(一)动机不同:丁纯属找乐，白理想崇高
丁耍展昭，纯粹为了找乐。丁有一部长长的恶作剧史。“从小儿兆蕙就淘气。庄前有卖吃食的来，他吃了不给钱，抽身就走。少时卖吃食的等急了，在门前乱嚷。他便同哥哥兆兰一齐出来，叫卖吃食的厮认。那卖吃食的竟会认不出来是谁吃的。再不然，他弟兄二人倒替着吃了，也竟分不出是谁多吃，是谁少吃。必须卖吃的着急央告，他二人方把钱文付给，以博一笑而已”。
可见他除了找乐毫无其它目的，并且对象是可怜的小商小贩。
白耍颜生，是为了试探对方是否值得结交，而颜生正是他一直要寻找的志同道合之人。那么他有着什么志向呢？他不服展昭御猫之名去东京挑战，后又暗想：“既到了东京，何不到皇宫内走走，略略施展施展……纵然罪犯天条，斧钱加身，也不枉我白玉堂虚生一世，哪怕从此倾生，也可以名传天下”。
这里能看出，他有着“名传天下”以及“不枉我白玉堂虚生一世”的崇高理想。
(二)心态不同:丁戏如人生，白戏假情真
丁的戏剧边界很清晰。结束恶作剧时，丁会赔罪:“全是小弟之过。唯恐吾兄推诿，故用此诡计讴哄仁兄，望祈恕罪”。恶作剧的时候，丁总是扮演一个很没规矩的坏孩子，比如在展昭这个兄长加官长面前“嘻嘻笑笑，又是顽戏，又是刻薄，竟自放肆起来”。一旦出了戏，再面对展昭，该有的长幼尊卑、官民礼数……可谓分毫不错，足见其惯于做戏，戏如人生。
白的戏剧边界较模糊。在白的恶作剧中，他以“金懋叔”的假身份去试探颜，本该在试出结果后揭示真相，但白没有，试出结果后，他与颜生结拜，分手，重逢……始终以金懋叔自居。后来颜登科入仕，与白有了尊卑之别，他照旧称颜为“兄”，白与颜的关系始终是平等的兄弟关系，这个盟兄虽是恶作剧认来的，但白对其投注的却是真感情，即所谓的戏假情真。
(三)效果不同:丁必将流于平淡，白注定无限升华。
丁必将流于平淡。丁的生活圆满幸福，经营着家族事业，他是个快乐的人，他买小吃是轻喜剧，向展昭提亲同样是轻喜剧……这么说吧，丁的一生都会是这样平凡安逸，说好听点叫富贵闲人，说难听点就叫混吃等死。
白注定无限升华。如果说，丁眼里的世界是暖色的，白眼中的世界就是七彩的。从一开始“美英雄三试颜查散”这样高度喜剧性的开场，到最后义无反顾地独闯冲霄，他的人生是如此丰富多彩，注定得到永恒的升华。
所以说丁、白玩恶作剧的情节看似雷同，其实不然。丁用喜剧妆点生活;白用理想升华人生。

三、皆俊美，然丁富相、白贵气
常言道:相由心生。人的形象气质，很大程度上是其心态的外化。《三侠五义》透过丁、白之相写二人心态差异时，再次运用同中求异的“犯笔”:十三回借展昭视角写白相貌华美;二十八至三十回又借展昭视角写丁之俊美，看似雷同，实大不同。
(一)丁英华，白华美
丁的外貌描写，有“相貌英华”(二十九回)、“英华满面”(二十八回)等，《三侠五义》写丁时，就选用白描技法:一不细描五官，二不赘述衣饰，三不渲染情态，仅用二十字概述，简单至极。可见石老懒得为其多费笔墨。
写白外貌甚美，有“眉清目秀，年少焕然”(十三回)、“少年华美，形容秀美”(三十一回)，极尽能事地彰显其华美。从《三侠五义》的文字看，作者但凡写白必用一副工细笔墨。每值此人出场，必繁琐交代其服饰的款式:“头戴”、“外穿”、“内衬”、“足登”、“手持”;及色彩:“大红”、“松绿”、“桃红”、“天蓝”、“泥金”、“藕色”……着笔处，犹如锦上添花，可谓用笔如神，形式既有意味，且选用妙笔，当是要写人上人。
(二)丁娇痴，白坚韧
丁内质柔和。《三侠五义》三十回写丁到家后，一改途中严肃，露出“娇痴”之态，还说他
“娇痴惯了”，可见丁最本真的气质便是“娇痴”。言外之意就是“傻得可爱”。
白内质坚韧。《三侠五义》在三十三、三十七两回中，透过雨墨、颜查散两人的眼睛来观察白，这个双视角结构的观察结果并不错位，对白的定位聚焦在一个词上:“英雄气概”。“英”谓气概超过常人，“雄”谓能力超过常人，表达出一股超越常人之心。
(三)丁优渥，白华气
丁之形象气质，纯是一团富贵气化出，这一副娇柔情态，活脱脱是富贵乡中涵养出来。无争源自无欲，无欲源自无缺。故《三侠五义》明写其华丽娇柔，便是暗写其富贵来头。
白之形象气质，纯是内里一股英气化出。一身花里胡哨看似乞儿，一股争锋气势却不落人下，完全是其与生俱来的华气而来。故《三侠五义》明写其“必非等闲之人”，便是隐射其“腹有诗书气自华”的底子。

