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【转载】诗词格律简讲

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原文转载地址:http://tieba.baidu.com/p/1466848908?pid=18094605702&cid=0


1楼2012-04-03 13:43回复
    诗词格律简讲
    (何不同编写)
    格律诗的格律,由六朝齐梁时期的“永明体”开始萌芽,形成于唐朝初年,至盛唐成熟完备。
    格律诗是唐代形成的一种新的诗体。唐人把这种新的诗体称之为“近体诗”“今体诗”,以区别于唐代以前的古体诗(或称古风、古诗)。
    古体诗(不入律的古体)除了押韵,没有什么限制,在形式上比较自由:
    【1】从句的字数上看,每句从二、三言到九、十言都可以。一首诗中,也可以由不同字数的句子组成,称为杂言诗。
    【2】从诗的句数上看,一首诗由二句组成,三、四句,七、八句,直至数百句都有。例如二句的:《易水歌》,数百句的:《古诗为焦仲卿妻作》(孔雀东南飞)。
    【3】从诗的押韵上看,虽然古体诗也要押韵,但是非常自由。可以句句都押韵(柏梁体)、可以押邻韵、可以转韵、可以奇
    句押韵,可以平仄相押,等等。
    【4】另外,古体诗没有平仄的要求,也没有对仗的要求。虽然古体诗中已经有了少许对仗的句子,如“胡马倚北风,越鸟巢
    南枝”,但那是偶然的现象,或诗人自己的兴趣所致,不是诗体本身所要求必须遵循的规定。
    而古体诗的这些,是近体诗所不允许的。
    提示:记住古体诗与近体诗名称的由来,他们原来在形式上是不同的。记住古体诗的几个特点。


    2楼2012-04-03 13:43
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      2.对仗
      前面说过,律诗由八句组成(指五律、七律,下同),每二句为一联,一首律诗有四联。分别是:首联(1,2句)颔联(3,4句)颈联(5,6句)尾联(7,8句)。每联中的前句称为出句,后句称为对句。即:在一首律诗中1,3,5,7句为出句,2,4,6,8句为对句。
      对仗亦称对偶,所谓对仗,就是一联两句中的词组结构和词性要相同,互相成对,形成一种修辞上的对称美。这是汉语文学在世界上独有的形式。对仗是律诗格律规定之一,绝句没有对仗要求。五言、七言律诗中的颔联、颈联必须对仗。排律除了首尾两联,其余必须对仗。
      例:以下五律、七律中红色字体的两联(颔、颈)就是对仗。
      五律 李白
      《送友人入蜀》
      见说蚕丛路,崎岖不易行。
      山从人面起,云傍马头生。
      芳树笼秦栈,春流绕蜀城。
      升沉应已定,不必问君平。
      七律
      杜荀鹤《旅泊遇郡中叛乱示同志》
      握手相看谁敢言,军家刀剑在腰边。
      遍搜宝货无藏处,乱杀平人不怕天。
      古寺拆为修寨木,荒坟开作甃城砖。
      郡侯逐出浑闲事,正是銮舆幸蜀年。
      当然,古人诗中也三联、四联对仗的,但这是变体,并非诗律规定非这样做不可。唐代还有一联对仗的律诗,甚至绝无仅有四联都不对仗的,如李白的《夜泊牛渚怀古》。
      例:一联对仗的
      孟浩然
      《早寒有怀》
      木落雁南渡,北风江上寒。
      我家襄水曲,遥隔楚云端。
      乡泪客中尽,归帆天际看。
      迷津欲有问,平海夕漫漫。
      三联对仗的
      杜甫《野望》
      西山白雪三城戍,南浦清江万里桥。
      海内风尘诸弟隔,天涯涕泪一身遥。
      惟将迟暮供多病,未有涓埃答圣朝。
      跨马出郊时极目,不堪人事日萧条。
      四联全对仗的
      宗楚客《奉和幸安乐公主山庄应制》
      玉楼银榜枕严城,翠盖红旗列禁营。
      日映层岩图画色,风摇杂树管弦声。
      水边重阁含飞动,云里孤峰类削成。
      幸睹八龙游阆苑,无劳万里访蓬瀛。
      四联全不对仗的
      李白《夜泊牛渚怀古》
      牛渚西江夜,青天无片云。
      登舟望秋月,空忆谢将军。
      余亦能高咏,斯人不可闻。
      明朝挂帆席,枫叶落纷纷。
      但必须指出:这不足为据。我们初学者学诗还是要遵守颔、颈两联对仗的规则。道理很简单,因为他是李白,你不是李白。等你以后成了李白,再这样写不迟。


