全文摘自(the One and Only)
香港首屈一指电影美术指导，获奖无数，与张国荣是好友兼工作伙伴，并曾为他的家居作室内设计，电影及音乐方面合作的作品包括唱片形象设计；《风继续吹》美术设计；三部王家卫电影《阿飞正传》、《东邪西毒》、及《春光乍泄》；演唱会服装设计：《跨越97演唱会》
张叔平说他已经忘了什么时候开始认识张国荣了，风继续吹？烈火青春？
总之是很久很久以前的事了。其实记不记得又有什么相关呢？
如果这个人真正是你的老友。
两人同样热爱电影，同样喜爱创新，欣赏美丽的事物。
“放” 张叔平说张国荣每次到达拍摄现场时，已经一付充满信心的模样，一看便知道他一定行。
<其实他在80年代初拍电影时，已经很明白如何演戏。他不像偶像派般胡乱来、哈哈笑便算。他是一个聪明的演员，大家可明显地看出他的进步。他是很用功，很用力去演出的。>
<《春光乍泄》时，他很“放”.可能对手更惊。他会引导对手如何做，第一场床上戏，他便安慰对手“不要怕，看，我都已经除晒啦。”他是一个很帮助对方的人。>
张国荣在戏中占戏虽少，但已充分表现人物的个性。也许因就他太出色的演技，有些人甚至误以为现实的张国荣就像戏中人一样任性放荡。但张国荣自己则曾表示，需要花很多时间和心机去理解这个角色。
如果两个角色对调，一切是否不再相同？
<又不是那回事了，感觉不会那么顺畅，未必好。大家一般的感觉是梁朝伟够稳重，会是等待情人的那一种，leslie则是一个跳来跳去的人。>而跟他的个人形象最相近角色，始终是《阿飞正传》。回想起旭仔的角色，张叔平直截了当地说：<如果不由他来做便没有人可以做。>
张叔平说leslie很适合这个角色，当时的样貌、眼神、皮肤，任何一方都切合这个角色。亦正亦邪，很适合由他去演。
虽然张国荣演绎这种正邪之间的角色特别得心应手，同一件做得多了，他便想尝试其他不同的东西。张叔平一再强调他的聪明，明白角色多变对演员的好处。
在张国荣的所谓“放”，不等同于自我放浪，而是他心无旁骛一心在他要做的事情极力发挥。
“尽” 如果说张国荣在工作上的心态是“放”的话，那么他要求达到的结果和反应必定是“尽”。
完全不用怀疑，单看他在银幕上、舞台上的各样演出，都能完全体现他“去到尽”的心态，这么激烈的要求，似乎跟他平日的生活上、家居上、衣饰上，都要求简单宁静的感觉恰恰形成强烈对比。张叔平则这样认为：<其实他的静和优雅也是“去到尽”的。比如他的家，一张大桌上只有一支银色的钟仔，一个玻璃烟灰缸，一个白色小瓷器，够了，不多不少，颜色配得刚刚好，真是很美。通常人总会多摆一樽花在一张大桌上，但他没有。所以这其实是经过他设计。他的minimal去到尽，但又有点奢华，elaborate的。原来那不是玻璃而是很美的水晶，瓷器公仔竟是个古董，银色钟仔则是Tiffany的。你一看便知道，这个人是很执着要选择一切世上最好的东西，再用他的taste去把它们陈设出来。>
<你进入他的家，你便马上知道他是个怎样的人。他有art sense，每件家具每件摆设都配合很好，看起来全都是没有错的。很厉害，很少人可以做到这样。好good taste。他很干净整洁，家具一尘不染，衣服不会放得太迫，依据颜色类型好好分类。很干净很靓，很厉害。>
听张叔平谈张国荣的设计天分，你会很诧异，因为一向很cool，说话淡淡然的张叔平，竟然一连串地用上许多个形容词、许多个<很厉害>，这个反应绝对能令未做过访客的人都能强烈地明白到张国荣那惊人的设计天分。
<这些天分可以帮到他演艺工作。导演MV时他会有很多input，他会看到那些衣着好看、那些场地好看，这个主角穿怎样的衣服怎样走路会好看，很有visual sense。他亦是一个很敏感的人。所以他看到事物会比别人多和深。他很聪明，某些人的说话方式、动作等等，他很容易便吸收到，到演戏时便能用出来。>
“不尽”
近年的张国荣，不断被人贯以事业已达颠峰极致，其实这是一种狭窄的称誉，因为一个人太清楚怎样才是最好，他往后便什么也做不到了。
<他不会觉得自己已去到颠峰的。
跟他工作，如果你够细心，你会留意到他总是有一种“不安全的感觉”。总是不sure这样做是不是最好的，那样做是不是最好的，这就是creative的脆弱阶段。然后，他要的东西才在过程中build up。他的好处是他会很直接地表现他的不sure，喜欢听各方面的意见，最后决定权则在自己。
他很清楚自己要什么。他还在不断追求着什么，怎会觉得自己是颠峰？>
