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<前记：欲罢不能>
因为《坏男人》而喜欢上金南佶，随后看到《善德女王》的剧照，尤为其临死前流着血泪的模样震撼不已，因而可以这么说，我完全是冲着金南佶才看此剧的，但没想到他要到21集才出现，更没想到此前最先吸引我的是新罗的历史。以前所看的历史剧或者说古装剧如《大长今》、《女人天下》、《商道》、《黄真伊》等都是以李氏朝鲜王朝为时代背景，就算是《成均馆绯闻》之类的青春偶像剧或喜剧也同样如此，但此剧的时代背景却是追溯千百年前的三国新罗，风俗文化、社会形态、政治制度等都与朝鲜时代迥异，而我的了解也是几乎空白，于是在看了前几集后便兴趣盎然起来，完全刹不住车了。
和白会议、骨品制度什么的没啥想深究的，花郎道倒是饶有趣味，十大花郎的队伍各有名号，除此之外首领们还有诸如国仙、风月主、原花、元上花之类的称谓和职位，跟武侠小说似的，郎妆决意则有一番绚丽妖魅与壮烈激昂兼备的奇特景致。但最奇特的还是美室和她的男人们。虽说那时因为儒家思想尚未占据统治地位，女人的地位比朝鲜王朝时高得多，命运也美好得多，貌似还是一夫一妻制，但像美室这样一边侍奉王、一边在丈夫和情夫间恣意游走、分别为三个男人生下孩子、还不择手段要当王后的也真算是一朵奇葩了。更不可思议的是，虽然不是奉行女尊男卑的社会，这个女人却是一群男人的首领，弟弟、丈夫、情夫、两个儿子居然都心甘情愿以她马首是瞻，一家老小团结协作，共谋大事，绝对称得上“和谐家庭”。不仅如此，美室的背后有着不可估量的庞大势力，不管出于色、恩、义、利还是惧，都倾力而为，出谋划策者有之，拥兵自重者有之，赴汤蹈火者有之。在美室的专制统治下，不能为她所用者，要么敢怒不敢言，要么惶惶不可终日，要么远离是非避走他乡，要么被铲除永不翻身，就算有心敌对也无力抗衡，而王这个表面上的国家主人只是窝囊得一事无成的政治傀儡。翻云覆雨，尽在掌握，美室的厉害可见一斑。
因为《坏男人》而喜欢上金南佶，随后看到《善德女王》的剧照，尤为其临死前流着血泪的模样震撼不已，因而可以这么说，我完全是冲着金南佶才看此剧的，但没想到他要到21集才出现，更没想到此前最先吸引我的是新罗的历史。以前所看的历史剧或者说古装剧如《大长今》、《女人天下》、《商道》、《黄真伊》等都是以李氏朝鲜王朝为时代背景，就算是《成均馆绯闻》之类的青春偶像剧或喜剧也同样如此，但此剧的时代背景却是追溯千百年前的三国新罗，风俗文化、社会形态、政治制度等都与朝鲜时代迥异，而我的了解也是几乎空白，于是在看了前几集后便兴趣盎然起来，完全刹不住车了。
和白会议、骨品制度什么的没啥想深究的，花郎道倒是饶有趣味，十大花郎的队伍各有名号，除此之外首领们还有诸如国仙、风月主、原花、元上花之类的称谓和职位，跟武侠小说似的，郎妆决意则有一番绚丽妖魅与壮烈激昂兼备的奇特景致。但最奇特的还是美室和她的男人们。虽说那时因为儒家思想尚未占据统治地位，女人的地位比朝鲜王朝时高得多，命运也美好得多，貌似还是一夫一妻制，但像美室这样一边侍奉王、一边在丈夫和情夫间恣意游走、分别为三个男人生下孩子、还不择手段要当王后的也真算是一朵奇葩了。更不可思议的是，虽然不是奉行女尊男卑的社会，这个女人却是一群男人的首领，弟弟、丈夫、情夫、两个儿子居然都心甘情愿以她马首是瞻，一家老小团结协作，共谋大事，绝对称得上“和谐家庭”。不仅如此，美室的背后有着不可估量的庞大势力，不管出于色、恩、义、利还是惧，都倾力而为，出谋划策者有之，拥兵自重者有之，赴汤蹈火者有之。在美室的专制统治下，不能为她所用者，要么敢怒不敢言，要么惶惶不可终日，要么远离是非避走他乡，要么被铲除永不翻身，就算有心敌对也无力抗衡，而王这个表面上的国家主人只是窝囊得一事无成的政治傀儡。翻云覆雨，尽在掌握，美室的厉害可见一斑。
<美室：无冕之王>
每个女人的心中都有一个公主梦或女王梦，不管是哪个，拥趸众多而誓死相从，只消一句话，就有无数人争相完成任务、实现愿望，这些都是女人们乐于yy的事情。新罗就曾经出现过这样两个了不起的女人，一个是德曼，一个是美室，都可以称得上是传奇人物。然而，正如上文所说，虽然故事主线是讲述德曼的一生，最不可或缺的关键人物却是美室。成王败寇本寻常，但倘若没有美室，德曼除了公主什么都不是。
当德曼在政治舞台上尚处于蹒跚学步的时候，把“得人心者得天下”想得太简单，把为君之道想得太天真，全靠美室及时予以纠正，使她认清了理想与现实之间的差距。她提醒德曼制度律法是双刃剑、既可伤人又可伤己，告诫她百姓无知、务实、可怕而不可信，他们“把真实当负担，希望会逃避，沟通会不耐烦，给了自由会踌躇不已”，只能成为供支配者利用并在必要时可无情抛弃的工具和棋子，还教给她“处罚要狂风暴雨般迅猛毅然，褒奖要一点点慢慢授予”的基本法则。其实，德曼拥有聪明的头脑、强烈的求知欲、勤奋刻苦的精神品质和大胆出位的行事作风，这些是美室所欣赏的，如果德曼不是双生公主，不是敌人，我相信美室绝对乐意成为她的师父，栽培她成为第二个美室。德曼终结了美室高处不胜寒的孤独，这就是为什么美室会在与德曼较量的过程中不自觉的与她分享、探讨治国治人之道的原因。只不过，先是扮演了促成德曼立足政治舞台的引路人，后又因发动政变失败而充当了德曼荣登女王宝座的垫脚石，这是她没能预见、警惕而意识到却为时已晚的失策。
客观地说，美室占据统治地位长达数十年而无人撼动，威名远播，万民仰仗，可谓当之无愧的无冕之王，而说到权术谋略、随机应变、审时度势、权衡利害、察言观色、蛊惑人心，美室也是无人能及。与此同时，美室非凡的个性也极具魅力。她坚韧倔强、精明敏锐、果敢自信，无论外表还是内在都彪悍无畏，具有强大的威慑力和号召力，无论发生什么都处变不惊、指挥若定，不动声色而决胜千里，永远高姿态，永远不服输，认定了就不会放弃，放弃了就不会后悔。也就是这样的美室，才会利用上天而不敬畏上天，逼死了劝她杀死德曼的誓理，最终应验了败给德曼的天命，若不然，她、德曼以及她们身边那一干人等的命运或将完全不同。
