居里塔夫·福楼拜（Gustave Flaubert, 1821-1880）是法国19世纪著名的批判现实主义作家。<?xml:namespace prefix="o" ns="urn:schemas-microsoft-com:office:office"></?xml:namespace>
他继承了斯丹达尔、巴尔扎克的批判现实的传统，在表现手法上，形成了自己独特的风格。
他的文学作品在19世纪后半叶的欧洲文坛上产生了很大的影响，并被视为20世纪文学的先驱者之一。
1838年，《狂人回忆》
1843至1845年，《情感教育》手稿
1848至1849年，寓言剧《圣安东的诱惑》手稿
1852－1856年，《包法利夫人》
1862年，《萨朗波》
1869年，《情感教育》*
1874年，《圣安东的诱惑》
1875－1876年，福楼拜与乔治·桑发生了文学论争。
乔治·桑：“与其写令人伤感的文学，不如写令人欣慰的文学”。
受乔治·桑的影响，福楼拜写下了短篇小说《纯朴的心》
晚年，悉心指导莫泊桑创作，大部分时间致力于长篇小说《布瓦尔与佩居榭》。
1. 十九世纪中叶法国流行实证科学，这对福楼拜的创作观产生了影响。
福楼拜把小说看作“生活的科学形式”，要求作家象自然科学家对待大自然那样，以冷静的态度描绘一切，解剖一切。
“美就意味着真实，虽说真实的东西不一定都美，可是最美的东西，永远是真实的”，“丧失了真实性也就丧失了艺术性”。
观察、分析、理解
2. 福楼拜最大的建树，是从作品中删除了自我，创造了所谓“纯客观”的艺术。
巴尔扎克和斯丹达尔————介入主人公的生活
福楼拜要求“镜子”排除一切主观抒情成分，对事物作出完全客观的、科学的反映。
“作者的想象，即使让读者模模糊糊地猜测到，都是不允许的。”
“一行一页，一字一句都不应当有一丁点作者的观点和意图的痕迹。”
福楼拜所创立的这种“客观性艺术”，后来被左拉、龚古尔兄弟等自然主义作家向“纯科学”的方向发展了，因而法国文学史上一般把福楼拜看作浪漫主义与自然主义之间承上启下的人物。
法国当代批评家因他那种冷落、客观的艺术风格而称他为现代艺术的先驱。

1. “外省风俗”<?xml:namespace prefix="o" ns="urn:schemas-microsoft-com:office:office"></?xml:namespace>
2. 七月王朝，第二帝国
法国资产阶级引以自豪的英雄年代过去了，一八四八年的革命风暴也已平息，随之而来的是一个相对稳定的平庸时代。
在这一时代活动在生活舞台上的，是一群群资产阶级的庸夫俗子，鄙陋、可厌的现实生活。
著名的英国作家与诗人，在勃朗特三姐妹中排行第二。最著名的作品是小说《呼啸山庄》，这也是她一生中唯一的一部的小说。
艾米莉生性内向而孤傲，深居简出，喜欢一个人在荒原上散步。长相平平的她一辈子都没有谈过恋爱。与她的姊妹一样，艾米莉的身体因为当地的气候而显得虚弱。
在1848年9月她的兄弟的丧礼期间，艾米莉感染了风寒。在1848年12月19日，艾米莉因为结核病而去世。艾米莉后来被葬在西约克郡哈沃斯的圣米迦勒教堂。
在1847年，艾米莉出版了唯一一部小说《呼啸山庄》。《简·爱》、《艾格尼丝·格雷》
现在《呼啸山庄》被认为是英国文学史上最奇特，最具震撼力的小说之一，内容则可能受到了哥特小说的影响。1850年，出版。
《呼啸山庄》（Wuthering Heights），英国女作家艾米莉·勃朗特（Emily Brontë）的小说，于1847年首度出版。
当时因为内容对人性丑恶的描写而遭致非议，被称为是一本“可怕而野蛮”的书，书中写尽了寂寥的荒野、偏僻的古堡、粗暴的爱情，气氛阴霾，于时人所不容。
但是随着时间的推移，这部小说逐渐的被主流社会所认同，并且被认为是勃朗特姐妹所有的作品中最为出色的一部。艾米丽独特的气质，对世界的感悟，对荒原的依恋和描写，给这部小说增添了独特的审美意味，这是这部小说明显不同于维多利亚时代其他小说的原因。其中也继承了象征、恐怖和神秘等哥特小说手法。
哥特小说：哥特小说，属于英语文学派别，是西方通俗文学中惊险神秘小说的一种。一般被认为随着贺瑞斯·华尔波尔的《奥特朗图堡》而产生。 18世纪，一种以恐怖和神秘为基调、多发生在荒郊古堡的小说样式，被人们赋予了“哥特式”小说的名称。
这类小说常以古堡、荒原、废墟等环境为背景，气氛阴森、神秘、充满悬念，常常充斥着暴力、复仇和死亡的情节。显著的哥特小说元素包括恐怖，神秘，超自然，厄运，死亡，颓废，住着幽灵的老房子，癫狂，家族诅咒等。
文本中所刻画的那个讲述者。每一个叙述中至少有一个叙述者。
在某一特别的叙述中，也可能有数个不同的叙述者，每一个叙述者轮流向不同或相同的受叙者讲述。

