非戏迷的总结。

文章盖世，孔子厄于陈蔡；武略超群，太公钓于渭水。
陈大师虽然在当时不得不屈居于人下，但岁月仍难遮其才艺，其盛名终将万古流芳。
那些学了陈大师的人，基本上都是以学陈为荣的，很多人都写上为陈素真亲授，于是很多不能亲睹陈大师风采者，竞相目睹其传人，这恐怕也是一奇观。
当然也有宵小之辈，学了陈，甚至其后人骂陈，贬陈，甚至拿陈的婚姻等私生活问题来损陈，这个人品实在不敢恭维，也必将为世人所唾弃。
陈大师是个思想品德比较卓而不群的人，生前就说过，弟子不必不如师，师也不必一定强于弟子。
在我看来，其婚姻问题完全是一心学艺，没有文化，对社会人心均缺乏必要的认识所致，拿这个贬她实在心理阴暗。
我刚知道陈素真不到三个月。这些结论均来自于看了网上各位的讨论和观看其留世的视频之后。

你说得很好。思维严谨。

我想，
陈吸引人的地方，
除了她自己的艺术造诣，
她本身的刚正 率真 坦诚 自强等等个性，
折射出的非凡的人格魅力，
也是不容忽视的。
我看陈的自传，
通篇充满了一个 真 字
陈素贞实在是实至名归啊
楼主 刚知道陈素贞不到三个月
就能有这样的评价，
不正是说明了这一点吗。

赞陈素真大师
一代宗师世人敬，
一派艺术永流传，
一曲绝唱贯千古，
一座丰碑留青史。

世上已无陈素真。

豫剧界再不会出现这样的奇才。

为什么没人质疑那个胡喊野叫的小三的飞机事件？难道它比当时梅兰芳大师都牛？梅大师和京剧四大名旦也没实力捐啊！！很可疑的事件！！

陈常两位大师是豫剧届两位都有杰出贡献的人物，这是历史所证明了的。陈常两派戏迷的对质也是由来已久的。《常香玉画传》的生平大事年表中明确记载：“1937年2月4日，中州戏曲研究社成立，始排演由王镇南改编、导演、张福仙创腔的六部《西厢记》，在前两部中饰演崔莺莺，后四部中饰演红娘。演出后，受到观众热烈欢迎，其名声大震，可与“豫剧皇后”陈素真分庭抗礼。在观众中出现了推崇陈素真（小名狗妞）的捧狗团和推崇常香玉的‘闻香社’两大营垒”。我在思考的问题是社会发展到今天，这两大阵营不但没有消失反而更加对质，是什么原因造成的？这里边我认为既有观众自身的原因，更有政府导向的原因！！！！
先说说观众自身的原因：我们很多戏迷往往以自己的艺术欣赏为出发点，在喜欢某一位大师后就对另一位大师极力抵毁，这是很没有艺术水准的人，无论陈大师还是常大师，她们从旧社会的戏子成为新中国的艺术大师，都是经过千辛万苦走过来的。没有她们自己的创造是不可能成为大师的。但是作为戏迷必须有分析问题的能力，我不是一个专业的戏迷，从小也没有听过陈大师的戏，准确的讲从接触豫剧就听常大师的戏，后来接触豫剧后，我认为陈常谁先谁后这是历史已有的定论，我们不应该在现在还去指责不清。
让我们好好看看《豫剧名旦六大家》就一目了然了：1，前面已说过，1937年常与陈能分庭抗礼的时候，陈早已是豫剧梅兰芳和豫剧皇后了（1934年陈自创《三上轿》唱腔赢得‘河南梅兰芳’美名，1935年演樊戏又赢得‘豫剧皇后’桂冠）；2，更要说明的是，按《常香玉画传》上说。1937年常唱六部西厢与陈分庭抗礼时，其唱腔是由张福仙创腔的，常当时才14岁，还没有自己的腔。这就好比现在的豫剧小演员，一个个唱的向人精，好多人都喜欢，但你能说她们就有很深的造诣么？这是不能相提并论的事！3，按《常香玉画传》生平大事年表上说：1938年12月常香玉赴西安演出，在西安豫秦剧院演出剧目有：《孟姜女》《凤仪亭》《蝴蝶杯》《杀王腾》《玉虎坠》等等等等。取得的成绩和观众的反应之字未提。相对应的是《陈素真画传》中却明确指出：1942年秋，陈抵西安，在三山戏院演出《涤耻血》《克敌荣归》《女贞花》三场开炮戏，大获成功。获“河南梆子大王”称号。这是政府主导出版的书，不可能有护陈远常的意思。
可悲的是这么明确的东西现在我们有一些戏迷关于谁是豫剧皇后的事还在争来争去，还需要说明的是常去西安早，陈去西安迟，观众的评价如何一目了然。在那个旧社会，一切都得以靠自己的实力，没有政府支持，观众说了算啊
1937年常香玉以六部西厢开始走红，但并不能说和陈素真就“分庭抗礼”了。和陈“分庭抗礼”的是司凤英等人。
常香玉在开封之所以有一定的观众，因为她是豫西调比较显著的一个，再加上年龄小有可爱的一面，又知道上进学习，观众这才对她喜爱有加。
在常之前，豫西调在开封根本站不住脚，一唱观众反应就不理想，不是被轰走就是没饭吃。常香玉的师傅周海水三进开封，前两次都是灰溜溜的走了，在开封根本站不住脚。豫西调30年代以前在开封站不住脚这是很多豫剧书上都是这样说的。
周海水第三次进开封，来了常香玉。常香玉是小姑娘，才10多岁，她的豫西调和祥符调有很大的不同，这让在开封听惯了祥符调的观众耳目一新，刚开始确实有很多观众。但这个新鲜劲一过，观众就大量流失了。常香玉的父亲开始犯难了，想来想去，还是决定学习人家的祥符调豫东调，只有学习人家才能在开封站得住脚跟。于是才有了常香玉拜师祥符调老艺人，偷学各大名旦的唱腔，还仿效陈素真邀请王振南教授为其写作剧本等。这之后，常香玉在开封才真正红了起来。但就是这个“红”，也没红多长时间，1938年常香玉就去了西安。也就是说常香玉在开封开始红直到离开西安，顶多不过1年多的时间，换句话说，常香玉在开封顶多就红了1年多。这和陈素真、司凤英、马双枝、王润枝等人在开封的大红大紫还是有很大不同的。
陈素真40年代初离开河南到西安是因为河南沦陷了，确实呆不下去了，这是外部原因。那常香玉在1938年为什么要西走西安呢？
从目前的资料看，在新中国成立前，无论是在开封还是在西安，虽说常大师和陈大师都是当时的名角，但常大师从各方面来讲都没有陈大师的名望高。但必须辩正的看问题，常大师当时没有陈大师的名望高，决不能认为常大师就一无是处。正像新中国成立后陈大师没有常大师的名声大就错误的否定陈大师在豫剧发展事业中的杰出贡献。这都是不客观的！！！正向三楼说的一样，现在陈常两派出现如此的对质。很大原因是我们的宣传媒体（特别是新中国成立后）在豫剧的发展上没有起到正确的引导作用。客观的说1956年流派汇演时，还是比较公正的。
新中国成立之后，那些和常香玉在解放前一样大红大紫的名旦名角算是被河蟹了，几乎全部被赶到县剧团，有的则是被赶到县里边的戏校。而常香玉却是河南豫剧院的院长，一个人在天上，其他