第一次写剧评，本来写文章本来就差的我就不试图写一篇思路严谨的长文章了，就随便写一点吧。
先是卡司介绍：
wwwtafontour.com/meet-the-family/cast.html
我在此之前对这套卡司毫无了解，这套卡司有两个Pugsley。
我看了两场，第一场是17号的演出，180元的第三层稍微靠右（三楼K区），位置很偏，而且第三层全部坐满，想溜到前面也没有办法。第二场是18号的演出，第一幕的位置是在一楼池座14排中间，因为一楼有三成左右的位置是空的，第二幕我就溜到第九排左右了。

说一下字幕，第一场的全程几乎是看的字幕结束的，个人感觉本土化的还不错，翻译者把应该出现的笑点努力的进行了本土化翻译，也有部分多加的笑点，印象深刻的有“含笑半步酊”、还有。。。一时想不出来了。剧里full disclosure里关于“白猫黑猫抓到耗子就是好猫”的那句压根没提，某人的人名也没翻译直接大意略过，所以这个笑点就消失了。我觉得这个字幕能翻译的更好。
字幕的显示问题很严重，很多次提前或是延后，这都是倒数第二场了。。。还有，所谓的”中英字幕“是指舞台两侧的是中英字幕，舞台上侧的是纯中文字幕。

早晨把剧情的部分写完吧。
对于这个剧本和歌曲的改动我其实不是很喜欢，但可能也是因为OBC的版本演的实在是太好了，给我造成了深刻的印象，改过之后的版本更加像一个family show，适合一家人一起去看，也没什么可顾忌的，而且我实在觉得改过之后的剧本笑点降低了（当然这和演员也有很大关系），至于歌曲的改动alice和Mal的歌曲的删改我觉得很明智，其它像where did we go wrong这样由于剧情的删改也无可厚非，新的几首歌除了Gomez的两首歌印象比较深，Alice和Morticia的那首新歌就像一个鸡肋，歌曲还是有用的，但是旋律嘛。。怎么说，我看了两遍剧，唯独这首歌没法记住。

下面说说演员的事情，让人印象比较深刻的是Morticia（Keleen）、Gomez（Jesse）、Alice（Blair）、Pugsley（Connor），Connor版本的Pugsley尤其让人惊喜，这孩子音色不像OBC里的那么嫩，年龄应该是大些（我觉得这就应该是理论上Pugsley该有的声音，毕竟姐姐周三已经成年了），肢体和声音的表现很出彩，他把该表达的感情都很好地表达了，该有的笑点也让观众都很容易理解。末场Jeremy版本的Pugsley声音更像OBC，但是他有时候的表演略显木讷，有些感情也不是很好，角色的一些笑点没有完全通过自身的表演体现出来，最明显的就是what if那段和奶奶的谈话，笑点全靠字幕啊。。。 我最直观的感受就是坐在三楼的时候看这段笑得不行，而坐在一楼的时候基本没反应。 话说堵演员的时候只堵到了Jeremy，没有堵到Connor，所以也不知道Connor到底和Jeremy年龄差多大。
Morticia的表演没有明显的失误，整个角色拿捏得没问题，只是缺那么一点神秘和风韵（我把这个归咎到剧本，Moticia怎么会是那种离家出走的女人，她应该是会拿着剑指着Gomez的女人！！Gomez权Morticia回家的那场戏我很不喜欢，Morticia犯点小别扭之后就这么这么的被劝回去了？！。。果然做母亲了以后只能以狗粮和破碎的梦为食？？），演唱上也不错，她没有可以追求OBC中Bebe的唱法，不过效果也蛮好的。
Gomez、Fester的表演和Moticia一样，没什么问题，该表演出的都有了。
Alice的表演我很欣赏Waiting那块儿，从演唱到表演效果都超赞的，有些地方甚至比宽街版本要好。
要说一下奶奶的表演，周六那场真的很好，节奏也恰到好处，当让也有可能是周六观众一直异常热烈，到周日的那场就显得稍平淡了，有些时候音色都没完全调整到位，full disclosure那场戏本来能特别出彩的，但周日效果没有周六好，有些赶。

Wednsday的表演我觉得分开来说，一方面唱的实在好听，Pulled听的人超爽的，一点都不费劲，她本人也说这首歌对她来说在高度上没什么难度。但是！她的表演让我想吐槽，周三虽然是一个黑暗小女孩（哦不，不再是女孩了），她不爱笑，不会有太多的喜怒哀乐流露出来，但这不代表她是一个大跃进新闻播音员，她的表演几乎都是双腿一并，对着观众，尸挺在那里高亢的把台词爆出来一句，从头到尾我都没看出来她真心爱Lucas真心想结婚。我知道巡演的版本不能综合OBC比较，但和Krysta比，简直差远了。
Lucas的表演没有特别可说的，剧本改了后他甚至都没几句台词，发挥空间不大。演唱真心一般，典型白人嗓，和Wednsday对唱声音就被淹没掉，话说我看的两场好像麦克风都在他表演的时候出了问题，可怜的。
Mal表现无功无过。
Lurch的表演很可爱，观众经常被他逗乐。看得出来观众还是很喜欢他的表演的（我也是），最后开嗓唱Move to the darkness的时候全场爆出热烈掌声。

