《清明上河图》明 仇英 绢本设色 纵30.5厘米 横987厘米辽宁省博物馆藏
本幅《清明上河图》所描绘的明代江南社会的城乡人民生活实景。以仇英名款出现的《清明上河图》传世的目前所知原藏清内府的有两本,《石渠宝芨》初编著录一本原藏重华宫,落款“吴门仇英实父摹宋张择端笔”,本幅即为《石渠宝芨》所著录的。仇英与张择端一样,在他的《清明上河图》也表现了热闹纷扰的市井生活和民俗风情,场面宏大,气势雄伟,虽然在艺术性和史料价值上难以与张择端的《清明上河图》相提并论,却也构筑了一幅颇有声势和气魄的风俗画。

《水阁读书图》明 陈铎 纸本设色 纵174厘米 横76.8厘米江苏常熟博物馆藏 ，活动于正德年间，以世袭官指挥。工诗文，以乐府名于世。善画山水，仿沈周。图中山峦层叠，石纹繁复，树木茂盛，云气缭绕，涧中溪水之上水阁屋舍掩藏，内有文士读书正抬头凝想，溪水波光粼粼，溪岸石上有两人皆抬首仰望。用笔浑厚老健，着色淋漓清润。

《山楼绣佛图》明 卞文瑜 纸本设色 北京故宫博物院藏
此图描绘江南湖庄景色。在重檐的山楼中，陈设精洁雅致，一妇人正临窗刺绣。楼后竹林茂密莹碧，高耸透瘦的湖石与乔松、芭蕉矗立一侧。远山如黛，轻岚浮动。画家以松疏的笔触在有限的尺幅间表现了如此繁复的构图与内容，而在细微处亦一丝不苟，其笔法严谨秀雅。墨色于浓淡的变化与映带上更讲求合谐统一，匠心独具，显示出画家深厚的传统功力

【名称】明 仇英 桃花源图卷
【年代】明代
【简介】纸本重彩，33.0cm×472cm。美国波士顿艺术博物馆藏。
张丑在《清河书画舫》中对其评价说：仇英画“山石师王维，林木师李成，人物师吴元瑜，设色师赵伯驹，资诸家之长而浑合 之，种种臻妙”。明董其昌题其《仙弈图》谓：“仇实父是赵伯驹后身，即文、沈亦未尽其法。”此卷师法唐宋，工整繁密，明丽古雅，允称合作。董文敏虽扬南抑北，于仇实父亦不得不叹赏有加。

明 仇英《浔阳送别图》--- 仇英是明代有代表性画家之一，与沈周，文征明和唐寅被后世并称为“明四家”、“吴门四家”。他的山水画多学赵伯驹、刘松年，发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的院体画传统，融会前代各家之长，保持工整精艳的古典传统，融入文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典范 。

明 仇英《翠溪雅集图卷》 吉林省博物馆藏
此幅左侧画苍松巨岩，人物形态准确生动，形神毕肖，颇有生活情趣。山石采用“小斧劈”皴法，方硬嶙峋，富有质感。画面意境清旷，静中见动。

明 仇英《玉洞仙源图》
作品取景宏阔，结构严整，层次清晰，布局有序，景物繁杂而不拥塞，人物虽小但刻画精细，位置突出，反映出画家在驾驭复杂场景、安排主从次序方面精深的造诣。此图用大青绿设色，细劲的线条勾勒轮廓，浓艳的石青石绿渲染山石，同时融以细密的皴法，追求色调的和谐，在宗法南宋青绿山水大家赵伯驹的基础上有所变化，代表了仇英青绿山水的典型画风。
此图左下署款“仇英实父制”，钤“仇实父氏”印，有“卞令之鉴定”等鉴藏印14方。【现藏】北京故宫博物院