每个女人的心中都有一个公主梦或女王梦，不管是哪个，拥趸众多而誓死相从，只消一句话，就有无数人争相完成任务、实现愿望，这些都是女人们乐于yy的事情。新罗就曾经出现过这样两个了不起的女人，一个是德曼，一个是美室，都可以称得上是传奇人物。然而，正如上文所说，虽然故事主线是讲述德曼的一生，最不可或缺的关键人物却是美室。成王败寇本寻常，但倘若没有美室，德曼除了公主什么都不是。
当德曼在政治舞台上尚处于蹒跚学步的时候，把“得人心者得天下”想得太简单，把为君之道想得太天真，全靠美室及时予以纠正，使她认清了理想与现实之间的差距。她提醒德曼制度律法是双刃剑、既可伤人又可伤己，告诫她百姓无知、务实、可怕而不可信，他们“把真实当负担，希望会逃避，沟通会不耐烦，给了自由会踌躇不已”，只能成为供支配者利用并在必要时可无情抛弃的工具和棋子，还教给她“处罚要狂风暴雨般迅猛毅然，褒奖要一点点慢慢授予”的基本法则。其实，德曼拥有聪明的头脑、强烈的求知欲、勤奋刻苦的精神品质和大胆出位的行事作风，这些是美室所欣赏的，如果德曼不是双生公主，不是敌人，我相信美室绝对乐意成为她的师父，栽培她成为第二个美室。德曼终结了美室高处不胜寒的孤独，这就是为什么美室会在与德曼较量的过程中不自觉的与她分享、探讨治国治人之道的原因。只不过，先是扮演了促成德曼立足政治舞台的引路人，后又因发动政变失败而充当了德曼荣登女王宝座的垫脚石，这是她没能预见、警惕而意识到却为时已晚的失策。
客观地说，美室占据统治地位长达数十年而无人撼动，威名远播，万民仰仗，可谓当之无愧的无冕之王，而说到权术谋略、随机应变、审时度势、权衡利害、察言观色、蛊惑人心，美室也是无人能及。与此同时，美室非凡的个性也极具魅力。她坚韧倔强、精明敏锐、果敢自信，无论外表还是内在都彪悍无畏，具有强大的威慑力和号召力，无论发生什么都处变不惊、指挥若定，不动声色而决胜千里，永远高姿态，永远不服输，认定了就不会放弃，放弃了就不会后悔。也就是这样的美室，才会利用上天而不敬畏上天，逼死了劝她杀死德曼的誓理，最终应验了败给德曼的天命，若不然，她、德曼以及她们身边那一干人等的命运或将完全不同。
而对于母亲这个角色，美室又是另一番诠释。对夏宗和宝宗，她态度强势、要求严苛、说一不二，更像是高高在上的老板。二人揣摩她的心思、竭尽所能完成她的任务，成则得到平淡少量的赞许与肯定，不成则接受责骂而不敢有半点怨言；她则从不偏爱、偏袒任何一人，虽然她的目标是将世宗扶上王座，却不因此宠溺夏宗、冷落宝宗，在宝宗败给毗昙自责不已的时候紧紧地抱住了他。而对毗昙这个二十多年未见也从未给予母爱的特殊的儿子，时而冷淡时而温柔，时而嘲讽时而劝慰，表里不一令毗昙困惑不已。
其实美室在起事之前特地亲自逼廉宗拖住毗昙，为的就是不让他受伤，也不让自己为难，已足以证明她对他的爱。然而面对毗昙，再怎么激动欣喜，也表现得波澜不惊，挽着他爬山、同桌品茶谈心、手轻轻滑过他的脸庞、拂去他盔甲上的杂草，这些已是亲密接触的极限。她将人生的最后一刻留给毗昙一人，却仍铁石心肠地拒绝为遗弃他而后悔道歉，也没有唤一声儿子，只是默默为他铺路，隐隐为他担心，恳切给予忠告，用决绝的方式规诫：成大业者，切忌感情用事。虽然美室从没真正认过毗昙，却一直深沉而隐忍地爱着他，指定他成为自己的后继者就是她能给予他的最大的肯定、信任和期望。
其实美室在起事之前特地亲自逼廉宗拖住毗昙，为的就是不让他受伤，也不让自己为难，已足以证明她对他的爱。然而面对毗昙，再怎么激动欣喜，也表现得波澜不惊，挽着他爬山、同桌品茶谈心、手轻轻滑过他的脸庞、拂去他盔甲上的杂草，这些已是亲密接触的极限。她将人生的最后一刻留给毗昙一人，却仍铁石心肠地拒绝为遗弃他而后悔道歉，也没有唤一声儿子，只是默默为他铺路，隐隐为他担心，恳切给予忠告，用决绝的方式规诫：成大业者，切忌感情用事。虽然美室从没真正认过毗昙，却一直深沉而隐忍地爱着他，指定他成为自己的后继者就是她能给予他的最大的肯定、信任和期望。
有庾信、毗昙、阏川、春秋等人的忠诚辅佐，又安置了美室余部，再加上招安了复倻会，消除了社会的不稳定因素，德曼进一步扩大了自己的势力，有了一定的组织和人才的储备与力量，也增强了王权。此前德曼已托美室和文弩的福打下了良好的思想基础，美室的政变和自杀又为德曼创造了绝佳的政治契机，她令所有人相信由她继承大统是天命所归，那么称王自然就是顺理成章、水到渠成的事。当然，德曼的成功也与自身条件密不可分，除了拥有领导天赋、仁义德行和坚强内心，她也是一位出色的学生，虚心求教、通晓义理、举一反三、学以致用，同时广纳百川，擅于从部下、朋友、爱人、百姓甚至敌人身上汲取智慧与力量为她所用，这正是王须具备的素质。
成为女王后的德曼履行着她的思想政策，为达到制定的终极目标孜孜以求、殚精竭虑、披荆斩棘，旨在将百姓转化为一股不可忽视的中坚力量。德曼就像一个大容器，容伽倻人，容美室余部，然而还是没能完全从其所愿，守住掌握稳固不可动摇的王权的底线也越发困难。对于伽倻，德曼始终施以德政，却还是不能俘获人心，但在愤怒之余她仍为了保住庾信、不让十几年的心血白白浪费而积极寻求挽回之法。复倻会的秘密潜伏或许是德曼忽略了伽倻人的不安全感而造成的意外失误，但遭遇十年之坎，美室余部包括被削弱势力的大贵族的蠢蠢欲动却理应在意料之中。然而，没能未雨绸缪，没能多加监视留意，没能在察觉反动苗头的时候及时连根拔除、拨乱反正，反而一再遭受挑衅，任由瘊变脓、扩大、溃烂，直到忍无可忍才出手，最终由政治动荡衍变成赤裸裸的叛乱，使自己面临百济入侵以外最大的危机，以致不得不放弃爱人，德曼自己也要负上一部分责任。德曼在对时机的把握上不如美室，有很大一部分原因就在于她更感性，更患得患失，不似美室这般有理智、强势的魄力和决断力。
德曼的执政期是发展与战乱共存的时代，虽然只有短短十余年，内忧外患却足以令其心力交瘁，早年手抖、心慌、睡眠质量差已是病兆，她却无暇顾及，盛年便驾鹤仙去也在意料之中。但比起长年累月的思虑与忧心，感情的折磨与打击更令她难以承受。放弃与庾信修成正果的时候，德曼虽然痛苦，内心深处却仍保留一丝或许将来有一天守得云开见月明的侥幸的期望，但庾信还是为了家门和伽倻游民娶了美室的外孙女，这使她看清了与庾信之间只能是君臣关系的现实，也明白了要打败美室就要像美室那样冷酷无情，绝不能为儿女情长所牵绊。
