在我的艺术生涯中，使我成名立业、与我关系最密切的事物，除舞台之外，就是唱片。
我灌录的第一张唱片是《明月重圆夜》。大约是1944年，我才十六七岁，刚从陶叶剧团科班结业，便到大来剧场登台，主要演员就是袁雪芬大姐。当时正是越剧改革的初期，从剧本、排演到布景、化妆都有不少新的尝试。我作为科班的小演员，为袁大姐配了不少戏，诸如《人海飘航》、《香妃》等等。其中有一出《明月重圆夜》，后来被唱片公司请去灌了唱片。一个片断由三个演员唱，袁雪芬演姐姐，徐天红演父亲，我演妹妹。当时我初出茅庐，刚登舞台，无论演技和唱功都很幼稚。在这张唱片中，我只有八句唱词，唱的都是老腔老调，而且完全是模仿袁雪芬的腔调，没有一点新意，也没有一点韵味。
但这却是我灌的第一张唱片。
后来，我还灌录过《香笺泪》和《泪滴灯花开》这两张唱片，是我一个人唱的。《香笺泪》是1947年我和徐玉兰合演的剧目，是一出悲剧。有人说这是我初挑大梁的成名作，也是以悲旦出名的开锣戏。在演唱上，它比《明月重圆夜》的水平应该说是大有进步了。《泪滴灯花开》是1948年我和焦月娥合唱的一场，剧情已记不清楚了，反正剧名有个“泪”字，也是出悲剧吧。这两张带“泪”字的唱片和《明月重圆夜》，就是我在解放前所灌的全部唱片，也是我当年作为越剧新秀的部分成果。
这三张唱片，现在看来实在是微不足道的，因为当时的录音技术条件很差，演唱水平也很低。然而如今却难以寻觅了，恐怕只有在音像资料馆这类地方还可能找到它们残缺的身躯。但是，作为历史的记录，我对它们倒是怀有深厚的感情，郑重其事地转录了下来，静静地听着，悠悠地回忆，细细地品味，就像看到自己童年时代的生活照片——扎着羊角小辫子，在小床上赤着脚傻里傻气地爬来爬去，既笑其幼稚，又感到亲切。
解放以后，戏曲艺术百花齐放，我欣逢其盛，灌录了大量唱片。特别是五十年代可以说是越剧的黄金时代，也是我在艺术上最兴盛的时期。自我灌了《婚姻曲》这张使我声名远播的唱片以后，中国唱片社将我演出的剧目一出接着一出都灌了唱片，有《白蛇传－合钵·哭塔》、《玉堂春－苏三起解·三堂会审》、《琵琶记－南浦送别·糟糠自咽·剪发卖发·描容上路》、《梁祝－十八相送·楼台会·英台哭灵》、《血手印－花园相会·法场祭夫》、《屈原－读离骚·天问》、《鱼针记·哭父》等等。其中，《屈原》是和尹桂芳同唱的，这一剧目是尹大姐在五十年代的代表作，她饰演屈原，我为她配演婵娟。这出戏参加了1954年华东戏曲会演，尹大姐和我都获得了演员一等奖。这是解放后我与尹大姐同台演的唯一一出大戏。另一出《鱼针记》是和陈金莲合灌的。她是解放后与我长期合作的老生演员，从合作越剧团到静安越剧团，我俩都是舞台上的老搭档，可惜前几年她已不幸病逝。此外，《白蛇传》、《梁祝》、《血手印》、《玉堂春》、《琵琶记》等几出戏，则均为我与毕春芳共同灌录的。除《琵琶记》之外，其余四出戏都是我俩从五十年代唱到八十年代，唱成了保留剧目，唱成了两人共同的代表作。我们从一对初露头角的青年演员，唱成了各有风格的流派演员，舞台自然是主要的活动阵地，但也决不会忘记唱片所起的不小助力。它将我们的唱腔传送到祖国大地的东西南北，远及港澳地区和海外，既助我们出名，又助我们立业。
原文地址：http://qkzz.net/article/b71dab62-aa0c-49b1-a4d4-674ec09a202a.htm