      3楼2012-04-03 13:44
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        对仗根据其性质,主要有工对、宽对、流水对
        。另还有借对、交错对、扇对等。初学者只要先了解前面的三种对仗就可以了,后面的暂不讨论,等以后学诗长进,自会知道。
        工对:就是要求一联中出句和对句的词组和词性对得工整。上句是某种词组构成的句式,下句也要用同样的词组句子相对。从词性上来说,名词对名词,动词对动词,形容词对形容,词副词对副词,方位词对方位词等等。请看下面晚唐诗人韦庄的七律《夜雪泛舟游南溪》:
        大江西面小溪斜,入竹穿松似若耶。
        两岸严风吹玉树,一滩明月晒银砂。
        因寻野渡逢渔舍,更泊前湾上酒家。
        去去不知归路远,棹声烟里独呕哑。
        先看颔联,出句词组结构是:两岸、严风、吹玉树。对句的词组结构是:一滩、明月、晒银砂。都是二

        三结构,词性上“两岸”与“一滩”都是数词与名词组成的词组(古汉语一般一字即为一词)。“严风”与“明月”都是形容词修饰名词构成的词组。“吹玉树”与“晒银砂”都是动宾结构词组。
        再看颈联,出句“因寻”对下句的“更泊”都是副词修饰动词的词组。“野渡”对下句的“前湾”都是形容词修饰名词。“逢渔舍”对“上酒家”都是动宾结构词组。
        这两联不论从词组或词性来看,都对得特别工整,无懈可击。这就是所谓工对。
        宽对:凡一联之中,词性、词组对得不那么工整,不十分严格,这种对联称为宽对。请看下面的例子:
        李白《登金陵凤凰台》
        凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。
        吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。
        三山半落青天外,二水中分白鹭洲。
        总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。
        这首诗的颔联是工对,但颈联是宽对。
        颈联中的前两个词组“三山”“半落”对“二水”“中分”是十分工整的。但“青天外”这个词组,严格讲是不能对“白鹭洲”的,因为“青天”虽然可以对“白鹭”,但方位词的“外”字,是不能与名词“洲”相对的。而这里主要是从“青天”能对“白鹭”着眼的,类似这种情况,就叫宽对。
        流水对:所谓流水对,是指出句与对句之间的关系不是对立的,而是一个意思连贯下来。也就是说出句与对句不是两句话,而是一句话分为两句话说。请看下面的几对联句,都是流水对:
        此日六军同驻马,当时七夕笑牵牛。------李商隐《马嵬

        即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。------ 杜甫《闻官军收河南河北》
        请看石上藤萝月,已映洲前芦荻花。------
        杜甫《秋兴其二》
        唯将终夜长开眼,报答平生未展眉。-------元稹《遣悲怀》
        流水对最适宜于尾联,这种对仗最能收得住全诗。上面的后三例都是用于尾联。这种对仗显得比较自然,痕迹较小,如行云流水,故称流水对。


        4楼2012-04-03 13:44
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          3. 押韵
          古典汉诗,无论是古体还是近体,都有一个共同的特征,那就是押韵。所谓押韵,就是在诗词中某一部分句子的末一字用同一个韵母的字,使诗歌具备音乐感。读起来既顺口,又悦耳动听,借以增强诗歌的艺术感染力。这种同韵母的字用在一部分句子的末尾,就叫做押韵。又因其是末尾,所以又叫韵脚。
          例:
          刘长卿《弹琴》
          泠泠七弦上,静听松风寒。
          古调虽自爱,今人多不弹。
          这首诗第二句末一字“寒”和第四句末一字“弹”两字韵母都是平声的 an
          。这种韵母相同的字用在一首诗中句子的末尾,就叫押韵,也即韵脚。


