让左者左昂右低
以左半部为大的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即
原文写的说是以左半部为主的字左昂右低。我把主改成了大。一字之差这里引申出一个法则。古人都是以右为上以右为尊的。所以古人形容一个人在某方面的顶级成就时常说，“无出其右者”。没人能站在他右边，以右为尊以右方为首。所以古人在创立文字的时候也顺从这样一个基本原则。右为主，左从之。多是右为大，左边偏旁变形以迎合右方。这个也是今天第二个结体要点中要说的。
然而由于某些特定字形的原因右边字形过小的时候，这个时候我们怎么办，如何去体现“右为尊”的这个法则要求？既然在大小方面右方不能胜于左方，那么我们给右方的字形增加分量。这个分量的体现就在于 ——沉下去。 沉到左方主体下方略高一点，或者直接和左方字形下方找齐 也可以。这样字形既可以符合右为尊的法则 同时也兼顾了字体的 形美。 若右方小却和上方找齐了，字首先显得不稳定，右方下半部分空，上方沉重。整体字形会显得摇摇欲坠。这便是 让左者左昂右低 的意义。

让右者右伸左缩
以右半部为主的字，右边要大，左边要小。如：绩、议、读、蝀
左让右的字，在汉字中非常非常的常见。这个不需要多说
需要注意的是左边偏旁的位置，如果偏旁不是过于小的 如 口字旁 山字旁 这类。 一般悬在右字中 或者字中略向上一点也可以。左方主体和右方主体上部分找平。

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楷书例字。今日重点. 议 绩 部 幼

< 勑 > 同“敕”。读作 chì lai
这字简单而且是生僻字，不讲了 - -，想写看例字。

< 部 >
部字右边的这个双耳旁是在 邑 字部里面。在古书中有时候也把右边的双耳旁 写成一个 邑 字。这个知道一下就行，今天主要还是写规范的这个 部 字
先来看部字的左边。
第一笔侧点竖点都可以。写竖点的话要接上下方的短横。
然后写中间俩点。
第二横要长左方探出来，右方为了给双耳旁留出空间。基本和上方的短横处在一个垂直线上。
下方的口字单独做一个介绍。
在欧体字中。单独出现一个口字。里面若没有东西，写这样一个口字的时候。
第一笔竖笔要长，挡住最后一横的去路。而最后一横要挡住第二笔横折的去路。这样整个口字则显得严谨扎实。
但这个结体方法不适用于所有书体，欧体是这样。我觉得这种挺好。比颜体的那种俩边竖 夹住最后一横要显得严谨 美观 更富有变化。
再来看一下右方的双耳。
首先起笔是虚笔起笔 到转折处按下去转实，向下再出锋转为虚笔
与下方 虚笔相接，下方是虚笔转实笔。感觉像是顺势点了一个点 然后向内挑起。挑勾注意角度。看图。。。
最后的一个长竖为整个字的主笔。
竖不要粗要挺直有力量。长竖都不要太粗 否则字会显得笨重。

< 幼 >
把这个字作为重点 主要是介绍一下这个 幺 字的写法。 会了这个繁体的丝字旁也不难。
这个字欧阳询采用了上下结构的结体方法。这种方法我们知道一下就可以。在古碑帖中式常见的。介绍的时候主要还是现代规范字的写法。参照第二个田英章的 幼 字。
第一笔其实可以看做是一个短撇。撇下去之后连接一个点。欧阳询在写这种偏旁的时候 多数是处理成一个点。
第二笔注意起笔位置不能太低，比第一笔稍矮一点起笔，向下行笔转折，挑。注意行笔转折的位置，不是和第一笔的转折位置垂直，略靠右方一点。我开始写的时候总爱犯这个错误 ，被宋体印刷字坑的。言归正传，处理成左右结构的时候 左边幺字整个字呈现的姿态是向着右上方的。有方的力字呈现向左下的姿态。整个字类似一个太极图 互相咬合在一起，达到平衡。
右方的力字比较简单， 注意俩个笔画的倾斜度。 力字横折钩稍微向内，横行笔可以不抗肩平写， 像图中稍微抗肩也可以。转折处切忌不要像黄自元那个写成鹤膝。（关于鹤膝在今天第三部分中会讲。）向下行笔过程中的倾斜度基本上和力字的 最后一丿角度相等。
最后一撇起笔可以不用像田英章那么高，甚至在古碑帖中 很多幼字 写的时候直接右方就写成一个刀。最后一丿切忌鼠尾。（鼠尾也会在第三部分中讲到）

