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序言
迈克尔?6?1杰克逊独自一人在酒店房间里，来回踱步。
他正身处“真棒”全球巡演（Bad World Tour）第二程。这一令人筋疲力尽的演出盛事共有123场，历时近两年，十分耗费体力。这次巡演将成为史上票房最高、最卖座的巡回演唱会。
就在几天前，杰克逊刚刚在罗马的弗拉米尼奥体育场（Flaminio Stadium）为三万多名狂热歌迷献上了一场精彩演出。在演唱会之间的休息期间，他与昆西?6?1琼斯（Quincy Jones）以及传奇作曲家伦纳德?6?1伯恩斯坦（Leonard Bernstein）一起参观了西斯廷教堂和位于梵蒂冈的圣彼得大教堂。后来他们又驱车前往佛罗伦萨。在那里，杰克逊站在米开朗琪罗著名的雕塑“大卫”下方，充满敬畏之情仰视雕塑。
现在，他身在奥地利维也纳，西方世界的音乐之都。正是在这里，诞生了莫扎特负有盛名的《第二十五号交响曲》和经久不衰的《安魂曲》；在这里，贝多芬师从海顿，演奏了他的第一首交响曲。也正是在这里，1988年6月1日的维也纳万豪酒店，诞生了迈克尔?6?1杰克逊的巨作《地球之歌》。
在接下来七年中成形的6分半钟的版本不同于此前任何一首流行音乐。关注社会的摇滚民谣和抗议歌曲早就成为摇滚传统的一部分，但与此并不相同。《地球之歌》要更恢弘如史诗、更扣人心弦、更原始纯粹。同样，它根植于更深的背景中，其视野也更全面。它是从《约伯记》（Job）和《耶利米书》（Jeremiah）中撕扯下来的悲叹，是让人想起布莱克（Blake）、叶芝（Yeats）和艾略特（Eliot）作品的天启预言。
它以音乐形式传达了毕加索（Picasso）以艺术手法在大师级审美抗议名作《格尔尼卡》（Guernica）中传达的思想1。在其毁灭和苦难漩涡中的是这样的声音 —— 需要世人听到的哭泣、恳求和呐喊（“我们怎么办？”）。
《地球之歌》会成为有史以来最成功的自然主题圣歌，在15个国家的排行榜上高居榜首，卖出五百多万张。然而评论家们至今都还不是很清楚该如何解读这首歌。这首歌非同寻常地融合了歌剧、摇滚、福音和蓝调，与电台播放的音乐截然不同，几乎挑战了传统圣歌的所有形态。它展望了一个没有分裂和阶级的世界，而非民族主义；它向往一个生态平衡和谐的广阔愿景，而非宗教教条和人道主义。它是毫不造作的艺术表现，而非哗众取宠；它发出了无言的、普世的呼唤，而非可以印上T恤和广告牌的口水副歌。
迈克尔?6?1杰克逊独自一人在酒店房间里，来回踱步。
他正身处“真棒”全球巡演（Bad World Tour）第二程。这一令人筋疲力尽的演出盛事共有123场，历时近两年，十分耗费体力。这次巡演将成为史上票房最高、最卖座的巡回演唱会。
就在几天前，杰克逊刚刚在罗马的弗拉米尼奥体育场（Flaminio Stadium）为三万多名狂热歌迷献上了一场精彩演出。在演唱会之间的休息期间，他与昆西?6?1琼斯（Quincy Jones）以及传奇作曲家伦纳德?6?1伯恩斯坦（Leonard Bernstein）一起参观了西斯廷教堂和位于梵蒂冈的圣彼得大教堂。后来他们又驱车前往佛罗伦萨。在那里，杰克逊站在米开朗琪罗著名的雕塑“大卫”下方，充满敬畏之情仰视雕塑。
