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一、江南可采莲——《相思》
“最肯忘却古人诗，最不屑一顾是相思。守着爱，怕人笑，还怕人看清。春又来，看红豆开，竟不见有情人去采。烟花拥着风流真情不在……”
红豆生南国，是很遥远的事情……这样古韵悠涵的小调，在那个长歌当哭，气壮山河的大姐大那儿并不多见。严格说来，《相思》算是那种精致小巧的小调，颇有江南小曲的感觉。我实在着迷，这样婉转的“轻佻”。
仿佛，透过枝头的累累红豆，就可以窥见，小女儿家细密的心思。只觉得，便连偶尔路过的清风，都染上了一丝细腻与风情。
“最肯忘却古人诗，最不屑一顾是相思，守着爱，怕人笑，还怕人看清……”春去春来，红豆几谢几开，烟花带走了风流，连一抹烟烬也吝啬留下。相思吗，或许早就已经抛诸脑后。“红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。”霓虹滥滥，执酒饮醉，早已天各一方的有情人，可还会偶尔记起，曾经古老的诗篇。
在我看来，毛阿敏在这方面的确是“全能”，恢弘有《渴望》的酣畅淋漓，精巧有《相思》的细腻风韵，就算不是“百变”，也绝不会死板单一，无论大歌还是小调，她都能恰到好处地拿捏，多一分累赘，少一分失色。我一直觉得，《相思》是属于那种甚至根本无须细品，只消听过一次就能记住的曲子，不知道大家有没有一样的感觉，就像《渴望》，我第一次听的时候就感觉特别地熟悉，似乎早已耳熟能详。
所以，经典本身就是经典，曲有致，人有情，岁月自然舍不得遗忘。
“最肯忘却古人诗，最不屑一顾是相思。守着爱，怕人笑，还怕人看清。春又来，看红豆开，竟不见有情人去采。烟花拥着风流真情不在……”
红豆生南国，是很遥远的事情……这样古韵悠涵的小调，在那个长歌当哭，气壮山河的大姐大那儿并不多见。严格说来，《相思》算是那种精致小巧的小调，颇有江南小曲的感觉。我实在着迷，这样婉转的“轻佻”。
仿佛，透过枝头的累累红豆，就可以窥见，小女儿家细密的心思。只觉得，便连偶尔路过的清风，都染上了一丝细腻与风情。
“最肯忘却古人诗，最不屑一顾是相思，守着爱，怕人笑，还怕人看清……”春去春来，红豆几谢几开，烟花带走了风流，连一抹烟烬也吝啬留下。相思吗，或许早就已经抛诸脑后。“红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。”霓虹滥滥，执酒饮醉，早已天各一方的有情人，可还会偶尔记起，曾经古老的诗篇。
在我看来，毛阿敏在这方面的确是“全能”，恢弘有《渴望》的酣畅淋漓，精巧有《相思》的细腻风韵，就算不是“百变”，也绝不会死板单一，无论大歌还是小调，她都能恰到好处地拿捏，多一分累赘，少一分失色。我一直觉得，《相思》是属于那种甚至根本无须细品，只消听过一次就能记住的曲子，不知道大家有没有一样的感觉，就像《渴望》，我第一次听的时候就感觉特别地熟悉，似乎早已耳熟能详。
所以，经典本身就是经典，曲有致，人有情，岁月自然舍不得遗忘。
三、记忆天鹅绒——《丢手绢》
“望着窗外那天真的小孩，猜想着我的童年旧时的期待，一片星光静悄悄地照来，可我的梦境却已不复存在。你是否，给我一个拥抱让我像从前，仿佛听到一声亲切的呼唤……”
这首歌同样出自香港的同名专辑，也配了MV，并且MV在风格上其余几首歌如出一辙，但我总觉得，《丢手绢》在风格或者说抒情上有着自己独到的特色，众所周知，最大的特色就是流行与童谣的结合。“丢，丢，丢手绢，轻轻地放在小朋友的后面，大家不要告诉他……”相信每个朋友听到这都会会心一笑，眼前一亮的感觉。
整首歌给我的感觉就是温馨与纯洁，抒情舒缓的调子，淙淙入耳，异常的舒心。
路边霓虹掩盖了过往，灯火辉煌下多了许多陌生的僵硬，多少人都渴望一个拥抱，来自童年的纯真与洁净，就像那一支熟悉的歌谣，就像窗外天真的小孩，就像曾经不谙世事的年华。每个人心里都有一块洁白的净土，别人闯不进来，自己也走不出去，永远留给那段回不去的青葱岁月。
午夜时分，让我们闭上眼，静静地，听一听，有个叫做阿敏的女子，会将那首记忆深处的歌谣深情吟咏，她会带你回去，记忆中的青梅竹马，碧草连天。
“望着窗外那天真的小孩，猜想着我的童年旧时的期待，一片星光静悄悄地照来，可我的梦境却已不复存在。你是否，给我一个拥抱让我像从前，仿佛听到一声亲切的呼唤……”