五、皆行侠，然丁老套，白老练
《三侠五义》十三回写白夜盗赃银。二十九回又正犯一笔，写丁夜盗赃银。“两盗”视角相同:都以展昭为观察者。情节也有几分相似:皆盗取恶人之财，以资助受他们欺凌的弱者。但基于相同事件所呈现的人物性格却截然不同。
(一)丁平常，白果决
在丁的行动过程中，没人流血。第一次:主人不离开，他拿不到钱，丁走和平路线，使出调虎离山计，制造火灾假象，把人引出屋子再下手。钱到手，丁又面临冲突:主人发现是虚惊后往回赶，丁再次选择走和平路线:吹灭屋里灯，迫使主人回头取火，赢得宝贵时间开窗溜走。
这种手法在小说中颇多应用，平平无奇，读者见怪不怪，毫无意外可言。
白碰到的问题与丁相似，但他采用自己的方式解决。首先白也面临“主人不走不好偷”的矛盾，其次他也决定用“调虎离山计”。和丁不同的是，他的调虎离山计是“削了妇人的耳朵”，等到引人出屋，再同展昭来了个对分金。
读者心惊之余却也感叹其出手不留情，且不问男女，显得在行侠仗义时比丁更果决，更果敢。
(二)丁悖理，白惩奸
丁行事不合乎理。他得知郑家占去周家的产业，便从郑家偷走银子，虽然并非严厉的“惩罚性措施”，但这种惩处有违律法。虽然郑新占人产业不对，但这是公民依法经营所得，属公民私有财产，盗取不但犯法，也于理不合。
白则只为惩奸。苦主跟白告状，说苗秀放高利贷，虽则白让苗妻代夫受责，削其双耳之举众说纷纭，但苗家父子的钱财不是放贷便是贪墨而来，属于不当得利，白盗取赃银实属义举，让人拍手称快。
(三)丁老成，白老练
丁推崇和为贵，处处避免流血，显得老成。
白虽一心想要主持正义，但行事极其老练，事前必要深思熟虑，且擅于随机应变。
所以你别看丁、白都行侠，且行侠时俱有机谋，但境界悬殊。
丁的智慧，是钉在循规蹈矩这个无形的框框里。
白却如天马行空，于不经意间展现其不同寻常的大智慧。

六、小结
《三侠五义》有妙笔。
妙在写两样人全用一样笔。写此二人:皆俊美少年;皆耽游;皆任侠;皆暗器高手;皆善戏。相“犯”无奇，奇在处处相“犯”。又妙在用一样笔写出两样人。
写此二人:一人耽于安逸，贪图享乐，行事中规中矩，情态娇痴可爱，旨趣凡俗;一人少年立志，一身华气，行事磊落果断，性格不甘平凡，旨趣高远。相异不难，难在色色不同俱从情节之雷同中见出。
犯中求异，是弄险也。大犯而求大异，是险绝矣!谈到此书的写作策略，还是用金圣叹的话来作结:“不辞险道，务臻妙境!”

先占沙发

顶！！！有雪说的好！

顶！

我这要是毕业论文能通过吗？

雪姑娘说得很对！区区在下只想就其中两点谈论看法：其一，何为出戏何为入戏？丁兆惠时时刻刻怀有官为尊、民为卑思想，倒是出戏之时显见分清尊卑了，但是不好意思，连自家的至亲都不忘尊卑，显见得暴露其奴性本质。而白玉堂，戏虽假，情却真，结交颜查散为的是心，因此，双方始终是保存了尊严和平等的兄弟关系，孰高孰下竟有人分不清楚？
第二，就白玉堂在苗家集砍伤夫人双耳一事，有人，包括那位以“犯笔艺术”为幌子大行断章取义之道的作者都认为显示了玉堂的暴力，可是，请不要割裂开来，把事情做为一个整体来看！且不说中国古代“妻贤夫祸少”的教训古已有之，但凡家有贤妻，为夫的即使有错也绝对坏不到哪儿去，就说这位苗夫人真的劝不动自己固执的丈夫吧，那儿子总是她养的吧？如果连儿子都教育不好，还成了一个为虎作伥危害乡里的败类，她的教育方式可想而知，不知道谁能认为她真的百分百无辜？玉堂惩奸除恶不分男女，恰可见其坦荡真本色！
支持雪姑娘！

@剑心组2

有雪写得好~有理有据，层层剖析。虽说人无完人，对于白这一角色我们确实有太多的偏爱，不过本身这人物就有太多的可爱之处~难得那份率性的赤子之心，正因为对于“规矩”来说太过不合时宜，才更显得难能可贵

在这里，捞上来