< 即 >
即这个字比较简单，根据左昂右低的方法去写就可以。同时兼顾一下左方点画间距。

< 读 >
读字的横向点画间距比较密集。注意写的时候，要往扁了写。因为横线笔画太密集了 即使故意去写扁 仍然很高。 要是不特意注意这个 写的过高。字就不能看了。这个字的言字旁写法会在下面的 议 中 一同讲解。 贝字会在 绩 中讲解。所以读这个字不作为重点去说。

< 蝀 >
读作 dōng “蝃(dì)蝀”的简称，即虹。
生僻字，虫字旁和东的讲解留到以后。

< 议 >
议这个字繁体字的笔画比较多。言字旁难度不大，主要介绍右方的义 字
言字旁，上方第一点 仍然有随意性。竖点或侧点都可以。但是注意写竖点的时候不要穿过第一横。穿过第一横 则影响三个横笔的点画间距排列。
三横中第一笔为最长，但是仍然是左方探出右方避让义字。
第二笔虚起，基本可以当做一个横向的点去处理。有的书法家在写言字旁的时候为了增加变化，也见到直接就写成一个侧点的。 但是不推荐使用这种写法
第三横略长于第二横。实笔起 但是笔画要细。
下方口字上面说部的时候已经介绍到。不再讲。
从整体上来看这个言字旁 可以呈现一个从右像左散开来的状态。
这个问题涉及到字的中宫。每个字都有一个核心，核心区域既是中宫。
中宫就像一块有磁力的磁铁 吸附着所有的笔画聚拢在一起 。 紧凑 有序 不散乱。
中宫的位置有点像花芯。其他笔画从中宫出发 像花瓣一样向四周展开。
右方的义字，上边的羊字写法和昨天的盖是一样的 不再讲。
下方是一个我字。
我字其实组要注意的就是最后的这个戈勾。
戈勾为整个字的主笔。凝聚精神的一笔。也是需要基本功最强的一笔。
起笔处略粗 行笔渐细 露出一个腰。但是这个粗细变化不要写成蜂腰。（蜂腰第三部分也会说到）太过了就显得没有弹力，易损易折。下半部分再渐渐变回起笔的粗细然后 挑勾。勾切忌长，切忌不要向内。可以向上。但欧阳询的写法多向外挑。勾内圆而外方。

< 绩 >
左方绞丝旁的写法上半部和幺旁相同。
下方三个点的要排列均匀，有呼应关系。
右方责的上半部分。先写俩横，然后竖笔，最后长横。三横都是虚笔，第三横注意左方要稍短于右方 避免与左方偏旁冲突。但是责字若单写的时候 注意第三横作为主笔 必须为实笔。
责字下半部分的贝字 第一笔左竖要略轻于右竖。虚起实起都可以。右方横折的起笔要挡住左竖。横折为贝字这一部分的主笔。要有力量 略粗于左竖且长于左竖。
内部俩横可以直接架在俩竖笔中间。也可以像田蕴章那样虚起笔 右方步于竖笔相接。但是注意这种写法一定要虚起笔。不然重心将会偏左。失去稳定。
第三横为实笔起 可以探出也可以在左竖结尾处起笔。 但是欧体中多会探出。
下方一个类似 八 字的俩个点。 第一个撇点可以起笔可以藏于横笔中 也可以略探出横笔。
右方的终点要有力量。与左方撇点持平 或者略低于左点。 要和左方的撇点一起支撑起整个责字。

行书生僻字的没找到。