          5楼2012-04-03 13:44
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            近体诗的押韵标准依据《诗韵》(平水韵)
            诗韵又称平水韵。是我国历史上写诗填词共同遵循的标准韵书。隋代陆法言以四声分为206韵,遍为《切韵》一书,成为千古韵书权威。继《切韵》之后,唐代开元时期孙愐奉命编撰《唐韵》。北宋初年陈彭年等编撰《广韵》。稍后的丁度等编撰《集韵》。南宋时江北平水人刘渊编写了《壬子新刊礼部韵略》将206韵合并为107韵。因刘渊是平水人,后人则将其称为《平水韵》。但是刘渊的《平水韵》已佚失,在佚失之前,金代王文郁编写了《平水韵新刊韵略》一书,又把《平水韵》的107韵,改并为106韵,这就是后来通行的平水韵。
            因为206韵分得过细,作诗多有不便,所以唐人作诗规定:相近的韵可以“同用”。“同用”的韵与以后《平水韵》将206韵合并为106韵大致相同。所以,《平水韵》不仅可以说明刊行以后历代律诗的用韵,也可以说明刊行以前唐宋律诗的用韵。
            《平水韵》106韵目分平、上、去、入四声。其中平声韵目30个,上声韵目29个,去声韵目30个,入声韵目17个。


            6楼2012-04-03 13:44
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              关于提倡用平水韵的几点看法:
              写近体诗用平水韵本来这不是个问题,只是近几十年来,要用所谓普通话新韵取代平水韵的论调甚嚣尘上,所以不得不就这个问题讲几句:
              ----平水韵是自古至今公认的权威性诗韵。自唐以降,一直是诗人和官方认定写诗唯一的用韵标准。有大量的传世名作奠定了基础。如果想学古典诗词,而又放弃平水韵,这又有什么意义,不如干脆写新诗算了。
              ----平水韵属于广韵系统,反映的是唐宋中原雅音,是更纯的汉音。作为以汉文化为号召的汉网,更应该提倡写古典汉诗用平水韵。
              ----普通话已经推广全国,占尽语言优势,没有要保护的问题。为了传承祖先的文化,不使祖先的文化到我们这一代消亡,变成古典诗词的文盲,因此有责任提倡平水韵。
              ----千百年来,诗人用平水韵写的古典汉诗,有一种特别醇厚的韵味。这是文化的积淀使然,我们没有任何理由去拒绝它。
              


              7楼2012-04-03 13:45
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                近体诗的押韵:
                近体诗与古体诗虽然都要押韵,但近体诗的押韵不象古体诗那样宽松,而比较严格,概括起来有以下规定:
                a.
                一首诗第一句如入韵,可以押邻韵。其余限押一个韵,即:押一个韵目里的字。
                b. 一般必须押平声韵,以押平声韵为正格。
                c.
                第一句可以押韵,也可以不押,其余偶数句必须押韵。
                d. 押韵的字不能相同,重复出现在同一首诗里
                e.
                不是押韵句子的末一字声调,不能与押韵句子末一字的声调相同,即平仄要相对。


                8楼2012-04-03 13:45
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                  现结合下面两首诗作具体分析:
                  林逋《山园小梅》
                  众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。
                  疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。
                  霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。
                  幸有微吟可相狎,不须檀板共金尊。
                  王维《汉江临眺》
                  楚塞三湘接,荆门九派通。
                  江流天地外,山色有无中。
                  郡邑浮前浦,波澜动远空。
                  襄阳好风日,留醉与山翁。
                  林逋的《山园小梅》是首句入韵,押韵字“研”字在一先韵目,“园”“昏”“魂”“尊”均在十三元韵目,“研”字押的是邻韵。王维《汉江临眺》是首句不入韵,押韵字“通”“中”“空”“翁”,均在一东韵目。符合了上述【 a 】规定。
                  两首诗的押韵字均是平声字,符合上述【 b 】规定。
                  两首诗林逋《山园小梅》第一句押韵,其余都是偶句押韵。
                  王维《汉江临眺》首句不押韵,其余都是偶句押韵。符合上述【 c 】规定。
                  两首诗押韵字没有一个相同重复,符合上述【 d 】规定。
                  两首诗中不押韵句子的末一字:“浅”“眼”“狎”,“接”“外”“浦”“日”声调均为仄声字,与押韵的平声字声调不同而相对,符合上述【 e 】规定。
                  