这首歌同样出自香港的同名专辑，也配了MV，并且MV在风格上其余几首歌如出一辙，但我总觉得，《丢手绢》在风格或者说抒情上有着自己独到的特色，众所周知，最大的特色就是流行与童谣的结合。“丢，丢，丢手绢，轻轻地放在小朋友的后面，大家不要告诉他……”相信每个朋友听到这都会会心一笑，眼前一亮的感觉。
整首歌给我的感觉就是温馨与纯洁，抒情舒缓的调子，淙淙入耳，异常的舒心。
路边霓虹掩盖了过往，灯火辉煌下多了许多陌生的僵硬，多少人都渴望一个拥抱，来自童年的纯真与洁净，就像那一支熟悉的歌谣，就像窗外天真的小孩，就像曾经不谙世事的年华。每个人心里都有一块洁白的净土，别人闯不进来，自己也走不出去，永远留给那段回不去的青葱岁月。
午夜时分，让我们闭上眼，静静地，听一听，有个叫做阿敏的女子，会将那首记忆深处的歌谣深情吟咏，她会带你回去，记忆中的青梅竹马，碧草连天。
五、美丽与哀愁——《美满》
“我的情感，由浓到淡，心曾经那么期待被人了解，特别是在他乡深深的午夜……”
我喜欢这样的风格，清清淡淡的悠扬，颇有小夜曲的格调，《美满》是这样，《回来》、《拼图》、《诺言》、《记号》等等都如此，不算大歌，没有江川山河的雄壮，周身散发着温润如玉的光泽，能让人不知不觉地，想要放下一切，拥抱一场春风化雨。
我总觉得，这样的歌，有一种娓娓道来的意味，不紧不慢，恰到好处的自如。第一次听的时候，我想到了戴望舒的《雨巷》，那个丁香一样的，结着愁怨的姑娘。
我喜欢那支MV，里头的阿敏，穿着最简单不过的衣裳，头发松松地拢在脑后，一双眼睛就像一泓幽深的水，薄雾迷蒙，透着丝丝缕缕的忧愁，妩媚中多了几分淡定从容。她赤着脚，就这么静静地徘徊，娴静而美，仿佛任何一丝惊扰都是一种亵渎。没有纷扰，没有沧桑，铅华洗尽，由内而外的宁和。
她在歌唱，又像在自语，我听她，一遍又一遍地呢喃，“美满是左手的快乐，美满是右手的寂寞，美满要两手去触摸，美满并不是结果……”是啊，繁华谢幕，年华易老，回想前路，几多风雨，几许荣光。天之骄女又如何，坎坷沉浮又如何，沧海桑田，本就是常事。或许，多年后回首，不过一场云淡风轻。也许，某一天就会发现，若能置身事外，便是一种多大的幸运，做个冷眼的看戏人，舍半生繁华，换一份安宁的圆满。
作为主打歌，《美满》在很大程度上为整张专辑定下了基调美丽与哀愁的交融，与其说是回归，不如说是展望，而听者能做的，只有祝福，就如阿敏自己所言，她所期望的，平淡的生活。这才是，一个女人该有的，美满。
“我的情感，由浓到淡，心曾经那么期待被人了解，特别是在他乡深深的午夜……”
我喜欢这样的风格，清清淡淡的悠扬，颇有小夜曲的格调，《美满》是这样，《回来》、《拼图》、《诺言》、《记号》等等都如此，不算大歌，没有江川山河的雄壮，周身散发着温润如玉的光泽，能让人不知不觉地，想要放下一切，拥抱一场春风化雨。
我总觉得，这样的歌，有一种娓娓道来的意味，不紧不慢，恰到好处的自如。第一次听的时候，我想到了戴望舒的《雨巷》，那个丁香一样的，结着愁怨的姑娘。
我喜欢那支MV，里头的阿敏，穿着最简单不过的衣裳，头发松松地拢在脑后，一双眼睛就像一泓幽深的水，薄雾迷蒙，透着丝丝缕缕的忧愁，妩媚中多了几分淡定从容。她赤着脚，就这么静静地徘徊，娴静而美，仿佛任何一丝惊扰都是一种亵渎。没有纷扰，没有沧桑，铅华洗尽，由内而外的宁和。
她在歌唱，又像在自语，我听她，一遍又一遍地呢喃，“美满是左手的快乐，美满是右手的寂寞，美满要两手去触摸，美满并不是结果……”是啊，繁华谢幕，年华易老，回想前路，几多风雨，几许荣光。天之骄女又如何，坎坷沉浮又如何，沧海桑田，本就是常事。或许，多年后回首，不过一场云淡风轻。也许，某一天就会发现，若能置身事外，便是一种多大的幸运，做个冷眼的看戏人，舍半生繁华，换一份安宁的圆满。
作为主打歌，《美满》在很大程度上为整张专辑定下了基调美丽与哀愁的交融，与其说是回归，不如说是展望，而听者能做的，只有祝福，就如阿敏自己所言，她所期望的，平淡的生活。这才是，一个女人该有的，美满。
其实远远不止这些，还有很多很多，可惜了时间有限。。所以，就先这样吧，等下次啦~
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