；证据47第-48页。但莱弗利事后透露，该场景实际由雷诺兹而非她本人改写。56.1 ¶42；证据49第-464页；证据50。
这场开拍前发生的插曲，是莱弗利一系列行事的开端：她借助一众好莱坞友人增强对电影的控制权，并在此过程中不断贬低巴尔东尼。
在开拍前，莱弗利还采取了其他措施以影响并掌控影片创作。应其要求，韦法尔公司放弃了在故事发生地波士顿拍摄的计划，将片场迁至莱弗利居所附近的新泽西州。56.1 ¶31；证据26、39。该公司还同意调整开机时间与拍摄日程，以配合莱弗利的其他工作及私人事务。56.1 ¶31；证据26。

I. 莱弗利利用名人友缘关系掌控影片
影片杀青不久，莱弗利即告知索尼公司，除非允许她参与剪辑，否则将拒绝配合电影宣发。56.1 ¶228；证据131。此后她对影片的控制权急剧扩张。当遭遇阻力时，她动员马特·达蒙、露西·达蒙、本·阿弗莱克及泰勒·斯威夫特等知名友人助阵，并向他们贬损巴尔东尼为"混乱的小丑"。56.1 ¶230；证据135。莱弗利更与斯威夫特合谋，通过斯威夫特的音乐版权掌控预告片主导权。斯威夫特向莱弗利指出，使用其音乐"能让你获得更大电影控制权，这是你的筹码而非[巴尔东尼的]"。莱弗利附和称巴尔东尼选用此曲"愚蠢"，因为这令其"失去了唯一可能占据上风的机会"。56.1 ¶231；证据137。
当导演巴尔东尼剪辑的版本在试映评分中高于莱弗利版本时，她仍强行要求片方否决该版，并宣称："科琳[胡佛]与我共同声明，这才是最终剪辑版……从我与科琳、泰勒[斯威夫特]的立场而言已成定局。索尼呢？"56.1 ¶232；证据138。莱弗利还坚持修改影片署名排序，不仅将自身制片人位置提前，更彻底删除巴尔东尼"导演作品"署名。56.1 ¶233；例如证据139；证据8第328页9-17行。
在2024年6月25日致美国制片人工会的长信中，莱弗利详述其自称对电影全流程各环节的非凡掌控。56.1 ¶236；证据39第-96-98页。"我从前期筹备、拍摄制作、后期剪辑直至营销宣发全程主导本片。"信中坦言"影片已发生根本性变化……最显著的体现是最终上映版本采用我的剪辑版"。这封措辞直白的信函毫不掩饰地列举其诸多自述功绩，堪称惊人文献。她将影片选址、部门主管提名、"重塑所有核心场景与角色的美术设计创意"、"重构所有角色服装设计"、"重大剧本修改"、"解雇首任助理导演"、"协助设计每场戏的场面调度"、"召集并主持所有部门主管与发行方会议"以及"重新剪辑影片"等均归功于己。56.1 ¶32；证据39。莱弗利还宣称深度参与电影营销策略制定，该说法得到索尼高管证实。56.1 ¶¶238-39；证据39第-98-99页；证据145。