成为女王后的德曼履行着她的思想政策，为达到制定的终极目标孜孜以求、殚精竭虑、披荆斩棘，旨在将百姓转化为一股不可忽视的中坚力量。德曼就像一个大容器，容伽倻人，容美室余部，然而还是没能完全从其所愿，守住掌握稳固不可动摇的王权的底线也越发困难。对于伽倻，德曼始终施以德政，却还是不能俘获人心，但在愤怒之余她仍为了保住庾信、不让十几年的心血白白浪费而积极寻求挽回之法。复倻会的秘密潜伏或许是德曼忽略了伽倻人的不安全感而造成的意外失误，但遭遇十年之坎，美室余部包括被削弱势力的大贵族的蠢蠢欲动却理应在意料之中。然而，没能未雨绸缪，没能多加监视留意，没能在察觉反动苗头的时候及时连根拔除、拨乱反正，反而一再遭受挑衅，任由瘊变脓、扩大、溃烂，直到忍无可忍才出手，最终由政治动荡衍变成赤裸裸的叛乱，使自己面临百济入侵以外最大的危机，以致不得不放弃爱人，德曼自己也要负上一部分责任。德曼在对时机的把握上不如美室，有很大一部分原因就在于她更感性，更患得患失，不似美室这般有理智、强势的魄力和决断力。
德曼的执政期是发展与战乱共存的时代，虽然只有短短十余年，内忧外患却足以令其心力交瘁，早年手抖、心慌、睡眠质量差已是病兆，她却无暇顾及，盛年便驾鹤仙去也在意料之中。但比起长年累月的思虑与忧心，感情的折磨与打击更令她难以承受。放弃与庾信修成正果的时候，德曼虽然痛苦，内心深处却仍保留一丝或许将来有一天守得云开见月明的侥幸的期望，但庾信还是为了家门和伽倻游民娶了美室的外孙女，这使她看清了与庾信之间只能是君臣关系的现实，也明白了要打败美室就要像美室那样冷酷无情，绝不能为儿女情长所牵绊。
宫闱的冷寂、月夜的凄清、眼泪的酸楚、拥抱的慰藉，这些统统都是无法自欺欺人的。德曼清楚的听见内心深处对这份感情的珍惜与渴望，因此在收下毗昙亲自写下的誓约书后，宁愿将敕书交予春秋也要与毗昙成婚，而当她确定毗昙已无法掌控、驾驭他的势力而身陷困境时，又做出了禅让王位的惊人决定。毋庸置疑，此时的德曼真心爱着毗昙，迫切需要他的陪伴，为了能与他共度余生，抛弃一切也在所不辞，惟愿岁月静好，现世安稳。然而，梦越是美，下场越是悲，现实就是如此无情。眼睁睁看着毗昙为了来到自己面前奋力厮杀，每受一刀、每中一箭都令她心如刀绞。当毗昙轰然倒下，她的梦也随之彻底粉碎，再没有什么可以支撑她的生命，飘摇欲坠的身体终于油枯灯尽。
一句“德曼啊……”令她不禁潸然泪下——那是释怀的泪吧，误会终以解开，毗昙明白了她的真心，走得无怨无恨；那也是苦涩的泪吧，“现在任何人都不可以喊我的名字了，直呼我名者即是逆贼，即使你出于爱恋喊了我的名字，世人也只会把你当成逆贼”，言犹在耳，不想竟一语成谶。回首这一路，疲惫、痛苦、孤寂始终相伴相随，却因为担负实现伟大梦想的责任和使命，不得不强迫自己如金刚般坚韧顽强。成败功过，是非曲直，自有后人评说，但浮生若梦，冷暖自知，悲喜自负。好像拥有了一切，到头来却一无所有，这一切究竟值不值得？在弥留之际，她还是后悔了：如果当初遂了天明的遗愿，与庾信逃到一个无人认识的地方落地生根，简单平淡地生活，或许现在正幸福得享受天伦之乐吧。
一句“德曼啊……”令她不禁潸然泪下——那是释怀的泪吧，误会终以解开，毗昙明白了她的真心，走得无怨无恨；那也是苦涩的泪吧，“现在任何人都不可以喊我的名字了，直呼我名者即是逆贼，即使你出于爱恋喊了我的名字，世人也只会把你当成逆贼”，言犹在耳，不想竟一语成谶。回首这一路，疲惫、痛苦、孤寂始终相伴相随，却因为担负实现伟大梦想的责任和使命，不得不强迫自己如金刚般坚韧顽强。成败功过，是非曲直，自有后人评说，但浮生若梦，冷暖自知，悲喜自负。好像拥有了一切，到头来却一无所有，这一切究竟值不值得？在弥留之际，她还是后悔了：如果当初遂了天明的遗愿，与庾信逃到一个无人认识的地方落地生根，简单平淡地生活，或许现在正幸福得享受天伦之乐吧。
爱是化解戾气最有效的试剂，也是无柄之剑的最好剑柄，然而敬爱的师父却不惜被剑刃撕烂双手也要掰断这把剑，怎不令毗昙肝肠寸断、悲愤欲绝。《三韩地势》对毗昙来说就这么重要么？非也，它只是文弩的爱的象征。承诺留给他的东西却以他不够资格为由转送他人，正如曾经给予他的爱却以爱错了人为由统统收回，叫他如何接受。与其给予了再剥夺，不如从未给予，比起美室，文弩对毗昙的伤害和折磨深远千百倍。生于美室的目的，却生而不养，养于文弩的目的，却养而不教，如此环境下长大的毗昙，仅凭自己的力量又如何救赎千疮百孔的心灵，从情感的桎梏中解脱出来？就算文弩最终幡然醒悟，为没能早点读懂他的心而后悔、抱歉、饱含深情的说“你是我永远的弟子”又能怎样，只是短暂的慰藉罢了，一旦再次遭遇被抛弃的命运，毗昙又会陷入痛苦绝望的煎熬中无法自拔，因为这就是他的死穴。
在残酷的政治舞台上，再多的明争暗斗、尔虞我诈、背信弃义都有其存在的必要性和合理性，却偏偏容不下儿女情长，而被私情左右的人，历史也绝不会为他留下一席之地。如果毗昙因受伤太多太重而不再相信爱、不敢再爱，就此变得绝情绝义、心无旁骛、只为满足私欲而活，或许下场不至于如此悲催。然而，他做不到，只因他为爱而生，若没有爱，就只剩躯壳，而一旦爱上，就死心塌地、义无反顾。昭火在二十多年前断绝了毗昙与德曼青梅竹马的可能，却阻止不了二十多年后他们的相遇，更改变不了此后数十年的相知、相爱、相许，如此绵长的纠缠如若命中注定，它究竟是幸，还是不幸？抑或是，这根本就是一段在劫难逃的孽缘？
一切源于那次“善意”的欺骗和出卖。他以为做出了卑鄙无耻的事就只有被嫌弃、厌恶、谩骂的份儿，再难听的话、再狠毒的诅咒都在意料之中，但偏偏听到的是最不可能的“谢谢”。这个词对于在误解和冷漠中长大的他来说是那么陌生，又是那么温暖，他怔住了，震撼到激起了恻隐之心，一想到她一心求死便奋不顾身地前去营救。在得知德曼被父母抛弃两次的经历后，更是倍感同病相怜，心田也泛起阵阵涟漪。此后一系列的变故则令他被德曼的个性魅力所吸引：当她放弃爱情而选择一条几乎没有成功希望且随时都有可能丧命的艰险道路时，他已对她刮目相看；当她在一无所有且从无先例的情况下居然宣称要做王，惊人的胆量和宏大的抱负更令他觉得不可思议；而当她想出绝世妙计、上演了一出真亦假时假亦真的戏码、骗过了包括美室和自己在内的所有人时，他彻底为她超凡的智慧所折服。当同情、怜惜衍化成了仰慕、崇拜，爱意也在不知不觉中萌芽、滋长。
