这里补上，参考书目：孙虹校注，薛瑞生定补《清真集校注》
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《兰陵王》【纪事】
好吧，周邦彦，李师师，宋徽宗三人的八卦
张端义《贵耳集》卷下：“道君幸李师师家，偶周邦彦先在焉，知道君至，遂匿于床下。道君自携新橙一颗，云江南初进来，遂与师师谑语。邦彦悉闻之，櫽括成《少年游》云（引词从略）。李师师因歌此词，道君问谁作，师师云周邦彦词。道君大怒。坐朝，谕蔡京云：‘闻开封府有监税周邦彦者，闻课额不登，如何京尹不案发来？’蔡京罔知所以，奏云：‘容臣退朝，呼京尹叩问，续得复奏。’京尹至，蔡以御前圣旨谕之，京尹云：‘惟周邦彦课额增羡。’蔡云：‘上意如此，只得迁就将上。’得旨：‘周邦彦职事废弛，可日下押出国门。’隔一二日，道君复幸李师师家，不见李师师，问其家，知送周监税。道君方以邦彦出国门为喜，既至，不遇，久坐至初更，李始归，愁眉泪睫，憔悴可掬。道君大怒云：‘尔往哪里去？’李奏：‘臣妾万死！知周邦彦得罪，押出国门，略致一杯相别。不知官家来。’道君问：‘曾有词否？’李奏云：‘有《兰陵王词》。’今‘柳阴直’者是也。’道君云：‘唱一遍看。’李奏云：‘容臣妾奉一杯，歌此词为官家寿。’曲终，道君大喜，复招为大晟府乐正。后官至大晟乐府侍制。”
沈雄《古今词话·词话》上卷引《耆旧续闻》：“周美成至汴京，主角妓李师师家，为作《洛阳春》，师师欲委身而未能也。与同起止，美成复作《凤来朝》。一夕，徽宗幸师师家，美成仓卒不能出，匿复壁间，遂制《少年游》以纪其事，徽宗知而谴发之。师师饯送，美成作《兰陵王》，云‘应折柔条过千尺，’，至‘斜阳冉冉春无极’，人尽以为咏柳，淡宕有情，不知为别师师而作，便觉离愁在目。徽宗又至，师师迟归，更诵《兰陵王》别曲，含泪以告，乃留为大晟府侍制。 ”

解连环（商调·春景）
怨怀无托，嗟情人断绝，信音辽邈。纵妙手、能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。燕子楼空，暗尘锁、一床弦索。想移根换叶，尽是旧时，手种红药。
汀洲渐生杜若。料舟依岸曲，人在天角。漫记得、当日音书，把闲语闲言，待总烧却。水驿春回，望寄我、江南梅萼。拚今生，对花对酒，为伊泪落。
【注释】
[1]辽邈：犹“辽远”。
[2]纵妙手、能解连环：《战国策·齐策六》：“齐君王后当国，秦遗齐玉连环，使解之。君王后引椎碎之，而谢使者曰：‘谨以解矣。’”
[3]似风散雨收，雾轻云薄：此处风、雨、云、雾，均指男女相悦之事。
[4]燕子楼空：傅干《注坡词》：“张建封镇武宁，盼盼乃徐府奇色，公纳之于燕子楼，三日乐不息。后别为新燕子楼，读安盼盼以宠妾焉。暨公甍，盼盼感激深恩，誓不他适。后往往不食，遂卒。”
[5]暗尘锁、一床弦索：暗尘，蒙尘使色彩暗淡。床，古代一种较矮的坐具。弦索：乐器上的弦，多用作弦乐器的总称。
[6]移根换叶：移根，犹移植。换叶，此处通过绿叶的蜕换，借指时间年复一年地逝去。
[7]红药：芍药的别称。芍药一名“将离”，行将别离之意。
[8]汀洲渐生杜若：谢朓《怀故人》：“汀洲有杜若，可以赠佳期。”
[9]舟依岸曲：陆倕《以诗代书别后寄赠诗》：“归舟随岸曲，犹闻歌棹者。”
[10]天角：犹云：“天涯地角”，此指遥远的地方。
[11]待总却烧：化用汉乐府《有所思》：“闻君有他心，拉杂摧烧之。摧烧之，当风扬其灰。”
【集评】
吴延先《草堂诗余隽》引李攀龙语：形容闺妇哀情，有无限怀古伤今处，至末尤见词语壮丽，体度艳冶。
陈洵《海绡说词》：全是空际盘旋。“无托”起，“泪落”终。中间“红药”一情，“杜若”一情，“梅萼”一情，随手拈来，都成妙谛。……味“纵妙手、能解连环”句，当有事实在，疑亦谓李师师也。今谓“信音辽邈”，昔之“闲语闲言”又不足凭，篇中设景设情，纯是空中结想，此周词之极幻者。
俞平伯《论诗词曲杂著》：凡写情者，如抽茧，如剥蕉，回环往复，一注于此，虽旁及景物，无非借寓，此篇是也。