M. 莱弗利与雷诺兹再度抹黑巴尔东尼
颇具讽刺意味的是，莱弗利指控巴尔东尼企图"封杀"她的说辞，恰恰适用于她本人抹黑对方的行径。自2024年8月9日起——即莱弗利声称"抹黑行动"开始的次日（诉讼合并申请第326段），雷诺兹即指示其经纪人要求莱弗利的公关代表"采取一切必要手段反击"。56.1 ¶293；证据205第-119页。四日后，雷诺兹亲自向WME执行董事长帕特里克·怀特塞尔形容巴尔东尼及其"卑劣同伙"（推测为希斯）是"掠食者与诈骗犯"。56.1 ¶295；证据207。怀特塞尔向雷诺兹保证，WME将"不遗余力让所有制片厂、重要资方等了解全部真相"。
莱弗利的公关代表则对某记者称巴尔东尼是"禽兽"，并向另一记者暗示："你忘了关联那些身材羞辱与不当亲吻的指控。"56.1 ¶¶296-297；证据208；证据209第-256页。
莱弗利继而通过虚假诉讼获取巴尔东尼公关珍·阿贝尔的私密信息——她利用空壳公司作为虚拟原告，对10名匿名"无名氏"被告提起诉讼，暗中与阿贝尔前雇主斯蒂芬妮·琼斯合作，借助纽约州法院的传票权从阿贝尔私人手机中取得韦法尔公司机密记录（这些资料本无法通过合法途径获取）。56.1 ¶¶337-344；证据249、250。2024年12月21日，《纽约时报》刊登长达4000字的专题报道《"我们能埋葬任何人"：好莱坞抹黑机器内幕》，该文依据莱弗利通过虚假诉讼获取的文件及其前日提交的行政投诉写成。56.1 ¶345；证据242。文章指控巴尔东尼与希斯侵犯莱弗利身体边界、对其发表性暗示及其他不当言论，并实施报复性"抹黑行动"。56.1 ¶346；证据242。
报道发布数周前，泰勒·斯威夫特曾向莱弗利得意表示："我看这混蛋[巴尔东尼]察觉到风雨欲来，居然开始拉他那把小破提琴了。"56.1 ¶347；证据89第-210页。与此同时，莱弗利适时撤销了纽约州法院诉讼，此举证实其起诉并非出于善意，纯属策略手段。56.1 ¶344；参见Vanzan Inc.诉Does 1-10案，案号655130/2024（纽约州高等法院），NYSCEF编号2；另见证据248第63:24-64:2页。

根据提供的文件内容，泰勒·斯威夫特（Taylor Swift） 在事件中扮演了布莱克·莱弗利（Blake Lively）的盟友和协助者的角色，具体体现在以下几个方面：
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1. 介入电影创作，为莱弗利争取控制权
· 剧本修改支持：
在电影开拍前，莱弗利邀请斯威夫特到其公寓与导演巴尔东尼会面，并请她为自己改编的剧本场景“站台”，即使斯威夫特并未读过剧本。
（原文：Lively asked Swift to promote her version of the scene even without having read it.）
· 利用音乐版权施加影响力：
在电影后期制作中，斯威夫特允许莱弗利使用自己的音乐，并明确指出这能帮助莱弗利“获得对电影的更大控制权”。
（原文：Swift told Lively using her music “gives you more power over the film, that’s your ally, not [Baldoni’s].”）
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2. 支持莱弗利对抗导演巴尔东尼
· 与莱弗利共同施压片方：
当导演巴尔东尼的剪辑版本试映评分更高时，莱弗利仍坚持使用自己的版本，并声称斯威夫特、原作者科琳·胡佛与她立场一致。
（原文：“It’s done from my perspective, from Colleen’s and from Taylor [Swift’s].”）
· 参与对巴尔东尼的贬损：
在莱弗利与巴尔东尼的冲突中，斯威夫特通过私下言论支持莱弗利，例如嘲讽巴尔东尼“拉响了他的小破提琴”（暗示其心虚）。
（原文：Taylor Swift gloated to Lively, “I think this bitch [Baldoni] knows something is coming...”）
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3. 协助莱弗利的好莱坞权力运作
· 作为“名人关系网”的关键一环：
文件指出，莱弗利通过动员包括斯威夫特在内的多位好莱坞名人（如马特·达蒙、本·阿弗莱克），巩固自己对电影的控制权，同时孤立并贬低导演巴尔东尼。
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关键性质
斯威夫特的角色并非电影制作中的正式职务（如制片人或顾问），而是以私人关系和人脉影响力介入，帮助莱弗利在创作分歧、后期剪辑乃至舆论斗争中占据优势。她的行为体现了好莱坞行业中“名人权力网络”对创作决策的间接干预。
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争议点
· 是否超越合理合作边界？
文件暗示斯威夫特的行为可能加剧了莱弗利与导演之间的权力不对等，甚至助长了针对巴尔东尼的“抹黑行动”。
· 音乐版权的工具化：
斯威夫特将音乐授权作为莱弗利的“谈判筹码”，凸显了娱乐产业中艺术资源与权力博弈的纠缠。
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总结：泰勒·斯威夫特在此事件中是莱弗利的紧密盟友，通过其名人影响力、音乐版权及人际关系，帮助莱弗利在电影制作和舆论斗争中强化主导地位，间接削弱了导演巴尔东尼的权威。

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她做得有什么问题吗

两面三刀在哪不是一直力挺吗

简单来说就是公交霉又霸凌人了 真是狗改不了吃 屎

简单来说就是又抱团霸凌人了这不是我们清清白白白莲花全世界最善良的霉霉姐吧