现在，他身在奥地利维也纳，西方世界的音乐之都。正是在这里，诞生了莫扎特负有盛名的《第二十五号交响曲》和经久不衰的《安魂曲》；在这里，贝多芬师从海顿，演奏了他的第一首交响曲。也正是在这里，1988年6月1日的维也纳万豪酒店，诞生了迈克尔?6?1杰克逊的巨作《地球之歌》。
在接下来七年中成形的6分半钟的版本不同于此前任何一首流行音乐。关注社会的摇滚民谣和抗议歌曲早就成为摇滚传统的一部分，但与此并不相同。《地球之歌》要更恢弘如史诗、更扣人心弦、更原始纯粹。同样，它根植于更深的背景中，其视野也更全面。它是从《约伯记》（Job）和《耶利米书》（Jeremiah）中撕扯下来的悲叹，是让人想起布莱克（Blake）、叶芝（Yeats）和艾略特（Eliot）作品的天启预言。
它以音乐形式传达了毕加索（Picasso）以艺术手法在大师级审美抗议名作《格尔尼卡》（Guernica）中传达的思想1。在其毁灭和苦难漩涡中的是这样的声音 —— 需要世人听到的哭泣、恳求和呐喊（“我们怎么办？”）。
《地球之歌》会成为有史以来最成功的自然主题圣歌，在15个国家的排行榜上高居榜首，卖出五百多万张。然而评论家们至今都还不是很清楚该如何解读这首歌。这首歌非同寻常地融合了歌剧、摇滚、福音和蓝调，与电台播放的音乐截然不同，几乎挑战了传统圣歌的所有形态。它展望了一个没有分裂和阶级的世界，而非民族主义；它向往一个生态平衡和谐的广阔愿景，而非宗教教条和人道主义。它是毫不造作的艺术表现，而非哗众取宠；它发出了无言的、普世的呼唤，而非可以印上T恤和广告牌的口水副歌。
我感觉这些问题就在我的内心深处
在舞台上表演的时候，在帮助儿童的时候，他都会感到内心强大而开心。但是当他回到酒店自己房间后，焦虑、伤感和绝望就会不时侵扰他。6
“大约是1988年，我们首次见面时，”医师兼作家迪派克?6?1科波拉（Deepak Chopra）回忆道，“我就被迈克尔身上同时围绕着的魅力和受伤感所震撼。他在机场会被密集的人群包围，他会连续三个小时表演到精疲力竭，然后演出结束后坐在后台，就象有一天晚上在布加勒斯特，我走进他房间时，他正在喝瓶装水，浏览着苏菲派诗歌，想要沉思。” 7
杰克逊一直都对苦难和不公正很敏感。但近些年来，他的道德责任感增强了。人们对他纯真的刻板成见忽视了他天生的好奇心和海绵般的头脑。他不是政治老学究（杰克逊毫无疑问更喜爱艺术领域，而非政治领域），对周围的世界也非漠不关心。他广泛阅读，看电影，与各类专家交谈，热情地研究各种问题。他深深地投入进去，想要理解并改变这个世界。
1988年，他当然有理由关注。那时新闻读起来就像古老的经文：有酷热和干旱、森林大火和地震、种族灭绝和饥荒。暴力在圣地不断升级，与此同时亚马逊原始森林正遭受破坏，垃圾、石油和污水卷上海岸。1988年《时代》杂志原本应当是“年度人物”的封面专题换成了“濒危的地球” 8。很多人忽然意识到我们其实正在毁坏自己的家园。
大多数人都是偶然被动地阅读或收看新闻。他们对屏幕上恐怖的画面和报道已变得麻木不仁，而这样的报道却每每让杰克逊潸然落泪。他为这些报道而深深触动，并感受到切身的痛苦。当人们告诉他只需要好好享受自己的成功时，他愤怒了。9 他深信约翰?6?1多恩（John Donne）的名言“没有人是一座孤岛。”对于杰克逊而言，这一概念适用于所有生命 10。整个星球都是联系在一起的，本质上很珍贵。