“世人说我玩世不恭，您却说我很有自信；世人说我毫无慈悲心，您却说我很勇敢，这么包容我；世人还说我很卑鄙，可您却说我聪慧过人，这么称赞了我；失去我娘的那一天，您没有责备我对您的怨言，而是轻轻的抱住了我。”毗昙极其需要他人的关注、认可、鼓励、称赞、关怀、安抚和信任，这些文弩都未能给予，却由德曼填补了空白，满足了他对爱的所有渴求，这也就是他爱德曼的最主要的原因。正如他所说：“鸭子是对从卵中孵化出来后对其给予最先温暖者誓死如归的。”毗昙认定德曼就是他这把无柄之剑苦苦寻觅的剑柄，所以不顾一切地投入这份爱，为了成为她身边最有用的人，做任何事都心甘情愿，即使与亲生母亲为敌，也熔化不了这钢铁一般的决心。
毗昙总是毫不吝惜的表露他对德曼的爱：德曼称赞他，他便抑制不住的欢喜；德曼信赖他，他便无以复加的感动；德曼心慌难受，他便紧紧握住她颤抖的手；德曼以身犯险，他便口是心非的责备说下次定不会去救她；而当德曼对庾信表现出关怀、眷恋或心痛的时候，他的嫉妒心和失落感也随之爆棚。帮她是因为她是德曼，而不是因为她是公主，爱她也是因为她是德曼，而不是因为她是女王，如此既炽烈又深邃、既温柔又痴狂的爱也难怪德曼为之心动。然而，爱如流沙，越想紧握不放，流失得就越快越多，而这份表面上毫无破绽的爱其实早已深藏暗涌，随时准备给予摧毁的致命一击。
在残酷的政治舞台上，再多的明争暗斗、尔虞我诈、背信弃义都有其存在的必要性和合理性，却偏偏容不下儿女情长，而被私情左右的人，历史也绝不会为他留下一席之地。如果毗昙因受伤太多太重而不再相信爱、不敢再爱，就此变得绝情绝义、心无旁骛、只为满足私欲而活，或许下场不至于如此悲催。然而，他做不到，只因他为爱而生，若没有爱，就只剩躯壳，而一旦爱上，就死心塌地、义无反顾。昭火在二十多年前断绝了毗昙与德曼青梅竹马的可能，却阻止不了二十多年后他们的相遇，更改变不了此后数十年的相知、相爱、相许，如此绵长的纠缠如若命中注定，它究竟是幸，还是不幸？抑或是，这根本就是一段在劫难逃的孽缘？
一切源于那次“善意”的欺骗和出卖。他以为做出了卑鄙无耻的事就只有被嫌弃、厌恶、谩骂的份儿，再难听的话、再狠毒的诅咒都在意料之中，但偏偏听到的是最不可能的“谢谢”。这个词对于在误解和冷漠中长大的他来说是那么陌生，又是那么温暖，他怔住了，震撼到激起了恻隐之心，一想到她一心求死便奋不顾身地前去营救。在得知德曼被父母抛弃两次的经历后，更是倍感同病相怜，心田也泛起阵阵涟漪。此后一系列的变故则令他被德曼的个性魅力所吸引：当她放弃爱情而选择一条几乎没有成功希望且随时都有可能丧命的艰险道路时，他已对她刮目相看；当她在一无所有且从无先例的情况下居然宣称要做王，惊人的胆量和宏大的抱负更令他觉得不可思议；而当她想出绝世妙计、上演了一出真亦假时假亦真的戏码、骗过了包括美室和自己在内的所有人时，他彻底为她超凡的智慧所折服。当同情、怜惜衍化成了仰慕、崇拜，爱意也在不知不觉中萌芽、滋长。
“世人说我玩世不恭，您却说我很有自信；世人说我毫无慈悲心，您却说我很勇敢，这么包容我；世人还说我很卑鄙，可您却说我聪慧过人，这么称赞了我；失去我娘的那一天，您没有责备我对您的怨言，而是轻轻的抱住了我。”毗昙极其需要他人的关注、认可、鼓励、称赞、关怀、安抚和信任，这些文弩都未能给予，却由德曼填补了空白，满足了他对爱的所有渴求，这也就是他爱德曼的最主要的原因。正如他所说：“鸭子是对从卵中孵化出来后对其给予最先温暖者誓死如归的。”毗昙认定德曼就是他这把无柄之剑苦苦寻觅的剑柄，所以不顾一切地投入这份爱，为了成为她身边最有用的人，做任何事都心甘情愿，即使与亲生母亲为敌，也熔化不了这钢铁一般的决心。
毗昙总是毫不吝惜的表露他对德曼的爱：德曼称赞他，他便抑制不住的欢喜；德曼信赖他，他便无以复加的感动；德曼心慌难受，他便紧紧握住她颤抖的手；德曼以身犯险，他便口是心非的责备说下次定不会去救她；而当德曼对庾信表现出关怀、眷恋或心痛的时候，他的嫉妒心和失落感也随之爆棚。帮她是因为她是德曼，而不是因为她是公主，爱她也是因为她是德曼，而不是因为她是女王，如此既炽烈又深邃、既温柔又痴狂的爱也难怪德曼为之心动。然而，爱如流沙，越想紧握不放，流失得就越快越多，而这份表面上毫无破绽的爱其实早已深藏暗涌，随时准备给予摧毁的致命一击。
毗昙对德曼的专一、痴心和长情是每个女人都渴望拥有的，只因太想得到，太怕失去，便竭尽全力的付出爱与真心，关怀着她，守护着她，不管别人怎么看怎么说，用自己的方式为她排忧解难，总之，他绝对具有情圣的资质。但问题是，爱不是随心所欲的理由和挡箭牌，并不代表你想怎么爱就可以怎么爱，也不代表出于爱的举动都是正确而合适的。爱一个人应该谅解她，真正的站在她的立场和角度去考虑问题，而不是想当然。不错，从成王的那一刻起，德曼就已经变了，可是毗昙啊，为何偏偏看不到此般改变背后的艰难与苦涩？对德曼来说，毗昙是清泉，也是洪流，是寄托，也是负担，是休憩港湾，也是定时炸弹，是温暖怀抱，也是锋利剑刃，他的爱让她欢喜难舍，也让她忧愁为难。在错综复杂的政治环境下，身份决定了他们之间不可能做到真正的开诚布公、推心置腹，只要德曼在位，她的心就不能完整的交给任何一个人，谁也不可能完全拥有她。当官十年，伴君十年，他竟然无法看破这一点，我真的不知道该说他天真还是愚蠢。
爱是自私的，付出的同时也希望得到对等的回报。毗昙就是这样，虽然在不断给予，却也在不断索取，他渴求被爱、被需要，渴望从对方身上找到自己的存在感，成为所爱的人不招待见的无用之人则是他不能承受之痛。极度自负的背后是极度的自卑，极度强悍的外表下是极度的脆弱，他害怕被冷落、无视、欺骗、抛弃，无法忍受得不到期望的回应和完全的信任。他是如此敏感，如此消极悲观，如此缺乏安全感，只有德曼的爱与信任才能予以抚慰。然而，再多的抚慰也是不够的。你若表现出一丝一毫的后悔、迟疑、不耐烦，他就觉得自己受到了伤害，怀疑你，埋怨你，全然忘了此前你为了抚慰他做出了多大努力——我那么爱你，为你付出那么多，你怎么可以如此待我，竟舍得让我伤心难过？对毗昙来说，抚慰就像食物，是生存的必需品，也是无休止的消耗品，喂饱一顿还有一顿，没完没了的饥饿感永远只能暂时消除，只有源源不绝的喂以抚慰才能让他心满意足。
