先给个模特：

仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平

这是五绝的一种结构样式，事实上一切变化也都不离这四句。

先说押韵，对于律绝来讲，只押平声韵，看上面那四句，只有2/4句尾字平声，所以也就是这俩押韵。假如首句换作仄仄仄平平，就变成了124句都押韵。但第三句是打死也不能押的～

油兄有空把词和曲的格律也略微说说吧～～～

韵押好，古风就达标了（多好啊……）～不过近体诗还要合平仄，这得多说俩字……
还是看那模特，这四句先叫做甲乙丙丁～有几种变化，看：

甲乙丙丁、丙丁甲乙、丁乙丙丁、乙丁甲乙

四种都各自有叫法，分别是：

仄起首句不押韵、平起首句不押韵、仄起首句押韵、平起首句押韵

对于五绝来讲基本就这几种变化。
七绝的话，在模特左边各句前面塞俩字就行，仄前塞俩平，平前塞俩仄。比如仄仄平平仄＝＝》平平仄仄平平仄。剩下的可以自己推导，也不麻烦。

谈到律诗，没什么需要多说的，就是写两首绝句，和八卦变64卦一道理～再叠还可以产生排律，就像红楼梦里的联诗一样。

3楼等会…�

1.重字
这个不用说，律绝就那么几个字，世界上那么多中国字，哥们你别单恋一枝花～
当然有时重字是刻意而为的，也算一种拗吧，比如“山外青山楼外楼”，折腾半天就四个字，也不觉得有何不爽～
2.失粘
所谓“粘对”就是相邻的两联（一联就是说两句诗），第一联对句（就是第二句）的第二字和第二联出句（第一句）第二字平仄要相合。粘对会使人感觉一环扣一环，失粘则在音韵上显得有些松散。
3.孤平
呵～这说是一大忌，我倒感受不深。典型病例就是仄平仄仄平，说这样不可……谁有兴趣可以自己研究吧，我不多说～
4.三连平，三连仄，平仄平，仄平仄
看见这种形式出现在一句末尾，90%是错的～其余则是拗。
5.音步踏错
音步这词借外国诗一用～五字的音步如下：

仄仄 平平 仄or仄仄 平平仄

七字的音步：

平平 仄仄 平平 仄or平平 仄仄 平平仄

所以，譬如“看万山红遍”（仄 仄平 平仄，虽也符合模特要求）这种句子，在词中自是无误，若算是五言近体诗中的一句就外行了～
6.想出来再说……

一时想不出别的了，碰到再说……
回3楼，我持偏激观点，“词为诗余”～词就是把平仄合格的句子拆开打散重新排列组合，它的格律通常要看词牌，或者依一首前人的作品填。这种东西，我感觉玩不转，一直是被那词牌牵着走～所以我有兴趣时更多是自创词牌，也没什么难的～
曲牌我不怎么了解，看到的元曲满意的也不多。

油兄我问个问题,音韵上你是不是完全依据现代语音系统的 ?

那当然了，要做奔向22世纪的好少年…�

诗言志,词言情.我是同意这观点的
所以我更多的时候还是写词的

对了，押韵那事，我看不用整那些一东二冬的虚的，直接看拼音的韵母相同就行�

是“歌咏情”啊～乐府诗便是歌，李白什么长相思、行路难，和词比起来又有什么差别？我觉得词适合赏，但真的不适合仿～

不是歌咏情啊,是"诗言志，歌永言，声依永，律和声"《尚书·尧典》
长相思、行路难,怎么会和词一样呢?

呵怎么说的都有，不过都是废话～咏是人咏又不是体裁咏。
词最大的特点就是长短句吧，乐府诗也是长短句。行路难若说算个词牌也未尝不可吧�

乐府诗的变化太少了，你要算长短句也可以
要从广义上说,诗是包括词在内的
诗也有长短句,但以五、七言为基本句式，近体诗还不允许有长短句。词则十之八九是句子参差不齐的。从音乐角度上讲，词和乐府有其相同之处。
人各有喜好吧~~~~~~~~~~~