“（对普通人而言，）”他解释道，“他们认为‘那里’有问题题需要解决……但我不那么想 ——那些问题不在‘那里’，真的。我感觉那些问题就在我的内心深处。埃塞俄比亚哭泣的孩子，在油污中可怜挣扎的海鸥……年少的士兵听到飞机飞过头顶时，因恐惧而瑟瑟发抖：当我看到、听到这些问题时，难道这些就不是发生在我的内心吗？” 11
曾经，在一次舞蹈排练时，因为一只海豚被困在网中的画面让他无比心烦意乱，以致于不得不中断排练。“从它身体被缠在网中的样子，”他解释说，“你能读到太多的痛苦。它的眼神一片空洞，但仍然带着那抹微笑，那是海豚永不曾失去的微笑……所以，正在排练的我就想，‘这样的微笑让我无法再跳下去。’” 12
当杰克逊表演时，他能感受到这些难以抑制的情感喷薄欲出。他努力将这样的痛苦灌输到自己的舞蹈和歌声中，赋予其表现、意义和力量。这是一种释放。他能将观众暂时带入另一个和谐而陶醉的世界。但不可避免的，他又会被扔回这个充满恐惧和疏离的“真实世界”。
在舞台上表演的时候，在帮助儿童的时候，他都会感到内心强大而开心。但是当他回到酒店自己房间后，焦虑、伤感和绝望就会不时侵扰他。6
“大约是1988年，我们首次见面时，”医师兼作家迪派克?6?1科波拉（Deepak Chopra）回忆道，“我就被迈克尔身上同时围绕着的魅力和受伤感所震撼。他在机场会被密集的人群包围，他会连续三个小时表演到精疲力竭，然后演出结束后坐在后台，就象有一天晚上在布加勒斯特，我走进他房间时，他正在喝瓶装水，浏览着苏菲派诗歌，想要沉思。” 7
杰克逊一直都对苦难和不公正很敏感。但近些年来，他的道德责任感增强了。人们对他纯真的刻板成见忽视了他天生的好奇心和海绵般的头脑。他不是政治老学究（杰克逊毫无疑问更喜爱艺术领域，而非政治领域），对周围的世界也非漠不关心。他广泛阅读，看电影，与各类专家交谈，热情地研究各种问题。他深深地投入进去，想要理解并改变这个世界。
1988年，他当然有理由关注。那时新闻读起来就像古老的经文：有酷热和干旱、森林大火和地震、种族灭绝和饥荒。暴力在圣地不断升级，与此同时亚马逊原始森林正遭受破坏，垃圾、石油和污水卷上海岸。1988年《时代》杂志原本应当是“年度人物”的封面专题换成了“濒危的地球” 8。很多人忽然意识到我们其实正在毁坏自己的家园。
大多数人都是偶然被动地阅读或收看新闻。他们对屏幕上恐怖的画面和报道已变得麻木不仁，而这样的报道却每每让杰克逊潸然落泪。他为这些报道而深深触动，并感受到切身的痛苦。当人们告诉他只需要好好享受自己的成功时，他愤怒了。9 他深信约翰?6?1多恩（John Donne）的名言“没有人是一座孤岛。”对于杰克逊而言，这一概念适用于所有生命 10。整个星球都是联系在一起的，本质上很珍贵。
“（对普通人而言，）”他解释道，“他们认为‘那里’有问题题需要解决……但我不那么想 ——那些问题不在‘那里’，真的。我感觉那些问题就在我的内心深处。埃塞俄比亚哭泣的孩子，在油污中可怜挣扎的海鸥……年少的士兵听到飞机飞过头顶时，因恐惧而瑟瑟发抖：当我看到、听到这些问题时，难道这些就不是发生在我的内心吗？” 11
曾经，在一次舞蹈排练时，因为一只海豚被困在网中的画面让他无比心烦意乱，以致于不得不中断排练。“从它身体被缠在网中的样子，”他解释说，“你能读到太多的痛苦。它的眼神一片空洞，但仍然带着那抹微笑，那是海豚永不曾失去的微笑……所以，正在排练的我就想，‘这样的微笑让我无法再跳下去。’” 12
