一、非正常句子结构。
文字演绎的戏文与其他文体的区别在于戏文具有扮演性。所有文体的句子的基本成分和写作方法是没有差别的。
许多人在写戏时，会为了表现意境或韵味故意颠倒语序。当然，有些人达到了他们的目的，但也有相当一部分人做的非常糟糕。
适当的尝试值得赞扬，但是将非正常语序当做戏文的组成元素之一是非常糟糕的错误。尤其是古风出身的戏友受到文言的影响，易在书写句子的时候犯结构错误。
那么什么情况下说明你的句子结构有问题了呢？很简单，就是你觉得这句话似乎有哪里不对，但仔细一看感觉又没什么不对的时候。或者是对方读起来十分费力，但隐约又能理解你的意图的时候。那么恭喜，九成你的句子结构已经出错了。
建议复习高中病句类型。修改病句是我们在学校语文课上能学到的屈指可数的技能之一。
易出的问题有以下几种。我人缘太差，所以仍然没有得到戏文素材。
……透明的悲哀。
1、句式杂糅。这是指有两套或两套以上 的句子结构杂糅在一起，使语意不明确。 例如：
这办法又卫生，又方便，深受群众 所喜爱。（或说“深受群众喜爱”，或说“深 为群众所喜爱”）
2、句中暗换主语。有时在复句中暗换分 句的主语，使原有的主语不能和谓语搭配 ，也会造成结构的混乱。例如：
老工人的一席话深深地触动了小邱 的心，久久不能平静下来。（前一分句的 主语是“话”，后一分句的主语是“小邱的心” ，属暗中转换，造成混乱。可改为“……触 动了小邱，使他的心久久……）
3、层次不清。例如：
新华社发现酵母丙氨酸转移核糖核 酸人工合成在上海胜利完成的消息后，广 大读者非常重视，科学界人士也非常重视 ，引起了强烈的反应。（“引起强烈的反应 ”是一句抽象的话，应先说，然后再说具体 的；对于科学成就，应先说“科学界人士” 的反应，再说“广大读者”的反应）

二、气场最重要，句子通顺其次。
前一阵初涉同人。当我指出来戏文有语句上的问题时，很多人表现得不以为意；更有的有的对我这种在语句上的执着十分不屑。他们更追求气场的相似。
让语句通顺，是一个人写文章最基本的要求。精神是文章的骨干，句子是文章血肉。不成句子，何谈文章。
看一个人的文笔如何需要体察很多方面，语言是否得体，句子是否精炼，韵味如何，修辞是否恰当，等等……
但在看这些方面之前，你要保证，你的语言是通顺的。语言不顺，很可能会使你的努力付之东流，导致无论气韵再好，戏却依然不入流。
你可能会追求气场，但你要知道，气场是由句子里，人物的一言一行，各种细小的描写体现出来的。
如果你的句子不通畅，就很难达到预期的感觉。如果你的病句过多，则会影响阅读理解，影响戏文的整体质量。
虽然语言虽没有一定准确的规则，但是也有一定的语言习惯。我们需要遵从这种习惯。我们写的句子至少要让人看得懂，其次要让人看的愉快。
我想正常的人都喜欢听简洁明了的人发言，而不喜欢与说话颠三倒四的人交谈。
若是没有通顺的语句作为基础，又何谈气场呢。

三、不喜欢动手改戏。
我们都知道好文章是改出来的。纵观 历史，无论古今中外，大凡文章写得 好的人，都在修改上下过功夫。
一蹴而就固然是一种本事，然精益求精更是一种态度。
修改这种事，一定要自己来做。
有的人拜师，要师父帮忙评，评完了不理解哪里不好，还要师父帮忙改。
你要知道，别人改的东西，永远是别人的。你自己不动手修，你就永远学不会。
一定要自己领悟，亲力亲为。只会改一句就改一句，这一句就是你的。
在种种条件的制约下，想要在即时对戏时仔细修改戏文几乎不太可能。但如果是想要提高戏文的友人，在对过一场正戏后，一定要对自己的戏文仔细修改。厚积而薄发，积累的多了，自然能下一次做的更好。
怎么改，每个人的习惯都不一样，这里仅说说我的经验。
首先通览全文，把握戏文结构。注意句子与句子之间要有连接和过渡。另外如果有感情元素，要特别注意层次。写感情要循序而渐进，切不要在没有承转时有太大跳跃，以免显得突兀。
理清戏文脉络之后就是具体修改了。
一要删，删去文章中不必要的句子。务必讲求精简，让每句话都有它的作用。没有太大用处的句子不要手软，坚决删除。
外貌与环境描写不要太过冗长，能够表达出人物特点或体现情景即可。
二改，这一步改是修改病句和错字，使你的语言尽量准确。
三炼，此处炼与推敲同意。
炼字时，要根据内容和意境的需要， 精心挑选最贴切、最富有表现力的字词来表情达意。
例如，有人写土匪，用勾唇一笑。这显然不妥，改成咧开唇角更贴切人物形象。
如果你觉得某个地方写的味道不对，不妨改改用词，也许能达到更好的效果。

结

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可精@安北煜

楼主可给我转去欧式演绎吧？

点赞，如果多点例子更佳@魂归七荒 @魂归九荒

楼主好贴

期待lz更多的帖子

辛苦

@羽氏云翳_ 来围观