当年文弩抽开的手在毗昙的心上刻下了永不磨灭的伤痕，它就像一种深入骨髓的病毒，没事的时候安分潜伏，一旦受到外界的刺激便随时发作。如此可以想象，德曼抽开的手、对他不冷不热、若即若离的态度以及诸如“爱恋只是闲情逸致”、“就算有一天国婚也是出于需要而不是爱”的冷漠言辞对毗昙的伤害有多深、打击有多大，以至于在怀疑德曼派人杀他的重要时刻清楚无误的记起并成为德曼欺骗背叛他的证据。他质疑德曼刻意疏远的背后是否真的存在辛苦隐藏的依恋，怀疑国婚只是让他掉以轻心以铲除他的计谋，然而，虽无法承受得而复失的痛苦，不愿意相信那是事实，却不敢去找德曼对质求证。如果说当年潜进大耶城质问美室让廉宗带他闲游的原因，其实是对听到母亲说那是为了保护他的安全而怀有隐隐的期待，那么这次不敢质问德曼则是出于对德曼亲口承认要他死的恐惧。诸如“你是我的眼中沙、肉中刺，不除不得以安生”之类的话无异于将盐巴撒在要害的伤口上不停揉搓，必令他生不如死。于是，干脆不再怀疑，固执的认定那就是事实吧。
看着毗昙误会德曼而叛乱，不禁要问，究竟爱一个人和信一个人哪个更难，信一个人和取信于人又哪个更难，却始终没有答案。然而，真的只是误会吗？就像德曼说的，偶然加偶然就能构成历史的必然。最后几集让人产生疑问，为何那么机智过人、那么深不可测的毗昙竟如此轻易的受骗上当、被廉宗牵着鼻子走，为何他与德曼的关系如此脆弱而不堪一击，答案就在廉宗与美生对毗昙所说的话中。他们太了解毗昙这个人，对他的评价和剖析可谓一针见血：毁了他和他的爱情的人不是美室、文弩，不是挑拨、教唆他的廉宗或是别的什么人，也不是政治和看不见的命运之手，而是他自己，只不过他从来不肯承认而只是推卸责任罢了。不敢直面惨淡的过去，不敢正视破碎的内心，事实上，他跟文弩一样，不过是一个只会逃避现实、自欺欺人的胆小鬼啊。
爱是自私的，付出的同时也希望得到对等的回报。毗昙就是这样，虽然在不断给予，却也在不断索取，他渴求被爱、被需要，渴望从对方身上找到自己的存在感，成为所爱的人不招待见的无用之人则是他不能承受之痛。极度自负的背后是极度的自卑，极度强悍的外表下是极度的脆弱，他害怕被冷落、无视、欺骗、抛弃，无法忍受得不到期望的回应和完全的信任。他是如此敏感，如此消极悲观，如此缺乏安全感，只有德曼的爱与信任才能予以抚慰。然而，再多的抚慰也是不够的。你若表现出一丝一毫的后悔、迟疑、不耐烦，他就觉得自己受到了伤害，怀疑你，埋怨你，全然忘了此前你为了抚慰他做出了多大努力——我那么爱你，为你付出那么多，你怎么可以如此待我，竟舍得让我伤心难过？对毗昙来说，抚慰就像食物，是生存的必需品，也是无休止的消耗品，喂饱一顿还有一顿，没完没了的饥饿感永远只能暂时消除，只有源源不绝的喂以抚慰才能让他心满意足。
当年文弩抽开的手在毗昙的心上刻下了永不磨灭的伤痕，它就像一种深入骨髓的病毒，没事的时候安分潜伏，一旦受到外界的刺激便随时发作。如此可以想象，德曼抽开的手、对他不冷不热、若即若离的态度以及诸如“爱恋只是闲情逸致”、“就算有一天国婚也是出于需要而不是爱”的冷漠言辞对毗昙的伤害有多深、打击有多大，以至于在怀疑德曼派人杀他的重要时刻清楚无误的记起并成为德曼欺骗背叛他的证据。他质疑德曼刻意疏远的背后是否真的存在辛苦隐藏的依恋，怀疑国婚只是让他掉以轻心以铲除他的计谋，然而，虽无法承受得而复失的痛苦，不愿意相信那是事实，却不敢去找德曼对质求证。如果说当年潜进大耶城质问美室让廉宗带他闲游的原因，其实是对听到母亲说那是为了保护他的安全而怀有隐隐的期待，那么这次不敢质问德曼则是出于对德曼亲口承认要他死的恐惧。诸如“你是我的眼中沙、肉中刺，不除不得以安生”之类的话无异于将盐巴撒在要害的伤口上不停揉搓，必令他生不如死。于是，干脆不再怀疑，固执的认定那就是事实吧。
看着毗昙误会德曼而叛乱，不禁要问，究竟爱一个人和信一个人哪个更难，信一个人和取信于人又哪个更难，却始终没有答案。然而，真的只是误会吗？就像德曼说的，偶然加偶然就能构成历史的必然。最后几集让人产生疑问，为何那么机智过人、那么深不可测的毗昙竟如此轻易的受骗上当、被廉宗牵着鼻子走，为何他与德曼的关系如此脆弱而不堪一击，答案就在廉宗与美生对毗昙所说的话中。他们太了解毗昙这个人，对他的评价和剖析可谓一针见血：毁了他和他的爱情的人不是美室、文弩，不是挑拨、教唆他的廉宗或是别的什么人，也不是政治和看不见的命运之手，而是他自己，只不过他从来不肯承认而只是推卸责任罢了。不敢直面惨淡的过去，不敢正视破碎的内心，事实上，他跟文弩一样，不过是一个只会逃避现实、自欺欺人的胆小鬼啊。
先谋国后谋人是危险的，以脆弱至极的心背负伟大的梦是痛苦的，既为感情的俘虏，又为野心的奴隶，其结果只会是划地为牢、作茧自缚。最后他真的选择了霸业，真的放弃了德曼吗？当然不是。在他心中，德曼与霸业孰重孰轻，其实早已分出高下。然而，越害怕失去，疑心就越重，越在乎得失，就越容易动摇，自以为赌上了一切，付出了一切，舍弃了一切，换来的却是爱人的诛杀令，委屈、悲哀、绝望、崩溃之下，任何不理智的决定都合乎情理。他又何尝不知那是一条不归路，但得不到德曼，活着又有何意义？如果德曼只能爱新罗一个，那么与其将德曼与新罗合二为一而爱，倒不如让自己与新罗合二为一而被爱。成功，便能成全自己的梦想；失败，便让自己与神国路上的绊脚石一起消失，就当是为成全德曼的梦想而做的最后一件事。多么极端的思虑，多么可悲的念想！这跟他与文弩决斗抢夺《三韩地势》的情形类似，他再一次采取了非此即彼的解决方式，不拼个鱼死网破不罢休，也再一次追悔莫及而抱憾。