当杰克逊表演时，他能感受到这些难以抑制的情感喷薄欲出。他努力将这样的痛苦灌输到自己的舞蹈和歌声中，赋予其表现、意义和力量。这是一种释放。他能将观众暂时带入另一个和谐而陶醉的世界。但不可避免的，他又会被扔回这个充满恐惧和疏离的“真实世界”。
糟了，，，，楼被吞了 。。补
特权与痛苦
杰克逊清楚记得旋律出现的时刻。
那是他在维也纳的第二夜。从他下榻的酒店向外看，向环城大道（Ring Strasse Boulevard）和市立公园的远处望去，他可以看到金碧辉煌的博物馆、大教堂和歌剧院。这是一个文化和特权的国度，与他儿时的家乡印第安纳州盖瑞市截然不同。杰克逊住的是雅致的总统套房，六层楼的宽敞套房有着巨大的窗户和令人心旷神怡的窗外景色。然而，在优越的物质条件围绕下，他的情感和思绪却飘到了别处。
这不仅仅是孤独（尽管他确实感觉到孤独），而是更深的情感 —— 一种对世界环境无法抑制的绝望。
也许名人最常见的特点就是自恋。1988年的杰克逊当然有理由自恋，他是地球上最有名的人，无论去哪儿，都能引发大众歇斯底里的狂热。就在他维也纳普拉特体育场（Prater Stadium）售罄演唱会后的第二天，一篇美联社的文章如是报道：“130名歌迷在杰克逊的演唱会上晕倒。” 2 如果披头士（Beatles），如约翰?6?1列侬（John Lennon）所宣称的那样，比耶稣更受欢迎，那么杰克逊根本就是三位一体。
当杰克逊以某些方式享受着被人关注的感觉，他也意识到利用自己的名人效应追求比名声和财富更重要的东西任重而道远（2000年，《吉尼斯世界纪录》表彰他为史上最乐善好施的流行巨星）。3 “当你亲眼看过我亲眼见识过的世界并游历全世界以后，你就无法对自己和世界坦然（视而不见），”杰克逊解释道。4
几乎在“真棒”世界巡演的每一站，他都会去慰问孤儿院和医院。就在之前几天，在罗马停留的时候，他造访了班比诺葛苏儿童医院（Bambin Gesu Children's Hospital），送出礼物、合影并签名。离开前，他还承诺将捐出10万美元。
在演唱会开始前和结束后，他都会让人将弱势儿童和患病儿童带到后台。“每天晚上都会有躺在担架上的孩子被抬进来，他们病得很重，甚至无力将头抬起来，”声乐教师塞斯?6?1里格斯（Seth Riggs）回忆道，“迈克尔会在担架旁跪下来，尽量将脸贴近孩子们的脸庞，好与孩子们合影，然后会把照片送给孩子们，好让他们记住这一时刻。我受不了这种情形。我会躲到洗手间去哭。孩子们会因为与他在一起而精神振奋。如果能够多给予孩子们几天的力量，对迈克尔而言都是值得的。”
特权与痛苦
杰克逊清楚记得旋律出现的时刻。
那是他在维也纳的第二夜。从他下榻的酒店向外看，向环城大道（Ring Strasse Boulevard）和市立公园的远处望去，他可以看到金碧辉煌的博物馆、大教堂和歌剧院。这是一个文化和特权的国度，与他儿时的家乡印第安纳州盖瑞市截然不同。杰克逊住的是雅致的总统套房，六层楼的宽敞套房有着巨大的窗户和令人心旷神怡的窗外景色。然而，在优越的物质条件围绕下，他的情感和思绪却飘到了别处。
这不仅仅是孤独（尽管他确实感觉到孤独），而是更深的情感 —— 一种对世界环境无法抑制的绝望。