广州大剧院没有提供想Playbill之类的东西，到时在给票的时候有一个广州大剧院的信封套在外面。书签是拿着票去领的，数量有限，我是在第二场去的时候才看到有领书签，一口气领了两套，其余就好像没什么纪念品了。。Addams的宣传单算不算？

好像不少人好奇我是怎么搞到第二张票的，下面会说。
这是我第一次看现场表演，激动死了，本来这个暑假是在全国穷游的，旅游到南宁就觉得有点累了本来都打算回去了，14号晚上突然发现亚当斯一家还有很多余票，而且南宁到广州只有12个小时的车程，于是打电话到广州大剧院问了情况后立马定了15号下午5点去广州的火车票和16号晚上的180元音乐剧门票，当时虽然没赶上13、14、15号的学生票（后面知道这次广州大剧院的学生票真是太超值了），但是还是很激动，一方面是终于可以看现场的音乐剧了，可以亲身体验而不是抱着TP一遍一遍的吭，另一方面是广州大剧院的设计者是我很感兴趣一位建筑大师，以前总是从书上看建筑照片，这次去广州终于可以亲眼目睹到这座建筑，去感受这位大师的设计思想。
火车本是应该在16号早晨6点到，表演是16号晚上8点的。。。
然后。。。
火车晚点了15个小时（因为“水害影响”）。。到站时火车已经九点了。。
在火车上就是煎熬啊，鬼知道这火车能晚点这么长时间，本来还抱着希望：“这火车怎么晚点也不会晚10个小时吧。。我可以一下火车就往广州大剧院跑。。”在火车上我只能一遍一遍的看Addams的歌词，听Addam的录音，离晚上8点还有3个小时的时候我简直都绝望了，火车不停的临时停车快让我抓狂，所有的美好愿望全部破灭，然后抱着临死挣扎的想法给广州大剧院打电话看看能不能把票改到后一天（规定是一旦出票不能改退），果然不出所料，客服不允许，经过我诚恳的说明我的情况之后，然后估计再加上第二天还有很多空座位的缘故，客服答应我把这个情况向上汇报，然后汇报后的结果是我的票被改到明天了，很幸运明天还有1张180的票，可以直接改而不用再多交多余的差价。那时候就觉得大剧院的客服真是太好了，真人性化~ 我终于能在火车上欣慰的继续等着晚点了。。


插两张照片，第一张是我在火车上一遍又一遍的翻着歌词，第二张是在南宁火车站百般无聊的等着车，这个候车厅就在等着一趟火车，话说我要是知道这车会晚这么久，我就直接做大巴了，诶，这次旅行做了十多次火车第一次晚点被我在这个节骨眼上碰到了。还有南宁火车站实在不怎么样，不知道是空调坏了还是根本没有，候车厅一直十分闷热，候车厅的座位也不够数量，很多人包括我是坐在地上候车的。

17号下午不到六点就赶到广州大剧院，当在远处树丛里看到大剧院建筑的一角时，自己激动地跑了过去。
亚当斯一家和广州大剧院，还有什么更完美呢？？


在大剧院的周围到处都能看到“亚当斯一家”的宣传广告，这次亚当斯的宣传我觉得做的还不错，因为我住的青旅的很多旅客即使不关注音乐剧也都知道广州有这个东西在演，而且我后几天去深圳发现亚当斯一家的广告都出现在深圳音乐厅了。
在传几张广州大剧院的照片，顺便一提这个剧院的建筑师：baike点baidu.com/link?url=V76cXOjfVnsTda-20xSgO1m78-msqCHFM_xo9a2GPih_tFcKzAeaGmM5LTMF7RRh
扎哈哈迪德，原伊拉克女建筑师，后来改国籍到英国，曾获过普利兹克奖（相当建筑中的诺贝尔奖），她的作品风格属于解构主义，我一直难以理解这种尖锐、混乱、扭曲的风格，所以很感兴趣，不过真正走到建筑里，觉得其实还好，不像书中说的混乱尖锐，我甚至觉得很舒服。



PS：有一个很有意思的情况，通常一些大师的作品（无论是绘画还是建筑）经常不被人们所理解，甚至被厌恶，就比如广州大剧院就在网上被评为广州十大丑陋建筑之一，或者是北京的新央视大楼，不过艺术本来就不是给所有人看的。

回归正题，在7:30之前我在剧院前厅逗留了一会，前厅也就是每场结束后演员和观众拍照的地方，在表演开始之前，前厅会有很多某英语机构建议你去听他们的免费讲座，旁边还有一个穿着礼服的外国工作人员小哥在和观众聊天（他不是剧组人员）。图中人群中戴帽子的那个就是。

7:30可以进入剧院大厅了，进大厅之前必须存包，是担心我们带入记录设备吗？ 然后就是激动地等待表演，在等待的时候可以听到乐池那边时不时传来德彪西的《月光》，这又让我更加激动了。
8点的时候表演开始，当Overure响起来的时候，尼玛，我都要哭了，太刺激了，老子人生第一场音乐剧现场啊，做了27个小时的硬座啊，在青岛的时候还遗憾自己距离广州太远来不了。
幕间休息是二十分钟，我因为忙着看剧院的各个地方差点没感到时间回来。BTW，女厕所排队排到老远，很奇怪，设计上不应该出现这问题。
全剧结束后大部分人都去前厅排队拍照，我看到演员出来后排起队的长龙就很识相的走人到外面找Stage door堵演员了。