杀出漫天重围，拖着负伤累累的身躯，跌跌撞撞地前行，拼尽最后一丝气力，只为靠近、再靠近……“离德曼还有七十步……离德曼还是三十步……离德曼只有十步……”然而这仅有的十步之距终究成为永远不能跨越的鸿沟。飙着血泪凝望爱人，万语千言凝结成一句“德曼啊……”让我最后一次抚摸你的脸庞、最后一次感受你的体温吧！伸出手，却一片虚无……舍不得走啊，这一次我是真的怕了，再也见不到你了怎么办？没有我在身边的你怎么办？不能就这样阖眼啊，我要将你的身影永远映在我的眼眸中，这样才不会因为轮回而忘记你，这样才能在下辈子相遇的时候立刻认出你、抱住你、不再分离……德曼啊，你听到我的呼唤了吗？别忘了我们未完的约定啊，来生再续吧……
情深不寿，强极则辱。莫说结局太残忍，须知人本该为自己的行为买单，喝下亲自酿造的苦酒，断送了姻缘，赔上了性命，扼腕痛惜却也万般无奈。把政治看得太肤浅，把人性看得太幼稚，把感情看得太重要，这样短短的一句话来总结对毗昙的评价是片面的，却正是毗昙的悲剧所在。回想毗昙与德曼最后的时光，每一滴极力强忍却夺眶而出的泪都让人心疼，每一句极力克制却脱口而出的话都让人心碎。如果上天给他一次重来的机会，他必会放开胸怀去拥抱那失落已久的安宁，与德曼相偎相依看细水长流，直到生命的尽头。然而，历史不相信眼泪，而那不值一提的情愫啊，那可怜可叹的恋慕啊，必将随着毗昙的死泯灭于尘埃，剩下的，唯有一片苍凉的空白。
杀出漫天重围，拖着负伤累累的身躯，跌跌撞撞地前行，拼尽最后一丝气力，只为靠近、再靠近……“离德曼还有七十步……离德曼还是三十步……离德曼只有十步……”然而这仅有的十步之距终究成为永远不能跨越的鸿沟。飙着血泪凝望爱人，万语千言凝结成一句“德曼啊……”让我最后一次抚摸你的脸庞、最后一次感受你的体温吧！伸出手，却一片虚无……舍不得走啊，这一次我是真的怕了，再也见不到你了怎么办？没有我在身边的你怎么办？不能就这样阖眼啊，我要将你的身影永远映在我的眼眸中，这样才不会因为轮回而忘记你，这样才能在下辈子相遇的时候立刻认出你、抱住你、不再分离……德曼啊，你听到我的呼唤了吗？别忘了我们未完的约定啊，来生再续吧……
情深不寿，强极则辱。莫说结局太残忍，须知人本该为自己的行为买单，喝下亲自酿造的苦酒，断送了姻缘，赔上了性命，扼腕痛惜却也万般无奈。把政治看得太肤浅，把人性看得太幼稚，把感情看得太重要，这样短短的一句话来总结对毗昙的评价是片面的，却正是毗昙的悲剧所在。回想毗昙与德曼最后的时光，每一滴极力强忍却夺眶而出的泪都让人心疼，每一句极力克制却脱口而出的话都让人心碎。如果上天给他一次重来的机会，他必会放开胸怀去拥抱那失落已久的安宁，与德曼相偎相依看细水长流，直到生命的尽头。然而，历史不相信眼泪，而那不值一提的情愫啊，那可怜可叹的恋慕啊，必将随着毗昙的死泯灭于尘埃，剩下的，唯有一片苍凉的空白。
<庾信：功成名就>
如果没有毗昙，我会对庾信倾注更多的欣赏和理解吗？我想是的。若不是为德曼与毗昙的悲欢郁结难纾，又怎会忽略德曼与庾信的情深意重。他们曾青梅竹马地生活过、九死一生地战斗过、相依为命地逃亡过，也曾轰轰烈烈地相爱过、手足无措地彷徨过、痛彻心扉地悲伤过，他们所共同拥有的珍贵记忆是其他人所无法覆盖和超越的。只是，再刻骨铭心的感情在宏大磅礴的梦想面前，也只有隐忍深藏的份儿。
美室如此看重庾信，不是因为他赖以为利器的武艺和品性，而是无论何时都正视她的坦荡无畏和为了实现梦想不惜付出一切代价的坚韧执着，看透了他却似乎找不到可以将他击垮的方法，这才是最可怕的。当庾信跪在美室面前说要投入她的怀抱，美室竟得意到发出“我要是年轻，会直接拥你入怀，没想到我也会此般难耐”的感叹，其中刺激德曼的目的虽然明显，却也不禁令人联想，她所认为的有魅力的男人或许就是庾信这样的吧：对人不卑不亢，处事不偏不倚，为大局忍辱负重，为理想能屈能伸，不为儿女情长所牵绊动摇，不为一时冲动而意气用事，此乃大丈夫也。美室没看错人，在德曼犹豫徘徊的时候给予规谏、支持和信心，在国家需要的时候冲锋陷阵、将生死置之度外，在蒙受不白之冤的时候仍然保持一片丹心忧国忧民，庾信不仅传承了花郎精神，更向世人充分展现了什么是忠君爱国、鞠躬尽瘁、无私奉献。
女王器重信赖，百姓拥护爱戴，敌人闻风丧胆，就连美室和文弩都特别予以赏识和重视，庾信怎不令毗昙嫉妒得咬牙切齿。跳出戏剧，诉诸史书，女王连真实的生辰都只能靠后人推测，毗昙更是如谜般仅存浮云掠过的两句话，有关庾信的记载却丰富详实，墓穴比女王的规模更大、修葺得更用心，甚至死后还被追封为“纯忠壮烈兴武大王”，可见他才是真正成就了千古美名的人啊。相信剧中的庾信与历史上真正的庾信出入不少，虽无损韩国人心目中的英雄形象，但这样一个有着崇高历史地位和深远历史影响力的人物放在此剧中实有浪费之嫌，希望以后能看到以他为原型、更接近史实的传记片。
如果没有毗昙，我会对庾信倾注更多的欣赏和理解吗？我想是的。若不是为德曼与毗昙的悲欢郁结难纾，又怎会忽略德曼与庾信的情深意重。他们曾青梅竹马地生活过、九死一生地战斗过、相依为命地逃亡过，也曾轰轰烈烈地相爱过、手足无措地彷徨过、痛彻心扉地悲伤过，他们所共同拥有的珍贵记忆是其他人所无法覆盖和超越的。只是，再刻骨铭心的感情在宏大磅礴的梦想面前，也只有隐忍深藏的份儿。
美室如此看重庾信，不是因为他赖以为利器的武艺和品性，而是无论何时都正视她的坦荡无畏和为了实现梦想不惜付出一切代价的坚韧执着，看透了他却似乎找不到可以将他击垮的方法，这才是最可怕的。当庾信跪在美室面前说要投入她的怀抱，美室竟得意到发出“我要是年轻，会直接拥你入怀，没想到我也会此般难耐”的感叹，其中刺激德曼的目的虽然明显，却也不禁令人联想，她所认为的有魅力的男人或许就是庾信这样的吧：对人不卑不亢，处事不偏不倚，为大局忍辱负重，为理想能屈能伸，不为儿女情长所牵绊动摇，不为一时冲动而意气用事，此乃大丈夫也。美室没看错人，在德曼犹豫徘徊的时候给予规谏、支持和信心，在国家需要的时候冲锋陷阵、将生死置之度外，在蒙受不白之冤的时候仍然保持一片丹心忧国忧民，庾信不仅传承了花郎精神，更向世人充分展现了什么是忠君爱国、鞠躬尽瘁、无私奉献。
女王器重信赖，百姓拥护爱戴，敌人闻风丧胆，就连美室和文弩都特别予以赏识和重视，庾信怎不令毗昙嫉妒得咬牙切齿。跳出戏剧，诉诸史书，女王连真实的生辰都只能靠后人推测，毗昙更是如谜般仅存浮云掠过的两句话，有关庾信的记载却丰富详实，墓穴比女王的规模更大、修葺得更用心，甚至死后还被追封为“纯忠壮烈兴武大王”，可见他才是真正成就了千古美名的人啊。相信剧中的庾信与历史上真正的庾信出入不少，虽无损韩国人心目中的英雄形象，但这样一个有着崇高历史地位和深远历史影响力的人物放在此剧中实有浪费之嫌，希望以后能看到以他为原型、更接近史实的传记片。
