谈谈我所认为的文艺与金钱
忽然看到报纸上介绍郭敬明的专刊，题目是“最商业的作者，最文艺的商人”。蓦然之间，感觉文艺像忽然有了金钱的桎梏，仿佛不羁的野马有了枷锁一般。所以，我想谈谈我所认为的文艺与金钱。
“文艺”二字对于九零后的启蒙或许真的来自郭敬明和他的团队的影响。在他的世界里，在他的品牌上，他可以通过自己的包装，让你成为这个群星璀璨的时代里，一颗闪烁的新星。比如说笛安，我看过她的“龙城三部曲”，加上她的作家父母，所以我不否认她扎实的文字功底和文艺气息。然而，对于很多十几年磨一剑的作家来说，她在文学上的成功来的太快，这只能让我佩服包装者的眼光和推销策略，却无法勾起我对做文艺的人，丝丝钦佩。
我还想到一个例子，同样是青年作家的安妮宝贝，她做的第一本杂志封面曾写到《大方——与村上春树三天两夜的访谈》。或许是真文艺，也或许是披着文艺外套的装，总之，它使我一点都不想知道她所访谈的内容，它只能在我心里留下了记忆，“文艺就是和能和村上谈话——钱不是问题”。
伴随着中国文艺界的发展和中国文学站上新高度，我应该欣喜。但是，文艺是金钱堆砌出来的思想让年轻人不敢轻易涉足。文艺与金钱，在我看来并非毫无牵连，但也并非相互牵连。文艺与金钱，在每个时代，都有着自己的特殊含义。
还是提到村上春树，从红遍全世界的《挪威的森林》再到让他腰缠万贯的《1Q84》，村上从来没有在文学的路上走远。无论哪一部小说，都融入了最多的文学理想与作家的素养，继承了大江健三郎的落寞悲伤的格调（村上春树生于1949年，日本在二战中战败，整个思想文化领域盛行一种伤感的笔触，属于废墟文学的一种），尽管他一次次与诺奖失之交臂，全世界的读者依旧给他最热烈的掌声。同时，村上春树也是出版商的宠儿，每一部作品的问世都是世界性的商业宣传，《1Q84》在全世界上市12天销量百万。如此强有力的商业宣传，没有一个读者说，他的文艺是金钱堆砌出来的。
我想，这真的需要中国的文艺工作者反省。文艺在如今的背景下的确可以靠金钱堆砌出来，然而并非唯有金钱能造就文艺。每一个作家都有被商业包装的权利，但是，没有一个作家能够与文艺的本质所背道而驰。金钱造就的了文艺的外套，却造就不了文艺的深邃。倘若，中国的文学缺少了苦寒腊梅的一份毅力与志气，中国谈文艺不过是小孩子过家家一般玩笑而已。倘若，中国的文艺工作者，能少那些世俗，多一点砖研，真真正正砖进那象牙塔中，中国的文学屹立在世界也只是时间问题。
最后，我想到的是朱光潜在《咬文嚼字》中的一段话，起初读来并不觉得有些许深意，现在想起才觉得滋味自在其中。我就讲这句话作为结尾，更是对自己的勉励——“它不能懒不能粗心，不能受一时兴会所生的幻觉迷惑而轻易自满。文学是艰苦的事，只有刻苦自励推陈翻新，时时求思想情感和语文的精炼与吻合，他才会逐渐达到艺术的完美。”