也许名人最常见的特点就是自恋。1988年的杰克逊当然有理由自恋，他是地球上最有名的人，无论去哪儿，都能引发大众歇斯底里的狂热。就在他维也纳普拉特体育场（Prater Stadium）售罄演唱会后的第二天，一篇美联社的文章如是报道：“130名歌迷在杰克逊的演唱会上晕倒。” 2 如果披头士（Beatles），如约翰?6?1列侬（John Lennon）所宣称的那样，比耶稣更受欢迎，那么杰克逊根本就是三位一体。
当杰克逊以某些方式享受着被人关注的感觉，他也意识到利用自己的名人效应追求比名声和财富更重要的东西任重而道远（2000年，《吉尼斯世界纪录》表彰他为史上最乐善好施的流行巨星）。3 “当你亲眼看过我亲眼见识过的世界并游历全世界以后，你就无法对自己和世界坦然（视而不见），”杰克逊解释道。4
几乎在“真棒”世界巡演的每一站，他都会去慰问孤儿院和医院。就在之前几天，在罗马停留的时候，他造访了班比诺葛苏儿童医院（Bambin Gesu Children's Hospital），送出礼物、合影并签名。离开前，他还承诺将捐出10万美元。
在演唱会开始前和结束后，他都会让人将弱势儿童和患病儿童带到后台。“每天晚上都会有躺在担架上的孩子被抬进来，他们病得很重，甚至无力将头抬起来，”声乐教师塞斯?6?1里格斯（Seth Riggs）回忆道，“迈克尔会在担架旁跪下来，尽量将脸贴近孩子们的脸庞，好与孩子们合影，然后会把照片送给孩子们，好让他们记住这一时刻。我受不了这种情形。我会躲到洗手间去哭。孩子们会因为与他在一起而精神振奋。如果能够多给予孩子们几天的力量，对迈克尔而言都是值得的。”
萌芽时期的史诗巨作
七月底，杰克逊打电话给比尔?6?1波特雷（Bill Bottrell）。比尔是一位冉冉上升的年轻制作人/工程师，杰克逊在制作《真棒》专辑期间与他一起在海文赫斯特家里的录音室里一起工作过。虽然他们合作的作品未能收录到《真棒》专辑中，二人却因此擦出强烈的创作火花，以至于他们创作出了《危险》专辑中几首最棒的作品（包括“黑或白”和“向我屈服Give In To Me”）。《真棒》是杰克逊与昆西?6?1琼斯合作的最后一张专辑。虽然杰克逊非常欣赏琼斯，但到录音结束时，他已迫不及待地想和其他人合作了。《危险》专辑是他首次担任制作人的作品，他为能够完全掌控音乐创作而兴奋异常。波特雷自然是《地球之歌》最合适的人选。他是真正的多面手，不但能担任制作人和录音工程师，还能够演奏多种流派的不同乐器。而且他与杰克逊一样，都对歌曲所诠释的主题拥有同样的热情。
像福杰和其他人一样，比尔?6?1波特雷感受到杰克逊对社会和生态问题强烈的感情。他们一起观看过几部环境纪录片。有一天，杰克逊带来一盒录像带，是约翰?6?1伯尔曼（John Boorman ）1985年执导的电影——《翠绿森林》（Emerald Forest），这部电影详细讲述了巴西一个部落（“隐形人”）与被商业利益驱使的殖民者所围困的雨林的故事。现在这已是一个老生常谈的话题，但在电影刚刚推出之际，这一主题对生态运动而言具有**性的意义，它让大众开始真正关注亚马逊雨林面临的破坏问题。杰克逊让波特雷观看这部电影，吸收消化电影的精髓，为开始制作《地球之歌》做“准备”。18