                  9楼2012-04-03 13:45
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                    平仄
                    平仄是近体诗中最重要的格律要素,我们讲近体诗的格律,主要就是讲平仄。诗人依照汉语声调的特点,安排一种高低长短互相交替的节奏,就是所谓“声律”,通过平仄的交互来寻求声律的美。从近体诗开始平仄作为一种规则固定下来。
                    那么什么是平仄?大家知道,古汉语声调分平、上、去、入四声(普通话是阴平、阳平、上声、去声)。平仄就是对这四声声调的两大分类。平即四声中的平声(上平、下平),仄即仄声,仄的词义就是不平。四声中的上、去、入都是仄声。
                    普通话与古汉语声调已经有很大不同,有人可能会觉得平仄很难掌握。但其实只要稍微用用心,平仄的掌握不是很困难。的。拿普通话来说,阴平阳平都是平声。古汉语有些上声字的,在普通话中读去声。有些去声字的,现在读上声。这个我们也不要去管它,反正上声去声都是仄声。同理,古代入声字现在转到上声去声的,也不要管它,反正也都是仄声。只有入声转到阴平阳平的字才需要记一下,而这类字是有限的。吴语、闽语、粤语、客家话、湘语、赣语区域的人辩别平仄更加容易,因为他们的方言中仍然有入声。即使北方方言区,也有很多地方保存入声。因此,经过一定学习,各地方的人辨别入声都不是很困难的。
                    这里,我要着重讲一讲入声。由于普通话没有入声,因此,入声究竟是一个怎样的声调?究竟怎样读?困扰了不少人。古代没有录音设备,我们只能从古人对入声的文字描绘知道,入声是一种短促的声调。如唐代有处忠在《元和韵谱》中说:“入声直而促”,明代真空和尚在《玉钥匙歌诀》中说:“入声短促急收藏”,清代著名的反清学者顾炎武在他的《音论》中说:“入声诎然而止,无余音矣”。这些都强调了入声短促这个特点。
                    现代音韵学家根据古代文献和现代汉语存在的入声,以及参考日本、朝鲜、越南这些国家汉语的借词得出结论:中古的入声是一种“促调”,是同塞音韵尾密切相关的。用现代语言学的符号来描绘,就是入声韵尾带有不除阻的塞辅音韵尾
                    b [p] d [t] g [k] 和喉塞音 [?]
                    。前三个存在于粤语、闽语、客家话等方言中,而吴语上海话现只保存一个喉塞音。
                    网上有很多帖子谈入声,把三个塞辅音罗列出就为止。但入声究竟怎样发音?则多语焉不详。入声的发音有一个特点就是:韵尾部分有一个不发声的塞辅音,把前面的元音锁住,这就是入声短促的原因。以广州话“鸭”
                    “押” “足”(在平水韵中均是入声字)为例:
                    “鸭”ab [ap ] ,这 a 的后面 b 就是做个动作,而不放声的双唇塞辅音。发音时先发 a
                    ,然后把双唇合拢闭住,构成阻碍,这样就把 a 这个音给锁住了。a 这个音便显得很短促。
                    “押”ad [ at ] ,d 是舌尖中塞辅音。发音时先发
                    a , 然后舌尖接触上齿龈,构成阻碍。(d不发出声音)
                    “足”zug [tsuk] ,g是舌面后塞辅音,也称舌根音。发音时先发
                    zu,然后舌根接触硬腭和软腭交界处,构成阻碍。(g不发出声音)
                    