香港首屈一指电影美术指导，获奖无数，与张国荣是好友兼工作伙伴，并曾为他的家居作室内设计，电影及音乐方面合作的作品包括唱片形象设计；《风继续吹》美术设计；三部王家卫电影《阿飞正传》、《东邪西毒》、及《春光乍泄》；演唱会服装设计：《跨越97演唱会》
张叔平说他已经忘了什么时候开始认识张国荣了，风继续吹？烈火青春？
总之是很久很久以前的事了。其实记不记得又有什么相关呢？
如果这个人真正是你的老友。
两人同样热爱电影，同样喜爱创新，欣赏美丽的事物。
“放” 张叔平说张国荣每次到达拍摄现场时，已经一付充满信心的模样，一看便知道他一定行。
<其实他在80年代初拍电影时，已经很明白如何演戏。他不像偶像派般胡乱来、哈哈笑便算。他是一个聪明的演员，大家可明显地看出他的进步。他是很用功，很用力去演出的。>
<《春光乍泄》时，他很“放”.可能对手更惊。他会引导对手如何做，第一场床上戏，他便安慰对手“不要怕，看，我都已经除晒啦。”他是一个很帮助对方的人。>
张国荣在戏中占戏虽少，但已充分表现人物的个性。也许因就他太出色的演技，有些人甚至误以为现实的张国荣就像戏中人一样任性放荡。但张国荣自己则曾表示，需要花很多时间和心机去理解这个角色。
如果两个角色对调，一切是否不再相同？
<又不是那回事了，感觉不会那么顺畅，未必好。大家一般的感觉是梁朝伟够稳重，会是等待情人的那一种，leslie则是一个跳来跳去的人。>而跟他的个人形象最相近角色，始终是《阿飞正传》。回想起旭仔的角色，张叔平直截了当地说：<如果不由他来做便没有人可以做。>
张叔平说leslie很适合这个角色，当时的样貌、眼神、皮肤，任何一方都切合这个角色。亦正亦邪，很适合由他去演。
虽然张国荣演绎这种正邪之间的角色特别得心应手，同一件做得多了，他便想尝试其他不同的东西。张叔平一再强调他的聪明，明白角色多变对演员的好处。
在张国荣的所谓“放”，不等同于自我放浪，而是他心无旁骛一心在他要做的事情极力发挥。
“尽” 如果说张国荣在工作上的心态是“放”的话，那么他要求达到的结果和反应必定是“尽”。
完全不用怀疑，单看他在银幕上、舞台上的各样演出，都能完全体现他“去到尽”的心态，这么激烈的要求，似乎跟他平日的生活上、家居上、衣饰上，都要求简单宁静的感觉恰恰形成强烈对比。张叔平则这样认为：<其实他的静和优雅也是“去到尽”的。比如他的家，一张大桌上只有一支银色的钟仔，一个玻璃烟灰缸，一个白色小瓷器，够了，不多不少，颜色配得刚刚好，真是很美。通常人总会多摆一樽花在一张大桌上，但他没有。所以这其实是经过他设计。他的minimal去到尽，但又有点奢华，elaborate的。原来那不是玻璃而是很美的水晶，瓷器公仔竟是个古董，银色钟仔则是Tiffany的。你一看便知道，这个人是很执着要选择一切世上最好的东西，再用他的taste去把它们陈设出来。>
<你进入他的家，你便马上知道他是个怎样的人。他有art sense，每件家具每件摆设都配合很好，看起来全都是没有错的。很厉害，很少人可以做到这样。好good taste。他很干净整洁，家具一尘不染，衣服不会放得太迫，依据颜色类型好好分类。很干净很靓，很厉害。>
听张叔平谈张国荣的设计天分，你会很诧异，因为一向很cool，说话淡淡然的张叔平，竟然一连串地用上许多个形容词、许多个<很厉害>，这个反应绝对能令未做过访客的人都能强烈地明白到张国荣那惊人的设计天分。
<这些天分可以帮到他演艺工作。导演MV时他会有很多input，他会看到那些衣着好看、那些场地好看，这个主角穿怎样的衣服怎样走路会好看，很有visual sense。他亦是一个很敏感的人。所以他看到事物会比别人多和深。他很聪明，某些人的说话方式、动作等等，他很容易便吸收到，到演戏时便能用出来。>
“不尽”
近年的张国荣，不断被人贯以事业已达颠峰极致，其实这是一种狭窄的称誉，因为一个人太清楚怎样才是最好，他往后便什么也做不到了。
<他不会觉得自己已去到颠峰的。
跟他工作，如果你够细心，你会留意到他总是有一种“不安全的感觉”。总是不sure这样做是不是最好的，那样做是不是最好的，这就是creative的脆弱阶段。然后，他要的东西才在过程中build up。他的好处是他会很直接地表现他的不sure，喜欢听各方面的意见，最后决定权则在自己。
他很清楚自己要什么。他还在不断追求着什么，怎会觉得自己是颠峰？>