他们到达录音室后，杰克逊让波特雷听他已完成的部分：前奏（波特雷很快就在钢琴上弹了出来）、部分唱段、副歌和一部分还比较粗糙的歌词。波特雷当即就被两行旋律吸引住了；他可以听出这首歌有着巨大的潜力。布拉德?6?1巴克瑟（Brad Buxer）被同样吸引住了。布拉德是受过传统音乐培训的键盘手，曾与史迪威?6?1旺德（Stevie Wonder）一起合作过，在那年夏天应波特雷之邀加入制作团队。“副歌太美了，”他说，“我喜欢这样的音乐——三和弦到小七和弦。音乐最神奇的一面出现在你将不同的元素混在一起的时候。很多纯粹的摇滚乐都是三和弦，而爵士则是复杂和弦。没有任何一位爵士音乐家会说《地球之歌》是讨巧之作，但它也并非刻意复杂。如果制作得当，这首歌将极为辉煌绚烂。它就像一首诗。细微之处就是一切。迈克尔有着极美的艺术感。” 19
七月底，杰克逊打电话给比尔?6?1波特雷（Bill Bottrell）。比尔是一位冉冉上升的年轻制作人/工程师，杰克逊在制作《真棒》专辑期间与他一起在海文赫斯特家里的录音室里一起工作过。虽然他们合作的作品未能收录到《真棒》专辑中，二人却因此擦出强烈的创作火花，以至于他们创作出了《危险》专辑中几首最棒的作品（包括“黑或白”和“向我屈服Give In To Me”）。《真棒》是杰克逊与昆西?6?1琼斯合作的最后一张专辑。虽然杰克逊非常欣赏琼斯，但到录音结束时，他已迫不及待地想和其他人合作了。《危险》专辑是他首次担任制作人的作品，他为能够完全掌控音乐创作而兴奋异常。波特雷自然是《地球之歌》最合适的人选。他是真正的多面手，不但能担任制作人和录音工程师，还能够演奏多种流派的不同乐器。而且他与杰克逊一样，都对歌曲所诠释的主题拥有同样的热情。
像福杰和其他人一样，比尔?6?1波特雷感受到杰克逊对社会和生态问题强烈的感情。他们一起观看过几部环境纪录片。有一天，杰克逊带来一盒录像带，是约翰?6?1伯尔曼（John Boorman ）1985年执导的电影——《翠绿森林》（Emerald Forest），这部电影详细讲述了巴西一个部落（“隐形人”）与被商业利益驱使的殖民者所围困的雨林的故事。现在这已是一个老生常谈的话题，但在电影刚刚推出之际，这一主题对生态运动而言具有**性的意义，它让大众开始真正关注亚马逊雨林面临的破坏问题。杰克逊让波特雷观看这部电影，吸收消化电影的精髓，为开始制作《地球之歌》做“准备”。18
他们到达录音室后，杰克逊让波特雷听他已完成的部分：前奏（波特雷很快就在钢琴上弹了出来）、部分唱段、副歌和一部分还比较粗糙的歌词。波特雷当即就被两行旋律吸引住了；他可以听出这首歌有着巨大的潜力。布拉德?6?1巴克瑟（Brad Buxer）被同样吸引住了。布拉德是受过传统音乐培训的键盘手，曾与史迪威?6?1旺德（Stevie Wonder）一起合作过，在那年夏天应波特雷之邀加入制作团队。“副歌太美了，”他说，“我喜欢这样的音乐——三和弦到小七和弦。音乐最神奇的一面出现在你将不同的元素混在一起的时候。很多纯粹的摇滚乐都是三和弦，而爵士则是复杂和弦。没有任何一位爵士音乐家会说《地球之歌》是讨巧之作，但它也并非刻意复杂。如果制作得当，这首歌将极为辉煌绚烂。它就像一首诗。细微之处就是一切。迈克尔有着极美的艺术感。” 19
地球三部曲
渐渐地，在接下来的几个月里，歌曲的各个部分开始慢慢成形。波特雷回忆，“我们俩都相当沉迷其中”。20