<后记：言之不尽>
此剧之所以成功，不仅仅在于跌宕起伏的剧情和百转千回、意味深长的台词。很少有这样一部片子，观众为在命运中挣扎沉浮的主角感慨闹心的同时也没有忽略配角，此剧的难得之处就在于，纵使配角众多，却个个出彩，各有千秋。如春秋，明明聪慧而口才出众、心机深而野心勃勃，却表现得像是一个蠢钝无知的纨绔子弟、一个整日流连声色犬马的风流少年，小小年纪就把一帮老江湖耍得团团转，一招生米煮成熟饭更是绝到令人咋舌（不说别的，他与宝良看上去还真是金童玉女，相配得很呢）。又如两个不为自己而活的人——对美室忠心耿耿的七宿和对王室忠心耿耿的昭火，他们一个眼盲心不盲，一个口哑心亦哑，在颠沛流离的日子里相伴相生数年，早已成为彼此生命的一部分，却在治愈后被迫回到各自原点。忠义与感情不能两全，吞下无人可诉的悲苦，只有死才能让他们真正解脱。除此之外，还有外柔内刚的天明、忠诚耿直的阏川、狡猾多才的美生、奸邪诡诈的廉宗、急躁浅薄的夏宗、深沉稳重的宝宗……太多太多，无法逐一列明。他们大多形象丰满，个性鲜明，不会过于抢戏，却共同撑起一片天空，令故事更精彩，令主角更血肉。
另一方面，演员们无论主角、配角甚至龙套都表现得可圈可点，就连饰演小德曼、小庾信、小天明、小小天明这些小演员都以娴熟的表演赢得了不少人气。但要说其中表现最突出、令我最佩服的仍当属高贤贞和金南佶，他们宛若灵魂附体般赋予角色鲜活生命的精湛演技令我叹为观止。
不同于以往看到的对妖女、恶女的塑造，高贤贞所饰演的美室端庄典雅、风采奕奕，虽不在其位，举手投足却尽显母仪天下的高贵和唯我独尊的霸气，那是一种惊心动魄的美。抿一抿嘴角、挑一挑眉毛、眯一眯眼睛、皱一皱眉头，微妙的神态变化透着情绪的波澜起伏，和颜悦色却看得人露怯，柔声细语却听得人犯怵，所到之处，睥睨天下、不怒自威的气场笼罩全场，令人仰视而无法靠近、畏惧而不敢反抗。高贤贞将美室心思缜密、谋略过人的才智与壮志难酬的愤懑、怨艾一同呈现给观众，拿捏得当，收放自如，令人不禁为美室折服也为之可惜。另一方面，她也带动了其他年轻演员的努力和发挥。尤其李瑶媛，在与她的几场对手戏中有过不俗的表现，却在她退出该剧的拍摄后再无亮点，神情僵硬而表面化，与金南佶的感情戏也只能靠对方苦苦支撑。看过高贤贞版的美室，再无法想象其他的版本，与此同时，对涉及较少的美室的前半生愈加好奇，也对《美室》这本书产生了浓厚的兴趣。
此剧之所以成功，不仅仅在于跌宕起伏的剧情和百转千回、意味深长的台词。很少有这样一部片子，观众为在命运中挣扎沉浮的主角感慨闹心的同时也没有忽略配角，此剧的难得之处就在于，纵使配角众多，却个个出彩，各有千秋。如春秋，明明聪慧而口才出众、心机深而野心勃勃，却表现得像是一个蠢钝无知的纨绔子弟、一个整日流连声色犬马的风流少年，小小年纪就把一帮老江湖耍得团团转，一招生米煮成熟饭更是绝到令人咋舌（不说别的，他与宝良看上去还真是金童玉女，相配得很呢）。又如两个不为自己而活的人——对美室忠心耿耿的七宿和对王室忠心耿耿的昭火，他们一个眼盲心不盲，一个口哑心亦哑，在颠沛流离的日子里相伴相生数年，早已成为彼此生命的一部分，却在治愈后被迫回到各自原点。忠义与感情不能两全，吞下无人可诉的悲苦，只有死才能让他们真正解脱。除此之外，还有外柔内刚的天明、忠诚耿直的阏川、狡猾多才的美生、奸邪诡诈的廉宗、急躁浅薄的夏宗、深沉稳重的宝宗……太多太多，无法逐一列明。他们大多形象丰满，个性鲜明，不会过于抢戏，却共同撑起一片天空，令故事更精彩，令主角更血肉。
另一方面，演员们无论主角、配角甚至龙套都表现得可圈可点，就连饰演小德曼、小庾信、小天明、小小天明这些小演员都以娴熟的表演赢得了不少人气。但要说其中表现最突出、令我最佩服的仍当属高贤贞和金南佶，他们宛若灵魂附体般赋予角色鲜活生命的精湛演技令我叹为观止。
不同于以往看到的对妖女、恶女的塑造，高贤贞所饰演的美室端庄典雅、风采奕奕，虽不在其位，举手投足却尽显母仪天下的高贵和唯我独尊的霸气，那是一种惊心动魄的美。抿一抿嘴角、挑一挑眉毛、眯一眯眼睛、皱一皱眉头，微妙的神态变化透着情绪的波澜起伏，和颜悦色却看得人露怯，柔声细语却听得人犯怵，所到之处，睥睨天下、不怒自威的气场笼罩全场，令人仰视而无法靠近、畏惧而不敢反抗。高贤贞将美室心思缜密、谋略过人的才智与壮志难酬的愤懑、怨艾一同呈现给观众，拿捏得当，收放自如，令人不禁为美室折服也为之可惜。另一方面，她也带动了其他年轻演员的努力和发挥。尤其李瑶媛，在与她的几场对手戏中有过不俗的表现，却在她退出该剧的拍摄后再无亮点，神情僵硬而表面化，与金南佶的感情戏也只能靠对方苦苦支撑。看过高贤贞版的美室，再无法想象其他的版本，与此同时，对涉及较少的美室的前半生愈加好奇，也对《美室》这本书产生了浓厚的兴趣。
兜兜转转，还是要大赞一番金南佶。此剧过后，他已完整地征服了我的心，令我彻底沦陷，并一跃成为我最爱的韩国男演员之一，几乎要取代张东健在我心中的地位。爱他纯真无邪的笑容，咧开嘴露出一口大白牙欢欣雀跃的毗昙是如此灿烂夺目，也爱他柔肠百结的眼泪，握住颤抖的手硬撑着不让自己崩溃的毗昙又是如此脆弱无助。而那神采炯炯的明亮双眼总是闪耀着千变万化的光，或冷酷、或热烈、或凌厉、或温柔、或轻蔑、或愤怒、或妒忌、或依恋、或悲戚、或感动、或阴郁、或犹疑、或悔恨、或绝望……令人深深沉醉，不可自拔。金南佶是幸运的，遇到了一个可发挥空间极大的角色，他也是聪明而努力的，抓住了这个难得的好机会，向世人证明了自己的演技——集可爱与可怕、善良与邪恶、聪颖与愚痴、单纯与复杂于一身的毗昙，在他的悉心揣摩和丝丝入扣的诠释下成为剧中最令人痴迷神伤的角色。从此，在我的心目中，毗昙与金南佶合为一体，再难抽离。