                    10楼2012-04-03 13:46
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                      近体诗的平仄及几种格式
                      平仄是近体诗中最重要的格律要素,我们讲近体诗的格律,主要就是讲平仄。
                      1.五言律诗四种基本句型:
                      A
                      仄仄仄平平 a 仄仄平平仄
                      B 平平仄仄平 b
                      平平平仄仄
                      这四类句型可以归成两大类:
                      (1)A和a为一类,开头两个字都是仄声,称做仄起句。A句末字收平声称做“仄起首句入韵”(即押韵)a句收仄声称做“仄起首句不入韵”。
                      (2)B和b为一类,开头两个字都是平声,称做平起句。B句末字收平声称做“平起首句入韵”。b句收仄声,称做“平起首句不入韵”
                      这四种句型一定要记熟,是基础。掌握了这四种句型,以后再学习七律和词的平仄就容易多了。由这四个句型的交替变化,构成了五言律诗的四种平仄格式。
                      五言律诗四种平仄格式:
                      (仄起首句不入韵)
                      春望
                      杜甫
                      仄仄平平仄|国破山河在
                      平平仄仄平|城春草木深
                      平平平仄仄|感时花溅泪
                      仄仄仄平平|恨别鸟惊心
                      仄仄平平仄|烽火连三月
                      平平仄仄平|家书抵万金
                      平平平仄仄|白头掻更短
                      仄仄仄平平|浑欲不胜簪
                      (仄起首句入韵)
                      秋日赴阙题潼关驿楼
                      许浑
                      仄仄仄平平|红叶晚萧萧
                      平平仄仄平|长亭酒一瓢
                      平平平仄仄|残云归太华
                      仄仄仄平平|疏雨过中条
                      仄仄平平仄|树色随山迥
                      平平仄仄平|河声入海遥
                      平平平仄仄|帝乡明日到
                      仄仄仄平平|犹自梦渔樵
                      (平起首句不入韵)
                      山中寄友人
                      杜荀鹤
                      平平平仄仄|深山多隙地
                      仄仄仄平平|无力及耕桑
                      仄仄平平仄|不是营生拙
                      平平仄仄平|都缘觅句忙
                      平平平仄仄|破窗风翳烛
                      仄仄仄平平|穿屋月侵床
                      仄仄平平仄|吾友应相笑
                      平平仄仄平|辛勤道未光
                      (平起首句入韵)
                      晚晴
                      李商隐
                      平平仄仄平|深居俯夹城
                      仄仄仄平平|春去夏犹清
                      仄仄平平仄|天意怜幽草
                      平平仄仄平|人间重晚晴
                      平平平仄仄|并添高阁迥
                      仄仄仄平平|微注小窗明
                      仄仄平平仄|越鸟巢乾后
                      平平仄仄平|归飞体更轻
                      五言律诗以首句不入韵为正规,而且以仄起式为常见。
                      掌握了五律的平仄规则以后,再学七律的平仄就容易多了。七言律句不过是在五言律句的前面增加两个字。即五言仄起的,加两个平字改为平起。五言平起的,加两个仄字改为仄起而已。所以初学者学诗宜从五律入手,五律是基础,五律学好了,写其他的就容易了。


