本以为自己已经足够了解互联网的复杂，可是直到了解了“过芙”，我才知道我对互联网的生物多样性一无所知。
一群人对于春秋笔法的理解就如同鱼对自行车的理解一般，过芙党需要上一节真正的语文课，这一课讲的是什么是春秋笔法。
春秋笔法是一种寓褒贬于文字之中的历史叙述与写作技巧，由孔子在修订《春秋》时首创，通过简练含蓄的文字表达对人物和事件的道德评价，又称微言大义或笔削褒贬。算了，他们也听不懂，还是举个例子吧。
比较著名的便是《郑伯克段于鄢》，其中讲述了郑国国君郑寤生和他的同母弟弟共叔段争抢国君宝座的故事。故事最终以郑寤生在鄢彻底击溃共叔段，共叔段被迫流亡共邑收场。其中孔子春秋笔法的运用在于：“克”字通常用于描述战争中的胜利者，但在这里却用来形容兄弟之间的争斗，暗示了郑庄公的残忍和不念手足之情。同时，“伯”是对郑庄公的尊称，而“段”则是其弟共叔段的名字，两者并列，既表明了事件的主要人物，又隐含了对双方关系的评价。
不难看出，春秋笔法具有以下特征：一、极度含蓄；二、有明确的“不便明说”的政治或道德顾虑；三、指向历史评价而非剧情反转。说到这里就已经很明了了，《神雕侠侣》跟春秋笔法完全没有沾边的地方。首先，过芙党自吹自擂的极度含蓄完全不存在，甚至全文之中杨过对郭芙的态度都是极为明确的（这里先不展开说，后文有详细讲）；其次，金老难道有“不便明说”的政治或道德顾虑吗？并没有；最后，也是最重要的一点，春秋笔法指向评价而非剧情，接着上面的例子来说，“克”字的使用暗含对郑庄公的讥讽，但对于整个故事来说并没有实质性的更改，你不能在这里牵强附会地乱扯郑庄公与共叔段是一对兄弟gay然后还信誓旦旦地说这是春秋笔法。
由此观之，过芙党牵强附会编造剧情、篡改原著居然还敢说你****的这叫春秋笔法？
以上都是引入，主要目的还是给某些无知群体进行科普，以下进入正题，我们从金庸与原著出发，好好唠唠“过芙”的荒谬滑稽。
首先，金庸笔下的人物之所以有血有肉、活灵活现，最大的特点在于金庸从不会去塑造圣人与完人，尤其是在男主角的设定上，都具有显著的优点与缺点。
从杨过来说，他的优点极为明显——至情至性、容貌俊朗、天资聪颖、智计过人等等，不得不说金庸对杨过极为偏爱，如此多的优点都是笔下其他男主不具备的，但他依然有缺点，比如偏激执拗、顽劣乖张以及我们在这里必须要强调的一点——轻浮孟浪。这一点在原著中处处皆有体现，杨过初登场，一个小乞丐初次见到李莫愁和郭芙便脱口而出：“大美人儿好美貌，小美人儿也挺秀气。”极为生动地点出了他的这一性格。而在后续的故事中对陆无双程英郭芙完颜萍一堆女角色都有过极为明确的好感，甚至还做出过极为亲密的举动。完全可以肯定，起码前期的少年杨过，实打实的是一个孟浪小子。
而金庸这样写杨过自然有他的道理，一切的一切都是为了衬托杨过的成长——孟浪轻浮成长到一心一意情根深种，顽劣不堪成长为世人敬仰神雕大侠，既符合金庸一贯“侠有真情，情亦见侠”的写法，更是深刻符合了神雕的根本主旨，即“情为何物”与“侠之大者”。由此观之，郭芙只是众多与杨过产生过复杂纠葛的异性之一，并没有多大的特殊。
当然，你如果只是以此说明杨过年少时面对郭芙的自卑与不服输，那我也认了，还得夸你一句“看的仔细，剖析别具一格。”但你非相单独盯着杨过与郭芙的互动，非要说杨过与郭芙之间有感情，那就相当于我拉来了一头大猩猩，非得说它跟你有血缘关系，你认不认吧？