史料的稀缺给了编剧极大的创作空间，编剧可以不必束手束脚，或担心遭到历史学家和爱好者的挑刺和批评，那么，剩下的最大考验就是是否具备合理而富有创意的想象力和讲故事的能力了。节奏还算明快紧凑，充满各种权谋较量和情感纠结的情节扣人心弦，值得反复回味和感慨的片段比比皆是，就连插曲和配乐对情境和心理的烘托也恰如其分，总之，很对我胃口。当然，世上没有完美的剧集，虽说瑕不掩瑜就是胜利，但还是忍不住吐槽一下我所认为的缺陷。
史料的稀缺给了编剧极大的创作空间，编剧可以不必束手束脚，或担心遭到历史学家和爱好者的挑刺和批评，那么，剩下的最大考验就是是否具备合理而富有创意的想象力和讲故事的能力了。节奏还算明快紧凑，充满各种权谋较量和情感纠结的情节扣人心弦，值得反复回味和感慨的片段比比皆是，就连插曲和配乐对情境和心理的烘托也恰如其分，总之，很对我胃口。当然，世上没有完美的剧集，虽说瑕不掩瑜就是胜利，但还是忍不住吐槽一下我所认为的缺陷。
首先，高开低走，虎头蛇尾。其一，以女王具名，却将一部分可能本该是女王时期施行的政策和改革移植到了公主时期，虽增强了德曼与美室之间较量的可看性，却使得女王的戏份仅占整部剧的六分之一。执政之初的重要十年居然一晃而过，女王在这条霸道之路上经历了怎样的阻挠和挑战，她是如何英明睿智地施展政治手腕，又是如何巩固王权、削弱贵族势力，她的政绩究竟如何，对统一三国的贡献究竟有多大，这些都无从知晓。其二，德曼与毗昙的感情发展缺乏必要的铺垫和循序渐进的过程，十年的跳跃与空白，令德曼的爱从庾信转移到毗昙的变化显得突兀而没有说服力。其三，最后十集的谋略较量远不如此前设计得高明精彩，没有紧张的心理战，只有赤裸裸的逼迫，毫无悬念。显然，62集的容量太过庞大，编剧编到最后已疲惫到力不从心，甚是遗憾。
另一个让人诟病的地方就是情节设置太戏剧性。韩国历史剧喜欢宣扬宿命论，把一切归结于天意，此剧也不例外，这本不算什么问题，但太多的巧合和太重的设计感难免让人觉得牵强。为了剧情的跌宕复杂，编剧故意让双胞胎一点也不像，我忍了，让德曼在军中一待就是好几年，除了庾信没人发现她是女儿身，我也忍了，但某些还真是忍不了啊。比如，逃生方法太单一无趣，每次都是跳崖，还每次都逃得掉，别说死人了，毫发无损有木有？谁让人物的生杀大权完全握在编剧手上呢，编剧让死，不想死也得死，编剧不让死，再该死也死不了。就好像为了迎合邪不胜正的主旋律，总有无能手下令绝妙奸计无法得逞，反被利用成为德曼方的突破口，从而形势逆转，上风变下风，主动变被动。但要说最夸张的巧合，绝对非小叶刀莫属。昭火都整个人埋在沙漠里了，它居然顽强到探出沙土让人看见，而且明明应该握在昭火手里，却在离德曼更近的地方出现，太神奇了。更不可思议的是，在千钧一发之际，它竟以玲珑小巧的身躯挡住了美室射出的箭，救了德曼一命，令人不禁惊呼：“这是见证奇迹的时刻！”莫非这小叶刀被高僧开过光，被仙人施了法？
不合情理之处也不少。比如，如果是为了断绝庾信成为驸马的可能性，和白会议上否决议案就能办到，美室用得着想方设法让庾信娶领毛么。娶了又如何，庾信的心始终向着德曼，从未背叛德曼，所以除了使庾信的后代延续自己的血脉，美室根本没捞到任何实质性的好处，又有什么好得意的呢。就算德曼因此大受打击，却也不至于被击垮，反而激励她在称王之路上走得更坚定果决，这样说来，美室其实是得不偿失。又比如，德曼设立司量部这一特务情报机关，培养了大批间者，但鉴于王不能完全相信任何人，她应该暗中在司量部也安插了间者才对（司量部里连复倻会的人都有，德曼的人潜伏进去又有何难）。然而奇怪的是，那些间者居然没有发挥出应有的作用，每次都是对方先发制人，德曼才被动应对，见招拆招，从未抢得先机，杀对方个措手不及。
再苛刻一点，仔细看的话，bug也是能找到的。比如，昭火没奶，却照样成了德曼的乳娘。又比如，薛原说美室保存真兴大王要杀她的敕书是为了留给毗昙，但真兴大王写敕书的时候美室还没跟真智王搞上呢，又怎会未卜先知自己会生下毗昙再将他抛弃？不管出于什么考虑，这敕书都是催命符，当即销毁才是正常人的做法啊。
另一个让人诟病的地方就是情节设置太戏剧性。韩国历史剧喜欢宣扬宿命论，把一切归结于天意，此剧也不例外，这本不算什么问题，但太多的巧合和太重的设计感难免让人觉得牵强。为了剧情的跌宕复杂，编剧故意让双胞胎一点也不像，我忍了，让德曼在军中一待就是好几年，除了庾信没人发现她是女儿身，我也忍了，但某些还真是忍不了啊。比如，逃生方法太单一无趣，每次都是跳崖，还每次都逃得掉，别说死人了，毫发无损有木有？谁让人物的生杀大权完全握在编剧手上呢，编剧让死，不想死也得死，编剧不让死，再该死也死不了。就好像为了迎合邪不胜正的主旋律，总有无能手下令绝妙奸计无法得逞，反被利用成为德曼方的突破口，从而形势逆转，上风变下风，主动变被动。但要说最夸张的巧合，绝对非小叶刀莫属。昭火都整个人埋在沙漠里了，它居然顽强到探出沙土让人看见，而且明明应该握在昭火手里，却在离德曼更近的地方出现，太神奇了。更不可思议的是，在千钧一发之际，它竟以玲珑小巧的身躯挡住了美室射出的箭，救了德曼一命，令人不禁惊呼：“这是见证奇迹的时刻！”莫非这小叶刀被高僧开过光，被仙人施了法？
不合情理之处也不少。比如，如果是为了断绝庾信成为驸马的可能性，和白会议上否决议案就能办到，美室用得着想方设法让庾信娶领毛么。娶了又如何，庾信的心始终向着德曼，从未背叛德曼，所以除了使庾信的后代延续自己的血脉，美室根本没捞到任何实质性的好处，又有什么好得意的呢。就算德曼因此大受打击，却也不至于被击垮，反而激励她在称王之路上走得更坚定果决，这样说来，美室其实是得不偿失。又比如，德曼设立司量部这一特务情报机关，培养了大批间者，但鉴于王不能完全相信任何人，她应该暗中在司量部也安插了间者才对（司量部里连复倻会的人都有，德曼的人潜伏进去又有何难）。然而奇怪的是，那些间者居然没有发挥出应有的作用，每次都是对方先发制人，德曼才被动应对，见招拆招，从未抢得先机，杀对方个措手不及。
再苛刻一点，仔细看的话，bug也是能找到的。比如，昭火没奶，却照样成了德曼的乳娘。又比如，薛原说美室保存真兴大王要杀她的敕书是为了留给毗昙，但真兴大王写敕书的时候美室还没跟真智王搞上呢，又怎会未卜先知自己会生下毗昙再将他抛弃？不管出于什么考虑，这敕书都是催命符，当即销毁才是正常人的做法啊。
