本人从事京剧事业已有30余年,对京胡原材料的选用也有一些自己的见解。今天我就来谈谈对黄继青研制的仿生皮的看法:
我们自古以来就用蛇皮蒙制胡琴,但由于它受气候的干扰,尤其是在我们北方,一到换季的时候,它就会出现一些小问题,闹些小毛病,所以就要靠我们琴师在手上控制。但如果天气太干燥,或太潮湿就不太好处理了。
过去我也用过类似这种的仿生皮,效果不是很好,音量小、穿透力差、音色不够饱满,不是很理想。但是黄继青研制的这种仿生皮弥补了这些不足,和现在的蛇皮相比,在音质、音色、音量上都没有差距了,而且在适应环境方面要超过我们现在所用的蛇皮。
我去年到北京黄继青那里订购了几把京胡,其中有两把蒙的是黄继青向我推荐的仿生皮,我开始从心里不愿意接受这种材质的东西,认为它没有动物的灵性,发出的声音不会那么生动,对这种东西产生怀疑,很有抵触心理,我还说如果效果不好,我要回来换蛇皮。但经过一段时期的使用,我发现了用仿生皮代替蛇皮的好处。
比如说:我刚买琴回来的时候,正好赶上东北的秋冬交替之际,气候干燥不说,还开始了漫长的供暖期,我带回来的新琴都不同程度的受到了影响,只有那两把蒙了黄继青研制的仿生皮的京胡没有丝毫的变化,拉出来的声音还是那么的流畅。还有就是我们院新排练了一出现代京剧《牛子厚传奇》,这出戏大概是150分钟左右,在灯光的烘烤下,我其他琴的音色都发生了变化,很燥很不好控制,只有蒙了仿生皮的这两把琴没有给我带来麻烦。前一段时间,我们东北接连下了一个多星期的雨,我的琴都落调了,为了保证演出,我只好把高调门的琴降调处理,或是换琴码。但我又突然想到了那两把蒙了仿生皮的琴,不知道它们落调了没有。拿出来一试果然是一点变化都没有,使我能很好的完成演出的任务。
通过这段时期的使用,我才认识到仿生皮有这门多的好处,所以我总结出了,黄继青研制的仿生皮的以下几个优点:首先来说,仿生皮的确不受气候的影响,不管干燥潮湿还是在舞台上被灯光照上几个小时,它都不会起任何的变化,不会跑音,而且它的音质还是那么干净脆亮。二黄琴该有的厚音,也都不错,在舞台上即使没有麦克,它的穿透力也是那么强。京胡所特有的开花音,它也能淋漓尽致的体现出来,而且它还不易损坏,它不像蛇皮那样娇气,让我们琴师在演出中减少了很多负担,使演出增色不少。再有就是,现在的生态平衡破坏的很严重,我们所用的蛇皮,每年的需求量又那么大,那么多的蛇因为我们的需求而丧生,真是让我于心不忍啊!现在有一种代替蛇皮的仿生皮,而且效果又那么好,我们又何乐而不为呢?
黄继青研制出了这种仿生皮,让我从此以后在演出中,不会再有后顾之忧了,所以,我极力倡导大家使用仿生皮,为了我们的生态平衡,也为了让我们在舞台上没有遗憾,请大家尝试着用用看吧!