杰克逊最初关注的是找准这首歌的规模和基调。他希望这首歌拥有福音歌曲的热情与情感强度，但有平克?6?1弗洛伊德（Pink Floyd）或布莱恩?6?1亿诺（Brian Eno）的音响效果，那种借鉴了前卫摇滚、环境音乐和世界音乐的因素，却仍然有着古典因素，能够为大众所接受。既然这首歌的目标是打动大众，他不希望歌曲太过复杂或抽象。如此一来，关键就是要让这首歌“感觉简单”，不过要叠加上细节、质感、微妙变化和丰富感。21 这一创作过程以比尔?6?1 波特雷和作曲家乔治?6?1德尔巴里奥（Jorge del Barrio）的协助开始，数年后由大卫?6?1福斯特（David Foster）、比尔?6?1罗斯（Bill Ross）和布鲁斯?6?1斯维登（Bruce Swedien）接手继续协助制作。
杰克逊最初是将《地球之歌》作为三部曲来构思的（类似于“你会在那里吗Will You Be There”），由现代版的管弦乐部分、主歌部分、然后是诗歌独白部分（后以“行星地球”为题发行）组成。总长度会超过13分钟。诗歌部分包含了对沃兹沃斯、济慈、和惠特曼等诗人浪漫诗作的共鸣与回响，本质上是一首对这个星球的博爱之歌。杰克逊说，
在血脉之中，我已感受到那神秘
于时间的长廊，历史之书里
流传已久的生命之歌，悸动着我血液中
以潮汐翻涌的韵律舞动
你雾气迷蒙的云朵，你雷电激烈的暴风
是我体内狂乱的骚动
我已遍尝那咸味、那苦涩、那甜美
在每一次相遇里、激情里、热度里
你奔放的色彩、你的芬芳、你的气味
已震颤了我的感官，超越匆促的一切
在你的美中，我才知何谓
永恒的极乐，当下这一刻
渐渐地，在接下来的几个月里，歌曲的各个部分开始慢慢成形。波特雷回忆，“我们俩都相当沉迷其中”。20
杰克逊最初关注的是找准这首歌的规模和基调。他希望这首歌拥有福音歌曲的热情与情感强度，但有平克?6?1弗洛伊德（Pink Floyd）或布莱恩?6?1亿诺（Brian Eno）的音响效果，那种借鉴了前卫摇滚、环境音乐和世界音乐的因素，却仍然有着古典因素，能够为大众所接受。既然这首歌的目标是打动大众，他不希望歌曲太过复杂或抽象。如此一来，关键就是要让这首歌“感觉简单”，不过要叠加上细节、质感、微妙变化和丰富感。21 这一创作过程以比尔?6?1 波特雷和作曲家乔治?6?1德尔巴里奥（Jorge del Barrio）的协助开始，数年后由大卫?6?1福斯特（David Foster）、比尔?6?1罗斯（Bill Ross）和布鲁斯?6?1斯维登（Bruce Swedien）接手继续协助制作。
杰克逊最初是将《地球之歌》作为三部曲来构思的（类似于“你会在那里吗Will You Be There”），由现代版的管弦乐部分、主歌部分、然后是诗歌独白部分（后以“行星地球”为题发行）组成。总长度会超过13分钟。诗歌部分包含了对沃兹沃斯、济慈、和惠特曼等诗人浪漫诗作的共鸣与回响，本质上是一首对这个星球的博爱之歌。杰克逊说，
在血脉之中，我已感受到那神秘
于时间的长廊，历史之书里
流传已久的生命之歌，悸动着我血液中
以潮汐翻涌的韵律舞动
你雾气迷蒙的云朵，你雷电激烈的暴风
是我体内狂乱的骚动
我已遍尝那咸味、那苦涩、那甜美
在每一次相遇里、激情里、热度里
你奔放的色彩、你的芬芳、你的气味
已震颤了我的感官，超越匆促的一切
在你的美中，我才知何谓
永恒的极乐，当下这一刻