奥瑟罗最后的陈词再次提醒人们，他是最虔诚最忠实的信徒之一。<?xml:namespace prefix="o" ns="urn:schemas-microsoft-com:office:office"></?xml:namespace>
一旦评价改变，他将失去方向，因为在故乡以外，他找不到信心的源，他的基督教信仰被证明根本不足以克服市民社会原始的、不可避免的偏见。
在某种意义上，他的性格恰恰依赖于他对自身的力量源泉的无知，他以为他的名誉货真价实，高枕无忧。

从这个角度看，他的异域性和普适性并未发生冲突，他对威尼斯人的需要和笼罩在他周围的评论之间还维持着平衡。
这出戏的主题在于：给予外来者的名誉是勉强的和有条件的。


这恰恰是奥瑟罗不能接受的。
他仍旧凭着公民精神或者说自豪者气概驰骋沙场。

他所面对的真实境况是易碎的，可他依然拥有巨大的自信，这揭示出自我认知的严重匮乏才是他生活的基础。
自我欺骗也是不可或缺的，它是制造神话的必备条件。一切本可以成功，奥瑟罗的真实处境也不会被揭穿，

如果他没有在征服威尼斯的道路上走出越界的一步，

那就是他和苔的相爱和结合。
然而他未婚时的态度是一种伪装：需要感情的不是他还是苔丝；他是被爱者，而她是爱人者。所以他依然是独立的，人们需要他因为他拥有美德.
但伊阿古知道事实并非如此

正因为他意识到奥瑟罗对苔丝狄蒙娜彻底的依赖，而奥瑟罗本人浑然不觉，他才能实现他密谋的这场毁灭。

俄狄浦斯王
情节：<?xml:namespace prefix="o" ns="urn:schemas-microsoft-com:office:office"></?xml:namespace>
忒拜国王拉伊俄斯得知神示，抛弃初生婴儿俄狄浦斯，邻近的科任托斯王没有子嗣，收养了这个弃婴。

俄狄浦斯长大后得知神示，逃离忒拜，在路上打死一个老人，此人恰巧是他的生父拉伊俄斯。

此后，俄狄浦斯破解斯芬克斯之谜，被忒拜人拥立为王，娶了皇后伊俄卡斯特为妻，此人恰好是他的生母。

俄狄浦斯王犯下弑父娶母的大罪，天神降下瘟疫，忒拜民不聊生，神示：只有找到凶手才能平息这场瘟疫。

追查的结果证明凶手就是俄狄浦斯王自己，杀父娶母的预言实现了。伊俄卡斯忒在羞愤中自尽，俄狄浦斯刺瞎双眼，自我放逐。

让我们先思考三个问题：

在《俄狄浦斯王》这个骇人听闻的故事背后隐藏着一种什么样的思想？

为什么俄狄浦斯王不断的陷入悲剧的漩涡，是什么力量使他难以逃脱悲惨的结局？

什么是命运？我们人类是否可以反抗命运？
命运：

一个为人无法洞悉的、使人即使怀着最善良的愿望仍要归于失败的某种力量或原则。
希腊舞台上最悲惨的人物”——尼采

为什么说俄狄浦斯王是最悲惨的人物呢？

他是一个比我们好的人。
他的悲剧是“过失”造成的。（过失说）
俄狄浦斯王遭到了严厉的惩罚。
斯芬克斯之谜
在早晨用四只脚走路，中午用两只脚走路，晚上用三只脚走路，在一切生物中这是唯一用不同数目的脚走路的生物。脚最多的时候，正是速度和力量最小的时候。答案是什么——人