一群人对于春秋笔法的理解就如同鱼对自行车的理解一般，过芙党需要上一节真正的语文课，这一课讲的是什么是春秋笔法。
春秋笔法是一种寓褒贬于文字之中的历史叙述与写作技巧，由孔子在修订《春秋》时首创，通过简练含蓄的文字表达对人物和事件的道德评价，又称微言大义或笔削褒贬。算了，他们也听不懂，还是举个例子吧。
比较著名的便是《郑伯克段于鄢》，其中讲述了郑国国君郑寤生和他的同母弟弟共叔段争抢国君宝座的故事。故事最终以郑寤生在鄢彻底击溃共叔段，共叔段被迫流亡共邑收场。其中孔子春秋笔法的运用在于：“克”字通常用于描述战争中的胜利者，但在这里却用来形容兄弟之间的争斗，暗示了郑庄公的残忍和不念手足之情。同时，“伯”是对郑庄公的尊称，而“段”则是其弟共叔段的名字，两者并列，既表明了事件的主要人物，又隐含了对双方关系的评价。
不难看出，春秋笔法具有以下特征：一、极度含蓄；二、有明确的“不便明说”的政治或道德顾虑；三、指向历史评价而非剧情反转。说到这里就已经很明了了，《神雕侠侣》跟春秋笔法完全没有沾边的地方。首先，过芙党自吹自擂的极度含蓄完全不存在，甚至全文之中杨过对郭芙的态度都是极为明确的（这里先不展开说，后文有详细讲）；其次，金老难道有“不便明说”的政治或道德顾虑吗？并没有；最后，也是最重要的一点，春秋笔法指向评价而非剧情，接着上面的例子来说，“克”字的使用暗含对郑庄公的讥讽，但对于整个故事来说并没有实质性的更改，你不能在这里牵强附会地乱扯郑庄公与共叔段是一对兄弟gay然后还信誓旦旦地说这是春秋笔法。
由此观之，过芙党牵强附会编造剧情、篡改原著居然还敢说你****的这叫春秋笔法？
以上都是引入，主要目的还是给某些无知群体进行科普，以下进入正题，我们从金庸与原著出发，好好唠唠“过芙”的荒谬滑稽。
首先，金庸笔下的人物之所以有血有肉、活灵活现，最大的特点在于金庸从不会去塑造圣人与完人，尤其是在男主角的设定上，都具有显著的优点与缺点。
从杨过来说，他的优点极为明显——至情至性、容貌俊朗、天资聪颖、智计过人等等，不得不说金庸对杨过极为偏爱，如此多的优点都是笔下其他男主不具备的，但他依然有缺点，比如偏激执拗、顽劣乖张以及我们在这里必须要强调的一点——轻浮孟浪。这一点在原著中处处皆有体现，杨过初登场，一个小乞丐初次见到李莫愁和郭芙便脱口而出：“大美人儿好美貌，小美人儿也挺秀气。”极为生动地点出了他的这一性格。而在后续的故事中对陆无双程英郭芙完颜萍一堆女角色都有过极为明确的好感，甚至还做出过极为亲密的举动。完全可以肯定，起码前期的少年杨过，实打实的是一个孟浪小子。
而金庸这样写杨过自然有他的道理，一切的一切都是为了衬托杨过的成长——孟浪轻浮成长到一心一意情根深种，顽劣不堪成长为世人敬仰神雕大侠，既符合金庸一贯“侠有真情，情亦见侠”的写法，更是深刻符合了神雕的根本主旨，即“情为何物”与“侠之大者”。由此观之，郭芙只是众多与杨过产生过复杂纠葛的异性之一，并没有多大的特殊。
当然，你如果只是以此说明杨过年少时面对郭芙的自卑与不服输，那我也认了，还得夸你一句“看的仔细，剖析别具一格。”但你非相单独盯着杨过与郭芙的互动，非要说杨过与郭芙之间有感情，那就相当于我拉来了一头大猩猩，非得说它跟你有血缘关系，你认不认吧？
甚至都当爷爷奶奶了