风流子（大石秋怨·秋景）
枫林凋晚叶，关河迥，楚客惨将归。望一川暝霭，雁声哀怨，半规凉月，人影参差。酒醒后，泪花销凤蜡，风幕卷金泥。砧杵韵高，唤回残梦，绮罗香减，牵起余悲。
亭皋分襟地，难堪处、偏是掩面牵衣。何况怨怀长结，重见无期。想寄恨书中，银钩空满，断肠声里，玉著还垂。多少暗愁密意，唯有天知。
【注释】
[1]枫林凋晚叶：杜甫《秋兴八首》：“玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。”
[2]关河：指函谷等关与黄河。迥：远。
[3]楚客惨将归：楚人宋玉《九辨》有：“悲哉，秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰。燎栗兮若在远行，登山临水送将归。”故借悲秋宋玉自比写自己身为楚人而客居他乡。
[4]暝霭：傍晚的烟霭。
[5]雁声哀怨：应瑒《侍五官中郎将建章台集诗》：“朝燕鸣云中，音响一何哀。”
[6]凉月：秋月
[7]泪花销凤蜡：杜牧《赠别》：“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。”《南史》卷二十二《僧虔传》：“（王）僧绰采蜡烛珠为凤皇，僧达夺取打坏，亦复不惜。”此句为“凤蜡泪花销”之倒。销，通消。
[8]风幕卷金泥：金泥，此指帘幕上的烫金。
[9]砧杵高韵：砧杵，捣衣石和棒槌，此指捣衣声。
[10]余悲：鲍照《拟行路难十八首》：“见此令人有余悲，当愿君怀不暂忘。”
[11]亭皋：水边平地。亭，平；皋，水旁地。分襟：犹离别，分袂。
[12]掩面牵衣：卢仝《楼上女儿曲》：“箜篌列乱五六弦，罗袖掩面啼向天。” 何逊《见征人分别诗》：“征人拔剑起，儿女牵衣哭。”
[13]长结：长期郁闷。
[14]银钩：比喻遒媚刚劲的书法。《晋书》卷三十《索靖传》：“盖草书之为状也，婉若银钩，漂若惊鸾。”
[15]玉著：珍珠长者称玉著，以喻美人之泪。《白孔六帖·卷七·玉》：“王昭君之泪如玉著。”陈注引《白氏六帖》：“魏甄后面白，双泪垂如玉著。”
【集评】
卓人月《古今词统》徐士俊评：“砧杵”、“银钩”，四句扇对，魂芳魄艳。兼金石绮采之美，长篇不易。
龙榆生《唐宋名家词选》引夏敬观评《清真集》：此词四句对偶凡三处，句调皆变换不同。通篇一气衔贯。

华胥引（黄钟秋思）
川原澄映，烟月冥蒙，去舟如叶。岸足沙平，蒲根水冷留雁唼。别有孤角吟秋，对晓风鸣轧。红日三竿，醉头扶起还怯。
离思相萦，渐看看、鬓丝堪镊。舞衫歌扇，何人轻怜细阅。点检从前恩爱，但凤笺盈箧。愁剪灯花，夜来和泪双叠。
【注释】
[1]川原澄映：韩愈《和李相公摄市南郊览物兴怀呈一二知旧》：“川原共澄映，云日远浮漂。”言河流与原野相互映衬清澈明净。
[2]烟月冥蒙：冥蒙，犹言溟蒙，幽暗不明貌。
[3]去舟如叶：梁元帝《燕歌行》：“那堪春日上春台，乍见远舟如落叶。”
[4]岸足沙平：何逊《慈姥矶诗》：“野岸平沙合，连山远雾浮。”
[5]蒲根水冷留雁唼：蒲根，菖蒲根。唼，水鸟吃食声。
[6]别有孤角吟秋，对晓风鸣轧：意谓孤独的号角在秋天的晓风中发出“轧轧” 声。
[7]红日二句：杜牧《醉起》：“醉头扶不起，三丈日还高。”
[8]离思相萦：杜牧《寄内兄弟和州崔员外十二韵》：“好风初婉软，离思苦萦盈。”
[9]鬓丝堪镊：卢纶《秋中野望寄舍弟绶兼令呈上西川尚书舅》：“尘容不在照，雪鬓那堪镊。”此反用之。
[10]凤笺盈箧：凤笺，精美的纸张，供题诗、写信之用。因纸地有凤纹，故称。亦借指诗作或书信。
[11]愁剪二句：此二句连上二句，意谓将“盈箧”之“凤笺”看了又看，以致移时而灯花再剪，然后连同信纸上泪渍一起“双叠”起来。
【集评】
王又华《古今词论·毛稚黄词论》：毛稚黄曰：词家刻意、俊语、浓色，此三者皆作者神明，然须有浅深处、平处，忽著一二乃佳。如美成《秋思》，平叙景物已足，乃出“醉头扶起寒怯”，便动人工妙。
沈际飞《草堂诗余正集》：叶几个险韵，难得。“点检”句，精心巧笔。
卓人月《古今词统》徐士俊评：叶险韵甚工。宋子京“乱峰索、一竿残照”，“ 三竿”、“一竿”都妙。
陈洵《海绡说词》：日高醉起，始念夜来难思，即景叙情。顺逆伸缩，自然深妙。
《乔大壮手批周邦彦<片玉集>》“唼”韵新绝，为梦窗所祖。“舞衫歌扇”、“ 从前恩爱”乃与歌者别离之作耳。