《c小调回旋曲》Rondo in c Minor Op.1 ，这是除不知何时编著出版的进行曲外，肖邦最早出版的钢琴作品。大约作于1825年，呈献给肖邦父亲的好友，华沙中学校长夫人达琳。
1825年华沙的出版社出版了这首回旋曲，表示对15岁的少年肖邦的关心。因为当时肖邦在波兰被视为天才，很小的时候就公开演出，得到了皇室贵族的喜爱。因此很受波兰音乐界人士的关心。
舒曼得到这首作品后，写信给克拉拉的父亲说，“我得到了肖邦最初的作品（我确信这是十来岁时创作的），这是很优秀的作品，妇女们会说它是绅士，曲中隐藏着许多精神，演奏并不困难，你不妨让克拉拉弹弹看。我确信这首作品与第二号作品之间，一定相距两年……”
虽然是肖邦的第一号作品，但是却没有作曲经验不足的未成熟感及创作上的生硬，乐器处理不当等缺点。乐曲旋律主题衔接转换自然，从这首曲子里面我们可以听到肖邦受胡梅尔，菲尔德很大的影响。乐曲典雅精致，中段富于歌唱性，这些都是从从他们那里继承下来的。
这部作品还没有明显的表现出以后肖邦的特点，和声语言和乐句处理都没有所突破。但也不失为一部优秀的作品。我想主要是肖邦在20岁之后所写得作品太出色，掩饰了他的早期作品，但为了了解肖邦的全貌，我们还是应该学习和了解肖邦这些早期作品。
在这里我们学习下什么是回旋曲。。
rondo
回旋曲是由相同的主部和几个不同的插部交替出现而构成的乐曲。它有两种基本的类型，单主题的和对比主题的。前者的各个插部是主部的展开，而后者的各个插部则是和主部相对比的新主题，插部相互之间又形成鲜明的对比。也有些回旋曲是把两种类型结合起来，其中一些插部是单主题的，而另一些插部则是对比主题的。回旋曲起源于古代欧洲民间的轮舞歌曲，其中联句(即插部)和叠句(即主部)交替出现，联句的歌词每次不同，而叠句的歌词则每次相同。法国古老的诗歌形式“回旋诗”和后世音乐上的回旋曲在结构上极为相似，实际上两者同出一源。
乐曲还是以简短的属主动机开始，然后马上进入整首回旋曲的主题乐段。乐曲典雅精致，富有沙龙气质。贝多芬的很多作品也是用属主和弦来作为乐曲开始的动机的。
插部主题为行板，具有菲尔德夜曲的性质，旋律歌唱性较强，转为E大调，在中间转成小调。
副段情绪稍微激动，像是在摆脱烦恼，在忧郁的梦境里徘徊。
转为大调，走出了阴影，色调一下变得明朗。
回到了主调上。
主题之后新加入一个过渡段。把人逐渐带入插部主题的梦境。
插部过渡删去之前的激情段落，浓缩后再次回到主调。
最后重复主题后结束全曲。
1825年华沙的出版社出版了这首回旋曲，表示对15岁的少年肖邦的关心。因为当时肖邦在波兰被视为天才，很小的时候就公开演出，得到了皇室贵族的喜爱。因此很受波兰音乐界人士的关心。
舒曼得到这首作品后，写信给克拉拉的父亲说，“我得到了肖邦最初的作品（我确信这是十来岁时创作的），这是很优秀的作品，妇女们会说它是绅士，曲中隐藏着许多精神，演奏并不困难，你不妨让克拉拉弹弹看。我确信这首作品与第二号作品之间，一定相距两年……”
虽然是肖邦的第一号作品，但是却没有作曲经验不足的未成熟感及创作上的生硬，乐器处理不当等缺点。乐曲旋律主题衔接转换自然，从这首曲子里面我们可以听到肖邦受胡梅尔，菲尔德很大的影响。乐曲典雅精致，中段富于歌唱性，这些都是从从他们那里继承下来的。
这部作品还没有明显的表现出以后肖邦的特点，和声语言和乐句处理都没有所突破。但也不失为一部优秀的作品。我想主要是肖邦在20岁之后所写得作品太出色，掩饰了他的早期作品，但为了了解肖邦的全貌，我们还是应该学习和了解肖邦这些早期作品。
在这里我们学习下什么是回旋曲。。
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回旋曲是由相同的主部和几个不同的插部交替出现而构成的乐曲。它有两种基本的类型，单主题的和对比主题的。前者的各个插部是主部的展开，而后者的各个插部则是和主部相对比的新主题，插部相互之间又形成鲜明的对比。也有些回旋曲是把两种类型结合起来，其中一些插部是单主题的，而另一些插部则是对比主题的。回旋曲起源于古代欧洲民间的轮舞歌曲，其中联句(即插部)和叠句(即主部)交替出现，联句的歌词每次不同，而叠句的歌词则每次相同。法国古老的诗歌形式“回旋诗”和后世音乐上的回旋曲在结构上极为相似，实际上两者同出一源。
乐曲还是以简短的属主动机开始，然后马上进入整首回旋曲的主题乐段。乐曲典雅精致，富有沙龙气质。贝多芬的很多作品也是用属主和弦来作为乐曲开始的动机的。
插部主题为行板，具有菲尔德夜曲的性质，旋律歌唱性较强，转为E大调，在中间转成小调。
副段情绪稍微激动，像是在摆脱烦恼，在忧郁的梦境里徘徊。
转为大调，走出了阴影，色调一下变得明朗。
回到了主调上。
主题之后新加入一个过渡段。把人逐渐带入插部主题的梦境。
插部过渡删去之前的激情段落，浓缩后再次回到主调。
最后重复主题后结束全曲。
