我是觉得情绪很重要啊，短篇的话。其他是习惯的问题，譬如要写悲哀，生而为人的悲哀就不光是人的悲哀和生的悲哀，还有物的悲哀和死的悲哀，挣扎尚且透出憾恨，不争更易揣度凄悲。从我中看出非我，前提是我，既无自怜之意，又有切肤之痛，所谓“空”的构架要恰好被牵引出来。
——BY阿松

先培养一下写作之前的阅读方面的兴趣……唉

我认为，虐待，如果为受虐方理解并一味忍让，那么存在于受虐方心中的善良并不能使得我们所认为的虐待得以达成。因此与其忍耐，不如带着恨意和犹豫不决一起，一方面是恨的，另一方面又忍耐着理解着他，这样的矛盾也算透出一种真实和好看。

整理一下思路，明天发个长微博

写，为什么困难？首先在于灵感，就是什么东西或事件刺激到我，让我有感而发的。其次在于思路，就是我要写什么东西，我怎么安排它。再次就是些零零散散的想法，比如结构，很多东西或者情节都是已经被我们重复使用活很多次的，那么除过刺激到自己的灵感之外，我怎么开头，怎么结尾，中间有没有曲折，怎么表现曲折，就是个问题了。

还有创新，很多灵感一部分源于生活，另一部分源于在看别人的东西时所刺激到关于自身的思考，那么能否写出与其他人不一样的故事也是一个问题。

更多的时候，为什么会遇到写了个开头就写不下去了，或者开头相当精彩，而中间过程和结尾却不理想。这并不是没有大纲的缘故，而是因为有大纲，所以才急于求成。

中间衔接也是个问题。文章整体的流畅度一方面取决于结构上的安排，另一方面也是需要我你大量的细节来填补，才不至于生硬和空洞。而且在场景架构和还原的过程中需要丰富的想象力，并且需要一直保持这样活跃的思维才行，而能做到这点的，非常之少。

说完这些，就涉及到将构思往cp里套的问题，实际上故事是我们的，而主演却是他们，那么作为原创来讲，人物可以变成自己，而同人则需要作者变成角色。

作者是否能站在角色的角度上来思考所有的问题呢？其实这就是一种假设，如果一个有着那样性格的人，当他们遇到你所安排的事情的时候，会做出什么样的反应？

我相信作为一个写手来说，场景描写简直就是最省事的，也最能写出花样的东西，但是场景是需要为文章服务的，借景抒情初中老师就教过。在我看来，对话和心理是最困难的两部分。事实上作者掌握着文全部的秘密，但是哪些需要直接的向读者表达？哪些又需要向读者隐晦的表达？作者想的东西能否全部表达？写恐怕是极其困难的事情。

有时候事情很简单，而感情很复杂，这样容易写出很棒的心理，或者事情极其复杂，而正义的英雄拯救了世界，这也皆大欢喜，最困难的就是用乱七八糟的事情来写乱七八糟的情感，这是最要命的。而我，现在就打算干一件最要命的事情。

事实上经常说好文章，好文章不是有值得学习的辞藻，就是有值得讨论的情感。我们对于已知自然是不感兴趣的，然而若是颠覆已知，创造建立在已知上的未知则是最能吸引人的。所以还是要努力，多分析，多思考。

我发现我居然无法推翻我自己