明 仇英 梧竹消夏图 【现藏】武汉市博物馆

明 文徵明《独乐园图并书记卷》
村居篱落，临水而筑。篱前立苍松，屋后植修竹。敞轩之中，士人倚窗凝视，远水遥岑。此幅以王蒙笔法画司马光独乐园图，画成于八十九岁之暮年，而精力不减盛年也。七月二十日，作独乐园图。笔多圆转，意亦较滞，项圣谟专学此等。行书独乐园记，用新笔，秀妩温润之甚，去尽少年圭角。八十九岁老翁，精力不减盛年也。【现藏】台北故宫博物院

明 文徵明《仿赵伯骕后赤壁图》
该卷画于公元一五四八年，因为苏州有人收藏赵伯骕（后赤壁图），官吏索取献给严嵩之子世蕃，而主人不愿给，文征明劝主人不要因此惹祸，就为他画了这一卷。画题说是仿自赵伯驹，然而画中色调的处理，青绿的铺陈，浓而不腻，已然是元代以后文人青绿山水的画法。山石的结构与堆栈，也非拘泥于装饰性的几何状，尤其是树干树枝，如松柏的纠曲，点叶繁密浓重，由笔法看来，全是文征明自己的本色。【现藏】台北故宫博物院

明 文徵明《真赏斋图卷》
《真赏斋图》，明代画家文徵明作。为好友华夏（字中甫）而作。华夏在无锡隐居时，曾在在太湖边修建了别墅——真赏斋。他收藏金石书画凡四十余年，鉴赏水平很高，时称“江东巨眼”。此图是画家八十八岁时（公元1557年）所作。构图简洁别致，主题突出，用笔苍润，秀挺，富有表现力。图右画太湖石一组，展现出一个幽静秀美的天地，古松、高梧中修竹丛生，掩映着一幢草堂书屋。室中主宾隔案对坐，似展卷交谈，传神的几笔把人物写得生动而准确，使整个画面完整精美。中国历史博物馆藏。

明 仇英《长夏江村图卷》
文彭题跋：万壑潆洄磴道长。崇冈交互转苍苍。疏松过雨虚阑净。乔木回风曲岸凉。村舍几家门半启。渔梁何处水流香。扁舟凝望云归处。不觉西林下夕阳。三桥文彭题。
王世贞题跋：万历五年夏四月既望观。弇州山人王世贞。
长林春夏候。涧壑流潺潺。静境霞光落。虚檐翠影还。夕阳时漏竹。禽声并在山。回塘荇带晚。古时藓花斑。挂壁瑶琴净。居人野鹤闲。傍崖麋鹿迹。临牗柏松颜。如此幽情足。那知人代间。东桥顾璘。
仇十洲此图盖非对临。以意彷佛为之。靡不神往。笔先似而不专以亦。吴中妙手也。亦见其胸中博洽。故能随摹辄肖。十洲尝游文太史之门。朝夕追随。见有古人名迹。借临再三。其用心如此。后之学者欲艺之工岂可苟焉已哉。六止生周天球。【现藏】台北故宫博物院

明 文徵明《拙政园图咏三》 【现藏】美国大都会博物馆

明 文徵明《东园图卷》
东园位于南京钟山东凤凰台下，原是明代开国重臣中山王徐达的赐园，名为“太府园”，后来其五世孙徐泰时加以修葺扩建，辟作别墅，更名“东园”。园内叠有峰嶂，川泽相通，灵岩怪石环列前后，奇花异草郁郁葱葱，亭台楼阁错落有致。与徐氏友善的时贤名士常雅集于东园之中，或谈诗论文，或品茗抚琴，或宴乐弈棋，或赏玩书画，其乐融融，快意畅然。《东园图》是明四家之一的文征明于61岁（明嘉靖九年，1530年）时绘制的，表现了东园雅集时的情景。图中板桥横于潺潺细流之上，青松翠竹遥相呼应，湖石疏置，碧树成荫，池水为清风吹皱，泛起层层涟漪。甬路上二文士边走边谈，携琴童子相随其后；堂内四人凝神赏画，另有手捧数轴书画的小童立侍桌旁，水榭之中对弈的两人神态悠闲安逸。【现藏】北京故宫博物院