既然包浆是随着岁月的流逝自生的，所谓“盘”就只是对包浆层施加了某些动作而已。
具体就紫檀木而言，“盘”在包浆始生之前是对木表的精细磨抛，包浆既生之后是对包浆层的精细磨抛。只放不盘，原始包浆处于自然状态，凹凸不平和磨砂感，光线照射下呈漫反射状态，故不通不透。给人一种沧桑感，准确说是一种岁月感。只盘不放，包浆物质多被磨掉，包浆层很难积累。所以不少老玩家的经验之谈就是“少盘多放” 。少盘多放适应了客观规律，最大限度地保持和保护了包浆层的积累以及对包浆层的适时磨抛。才能出现华美通透的结果来。

微妙的是如何“适时磨抛”。即磨抛时机和磨抛时长的把握，这是一个需要悟和及时总结的问题。
所谓适时磨抛，就是讲的是“何时起盘，何时止盘的问题。圈里流行多种X盘X放之说，是为盘而盘，为放而放，并无准确的目的性。分析之后，实乃臆说。 因为材料不同，精度有异，于盘养时机来说，各有其宜。岂能胶柱鼓瑟！

昨天把葫芦重新打磨了，，感觉葫芦上有一层硬壳，我认为包浆就是木质本身加磨擦使木质内部的油脂硬化了。我根本不知道包浆啥样

就小叶而言，我觉得适度的盘玩，一来可以精细打磨器物表面，二来可以加速木头自身油脂的析出，三则在我们这样的大气净度条件下，还可以擦去表面灰尘。但如果过度盘玩，则不利于器物表面形成包浆。另外，我个人一直不赞同用手盘玩小叶，但看到有些吧友发的用手盘玩的串儿确实也有起浆的感觉，一直感到很困惑。

就手串(其实其它物件也如此)而言，玩家都在追求一种玲珑剔透的效果，就是一种精致通透的结果。欲达此种效果笔者认为需要满足两个条件，一个是尽量保持包浆物质的单纯化，再一个是通过适宜的手段来消除漫反射。
目前来说，没有谁见到有关紫檀包浆物质的化学成分的专业文献，和可信结论，现有的说法均属猜测阶段无法为据。
如何使包浆物质更单纯，只能是玩家自己体会。尽量使人为成分减少融入避免浊化。
减少漫反射的手段，在包浆前就是要打磨到一定的精度。(笔者经验是5000目为宜)，包浆既生之后对包浆层适时磨抛，继续进行消除漫反射的“伟大任务”。

有部分朋友持”油脂析出成壳”说。笔者试问:第一层薄薄的皮壳结成之后，持续增厚的部分成分为何？不会是内增厚吧，那会将第一层皮壳撑裂而遍布龟纹！

我个人认为包浆是器物本身含有的某种化学物质和空气的某种化学物质发生漫长的化学反应而在器物表面形成的一种光学现象，油脂析出成壳说过于片面，不能解释像瓷器、青铜器等不含油脂的器皿为何也会产生包浆，但油脂中含有的某种化学成分特别活跃，更易于空气中的有关介质发生化学反应，能加速包浆的形成。所以就各类木器而言，油脂析出成壳说还是有一定的道理。枫亚兄弟以为如何？

如果包浆是油脂析出干燥而成，结果应该是将微小凹陷会填平，夸张一点说，甚至将没有树胶的棕线(空管)也有部分填充之，使其变细。这是物理的变化。
百倍以上的放大镜观察，无论何种形状包浆层的状态均是随物赋形，等量齐增。 应该属于”器物本身含有的某种化学物质和空气中的某种化学物质发生了漫长的化学反应”而后的结果。(顺便多讲一句，有朋友宣讲速成包浆，甚至1个月包浆。我无论如何也想象不出是什么样子，包浆是有具体的物理尺度的，多漂亮的照片也证明不了什么)

路过

说的很在理，有需要的同学可以收藏啦…

深奥

我同意枫亚同学的观点，包浆应该是属于一种化学反应而不是油脂的物理堆积。不然如何解释像瓷器、青铜等没有油性的器物怎么也会形成包浆呢？
但油脂参与了化学反应，准确的说，我认为，油脂高的器物包浆形成快，油脂低的器物包浆形成的就慢！所以经常盘玩小叶等自身含油的器物，会加速油脂析出，进而加快形成包浆，但并不意味着油脂析出成壳就是包浆。
众家兄弟意下如何？

我去！果断的技术+讨论啊！感谢各位悉心教诲！知识不少涨啊