俄狄浦斯王看似知道了这个谜语的答案，但实际上他并不知道。他看似是一个猜中谜底的胜利者，而实际上，他是一个失败者。他对于这个“人”并不了解。

1.Hamlet<?xml:namespace prefix="o" ns="urn:schemas-microsoft-com:office:office"></?xml:namespace>
哈姆雷特是一个人文主义者吗？
a.哈姆雷特是一个人文主义者。
他对父王的评价
在大学接受人文主义教育
他对人的看法是：Hamlet, p.317
奥菲利娅对他的描述：p.332
b.脆弱
当哈姆雷特面对丹麦的现实时，他的人文主义者的理想破灭了。他感到忧郁的同时，在面临一个重大责任时，感到无力，甚至想到了自杀。
e.g. p.287,p.300,p.326
c.聪明、机智
装疯
排演戏中戏
看破护送者的诡计
d.矛盾、犹豫、顾虑重重
鬼魂是真是假的，它会不会骗人？
生存还是毁灭？
人文主义还是宗教？（要不要在克劳狄斯祈祷时杀死他？）
对待奥菲利娅的态度
1.结构。莎士比亚很注意情节的安排，他的戏剧常常包含几条平行或交错的情节。
a. 三条复仇的情节交织在一起。
哈姆雷特为父复仇为主线
雷欧提斯和小福丁布拉斯的复仇为副线
三条线索繁简得当，相互联系，彼此衬托。
b.戏中戏（Mise en abyme）。
戏中戏或剧中剧，是当故事发展时叙述另一个故事的一种文学技巧。法语称之为叙事内镜（Mise en abyme）。（亦指纹章学里，将较小的盾牌纹章放在较大的盾牌上的纹章上的做法）。戏中戏可以用于小说、短篇小说、剧本、电视、电影、诗、音乐，甚至哲学
2.次要情节推动主要情节发展，丰富剧情。
在复仇情节之外，剧中写了哈姆雷特与奥菲利娅的爱情，写了哈姆雷特与霍拉旭之间的真诚友谊，罗森格兰兹、吉尔登斯吞对友谊的背叛。波洛涅斯一家父子兄妹之间的关系，等等。
3.Hamlet情节的丰富性还表现在它描绘的生活面广阔，从宫闱到家庭，从深闺到墓地，从军士守卫到民众造反等场面，一一展现。
莎士比亚突破古典戏剧的规矩，把喜剧和悲剧因素结合在一起。
e.g.奥菲利娅落水淹死的悲惨场面之后
掘墓者的插科打诨 p.379
这种“崇高与卑贱，恐怖和滑稽，豪迈和诙谐离奇古怪的混合在一起”，被认为是莎士比亚的特点之一。
4.语言华丽多变，多种风格杂糅，又符合人物性格特征。
剧中有大段当事人沉痛的独白和以近似旁观者口吻发出的悠长咏叹，又有唇枪舌剑、刻薄辛辣的讽喻；既有滔滔不绝的雄文和富丽堂皇的华章，又有轻狂不羁的市井俚语和放荡无忌的插科打诨。

简·奥斯汀（Jane Austen，1775年12月16日－1817年7月18日）是英国著名女作家。<?xml:namespace prefix="o" ns="urn:schemas-microsoft-com:office:office"></?xml:namespace>
生于英国汉普郡，有6个兄弟和一个姐姐，家境尚可。
珍与她的姐姐卡桑德拉关系密切，她们之间的信件为后世奥斯汀研究提供了很多素材。卡桑德拉为简·奥斯丁所作的画像目前保存在伦敦的国家肖像馆内。
简·奥斯丁一生未嫁。
理智与情感》（Sense and Sensibility，1811年）
《傲慢与偏见》（Pride and Prejudice，1813年）
《曼斯菲尔德庄园》（Mansfield Park，1814年）
《爱玛》（Emma，1815）*
《诺桑觉寺》（Northanger Abbey，1818年，死后出版）
《劝导》（Persuasion，1818年，死后出版）
叙述学研究叙述的本质、形式和功能，并描述叙述能力的特征。最早由托多罗夫提出。
叙述者是文本中刻画的那个讲述者。
叙述者或多或少是公开的、有知识的、无所不在的、有自我意识的、可靠的，并且与被叙情境与事情、人物或/和受叙者存在或远或近的距离。
这个距离可以是时间性的、推理的、理智的、道德的，等等。
叙述者可以是异故事的或同故事的。
叙述者应该与作者相区别。
叙述者也应与隐含作者（implied author）相区别。
叙述者可以分为同故事叙述者、异故事叙述者；显性叙述者，隐性叙述者；可靠叙述者，不可靠叙述者等类型。