我灌录的第一张唱片是《明月重圆夜》。大约是1944年，我才十六七岁，刚从陶叶剧团科班结业，便到大来剧场登台，主要演员就是袁雪芬大姐。当时正是越剧改革的初期，从剧本、排演到布景、化妆都有不少新的尝试。我作为科班的小演员，为袁大姐配了不少戏，诸如《人海飘航》、《香妃》等等。其中有一出《明月重圆夜》，后来被唱片公司请去灌了唱片。一个片断由三个演员唱，袁雪芬演姐姐，徐天红演父亲，我演妹妹。当时我初出茅庐，刚登舞台，无论演技和唱功都很幼稚。在这张唱片中，我只有八句唱词，唱的都是老腔老调，而且完全是模仿袁雪芬的腔调，没有一点新意，也没有一点韵味。
但这却是我灌的第一张唱片。
后来，我还灌录过《香笺泪》和《泪滴灯花开》这两张唱片，是我一个人唱的。《香笺泪》是1947年我和徐玉兰合演的剧目，是一出悲剧。有人说这是我初挑大梁的成名作，也是以悲旦出名的开锣戏。在演唱上，它比《明月重圆夜》的水平应该说是大有进步了。《泪滴灯花开》是1948年我和焦月娥合唱的一场，剧情已记不清楚了，反正剧名有个“泪”字，也是出悲剧吧。这两张带“泪”字的唱片和《明月重圆夜》，就是我在解放前所灌的全部唱片，也是我当年作为越剧新秀的部分成果。
这三张唱片，现在看来实在是微不足道的，因为当时的录音技术条件很差，演唱水平也很低。然而如今却难以寻觅了，恐怕只有在音像资料馆这类地方还可能找到它们残缺的身躯。但是，作为历史的记录，我对它们倒是怀有深厚的感情，郑重其事地转录了下来，静静地听着，悠悠地回忆，细细地品味，就像看到自己童年时代的生活照片——扎着羊角小辫子，在小床上赤着脚傻里傻气地爬来爬去，既笑其幼稚，又感到亲切。
解放以后，戏曲艺术百花齐放，我欣逢其盛，灌录了大量唱片。特别是五十年代可以说是越剧的黄金时代，也是我在艺术上最兴盛的时期。自我灌了《婚姻曲》这张使我声名远播的唱片以后，中国唱片社将我演出的剧目一出接着一出都灌了唱片，有《白蛇传－合钵·哭塔》、《玉堂春－苏三起解·三堂会审》、《琵琶记－南浦送别·糟糠自咽·剪发卖发·描容上路》、《梁祝－十八相送·楼台会·英台哭灵》、《血手印－花园相会·法场祭夫》、《屈原－读离骚·天问》、《鱼针记·哭父》等等。其中，《屈原》是和尹桂芳同唱的，这一剧目是尹大姐在五十年代的代表作，她饰演屈原，我为她配演婵娟。这出戏参加了1954年华东戏曲会演，尹大姐和我都获得了演员一等奖。这是解放后我与尹大姐同台演的唯一一出大戏。另一出《鱼针记》是和陈金莲合灌的。她是解放后与我长期合作的老生演员，从合作越剧团到静安越剧团，我俩都是舞台上的老搭档，可惜前几年她已不幸病逝。此外，《白蛇传》、《梁祝》、《血手印》、《玉堂春》、《琵琶记》等几出戏，则均为我与毕春芳共同灌录的。除《琵琶记》之外，其余四出戏都是我俩从五十年代唱到八十年代，唱成了保留剧目，唱成了两人共同的代表作。我们从一对初露头角的青年演员，唱成了各有风格的流派演员，舞台自然是主要的活动阵地，但也决不会忘记唱片所起的不小助力。它将我们的唱腔传送到祖国大地的东西南北，远及港澳地区和海外，既助我们出名，又助我们立业。
原文地址：http://qkzz.net/article/b71dab62-aa0c-49b1-a4d4-674ec09a202a.htm