                      11楼2012-04-03 13:46
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                        2. 七言律诗四种基本句型
                        A 平平仄仄仄平平 a 平平仄仄平平仄
                        B 仄仄平平仄仄平 b 仄仄平平平仄仄
                        七言律诗四种平仄格式:
                        (平起首句入韵) (平起首句不入韵)
                        使次安陆寄友人 刘长卿 咸阳怀古
                        刘沧
                        平平仄仄仄平平|新年草色远萋萋 平平仄仄平平仄|经过此地无穷事
                        仄仄平平仄仄平|久客将归失路蹊
                        仄仄平平仄仄平|一望凄然感废兴
                        仄仄平平平仄仄|暮雨不知涢口处 仄仄平平平仄仄|渭水故都秦二世
                        平平仄仄仄平平|春风只到穆陵西
                        平平仄仄仄平平|咸原秋草汉诸陵
                        平平仄仄平平仄|城孤尽日空花落 平平仄仄平平仄|天空绝塞闻边雁
                        仄仄平平仄仄平|三户无人白乌啼
                        仄仄平平仄仄平|叶尽孤村见夜灯
                        仄仄平平平仄仄|君在江南相忆否 仄仄平平平仄仄|风景苍苍多少恨
                        平平仄仄仄平平|门前五柳几枝低
                        平平仄仄仄平平|寒山半出白云层
                        (仄起首句入韵) (仄起首句不入韵)
                        西塞山怀古 刘禹锡 阁夜 杜甫
                        仄仄平平仄仄平|王浚楼船下益州 仄仄平平平仄仄|岁暮阴阳催短景
                        平平仄仄仄平平|金陵王气黯然收
                        平平仄仄仄平平|天涯霜雪霁寒霄
                        平平仄仄平平仄|千寻铁索沉江底 平平仄仄平平仄|五更鼓角声悲壮
                        仄仄平平仄仄平|一片降幡出石头
                        仄仄平平仄仄平|三峡星河影动摇
                        仄仄平平平仄仄|人世几回伤往事 仄仄平平平仄仄|野哭千家闻战伐
                        平平仄仄仄平平|山形依旧枕寒流
                        平平仄仄仄平平|夷歌数处起渔樵
                        平平仄仄平平仄|今逢四海为家日 平平仄仄平平仄|卧龙跃马终黄土
                        仄仄平平仄仄平|故垒萧萧芦荻秋
                        仄仄平平仄仄平|人事音书漫寂寥
                        


                        12楼2012-04-03 13:46
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                          七言律诗以首句入韵为正规,这一点正好与五言律诗相反。
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                          13楼2012-04-03 13:46
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                            五言绝句格式。
                            (仄起首句不用韵) (仄起首句用韵)
                            问刘十九 白居易 和张仆射塞下曲 卢纶
                            仄仄平平仄|绿蚁新醅酒
                            仄仄仄平平|月黑雁飞高
                            平平仄仄平|红泥小火炉 平平仄仄平|单于夜遁逃
                            平平平仄仄|晚来天欲雪 平平平仄仄|欲将轻骑逐
                            仄仄仄平平|能饮一杯无
                            仄仄仄平平|大雪满弓刀
                            (平起首句不用韵) (平起首句用韵)
                            送别 王维 闺人赠远 王涯
                            平平平仄仄|山中相送罢
                            平平仄仄平|花明绮陌春
                            仄仄仄平平|日暮掩柴扉 仄仄仄平平|柳拂御沟新
                            仄仄平平仄|春草年年绿 仄仄平平仄|为报辽阳客
                            平平仄仄平|王孙归不归
                            平平仄仄平|流芳不待人


                            14楼2012-04-03 13:46
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                              七言绝句格式
                              (平起首句用韵) (平起首句不用韵)
                              早发白帝城 李白 答郑骑曹青橘绝句 韦应物
                              平平仄仄仄平平|朝辞白帝彩云间
                              平平仄仄平平仄|怜君卧病思新橘
                              仄仄平平仄仄平|千里江陵一日还 仄仄平平仄仄平|试摘犹酸亦未黄
                              仄仄平平平仄仄|两岸猿声啼不住
                              仄仄平平平仄仄|书后欲题三百颗
                              平平仄仄仄平平|轻舟已过万重山 平平仄仄仄平平|洞庭须待满林霜
                              (仄起首句用韵)
                              (仄起首句不用韵)
                              从军行七首 王昌龄 下第后上永崇高侍郎 高蟾
                              仄仄平平仄仄平|大漠风尘日色昏
                              仄仄平平平仄仄|天上碧桃和露种
                              平平仄仄仄平平|红旗半卷出辕门 平平仄仄仄平平|日边红杏倚云栽
                              平平仄仄平平仄|前军夜战洮河北
                              平平仄仄平平仄|芙蓉生在秋江上
                              仄仄平平仄仄平|已报生擒吐谷浑 仄仄平平仄仄平|不向东风怨未开
                              


                              15楼2012-04-03 13:46
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