《傲慢与偏见》<?xml:namespace prefix="o" ns="urn:schemas-microsoft-com:office:office"></?xml:namespace>
奥斯汀生活在浪漫主义方兴未艾的年代，创作却全然不见受其影响的痕迹。她更象一位十八世纪的人物，在其作品中“理智”总是压倒“情感”。
她对自己的秉赋及其局限有充分的自觉，异常执着地写她那些小镇上杯水风波的婚恋故事，在此狭小的题材领域内经营她“三寸牙雕”式的作品，且相信信中可写出世情，透析人性。
《傲慢与偏见》很能反映这位作家的创作特点。此书从开始就贯穿着婚姻动机，班纳特家几个女儿的婚恋构成故事内容，达西与伊丽莎白由误会至和解，分别消除“傲慢”、“偏见”，终成眷属的过程则是主线。
围绕该线索，奥斯汀向读者生动展示了英国小镇的风情画，而她那份通过人情世故的机智始终伴随并引领着我们。此书未必是其作品中最深刻的，但肯定是她写得最清新流丽、风趣俏皮，因而也最受欢迎的一部。
“……有些作品，其中展示了才智最强大的力量；其中作者以最精心选择的语言向世人传达了对人性最透彻的了解、对这种丰富多彩的人性好处的描绘，以及对机智幽默最生动活泼的抒发。”
1. 构建引人入胜的故事情节时总以鲜明个性的人物的活动作为载体。奥斯丁是一向公认的善于塑造人物的大家。
奥斯丁一向被公认为善于塑形象的小说家，而且她塑造人物形象的重点在于内心世界而不在于外表。
小说评论家福斯特的《小说面面观》中提到的“圆形人物”的理论，主要是以奥斯丁的人物为例的。
奥斯丁小说中的女性人物，在数量和质量上都超过男性，而且每个人物个性鲜明，少见雷同。
《傲慢与偏见》中的众多女性人物，从最重要的伊丽莎白到次要人物德伯格小姐，都有各自的特色，充分体现了作者透彻了解的人性。
一丽莎白
秀外慧中
充满理性的爱情婚姻观念和实际选择
独立不羁，蔑视权贵，敢作敢为的表现，体现了当时的先进思想
使她成为小说中女性追求独立人格和婚姻自主权利的先锋者。
2.精心选择的语言。《傲慢与偏见》中的叙述，像诗似的对仗匀整，富有节奏；它的对话，像戏剧一样自然流畅，妙趣横生。
这部小说之所以浅显而不浅薄，流畅而不流俗，正是由于作家的字斟句酌，反复推敲，而不是仅凭妙手偶得。
她创作小说，像是用一支又尖又细的画笔，在小小的一块象牙上。
3.机智幽默。这是作家本人才智的自然流露，不仅表现在人物性格的把握上，而且还突出地表现在她的喜剧风格和对话上
关于简·奥斯丁的原始传记性资料都说明，奥斯丁本人是一位极为聪颖理智，敏于观察而又富有幽默感的英国女士，她过人的智力和才情在小说中常常通过幽默与讽刺来传达。
e.g. 本内特太太和柯林斯先生
柯林斯求婚 Chapter 19
英国小说中的讽刺与幽默，早在奥斯丁以前就有斯威夫特和菲尔丁奠定了基础，他们的幽默是一种夸张、明快、一针见血的风格。
奥斯丁的幽默和讽刺是另一种类型。她不动声色，微言大义，处处藏有机锋。