#曦和琴坊#拍摄的记录片《斫琴拾录》，记录了手工古琴从木到琴的制作过程。包括琴样制度，削面法，琴腹制法，合琴法，弦贴面而不筅法，灰法，出光法等传统技法。同时记载的也是手工斫琴人铁器的斫琴习琴生活。
《斫琴拾录》拍摄设备为 eos 7D ＋17-40L镜头，全高清拍摄，剪辑尺寸为1920*1080，网络输出为1280*720。收音设备为舒尓sm94电容麦，所以请各位尽量播放超清版本，使用更大的屏幕，更好的音箱，从而获得更好的观看体验。
视频地址：
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【研琴选材】
古琴制作材料
斫琴选材很重要。做琴第一环节就是选料。据记载唐代斫琴家雷威在刮大风时就去峨眉听树，刮大风时风吹树枝震动和琴弦有同样的原理。风吹树梢为弦。
一、古琴面板用材
斫琴的面板木料要求“轻、松、脆、滑”。其实杉木就有“轻、松、脆、滑”的特点。
1、杉木
杉：shan平声，又读sha平声。杉木分很多种，古代说的松木，有的其实就是杉木。古人认为松杉同种，也认为松柏同种。杉和松在古人眼里不像现在分的那么清楚，比如古人认为蝙蝠就是鸟，鲸鱼就是鱼。
杉树生长在海拔2500到4000米的高寒带地区。杉树是世界上最高大的树种，也是最长寿的的树种之一。杉树分很多种，有水杉、云杉、茫杉、油杉、银杉、红豆杉、铁杉、灰杉、柔叶杉、柳杉、松杉等，在我国就有几十种。
杉树大多是常绿乔木，有的也落叶。到秋天就落叶的是一种水杉。北京日坛公园就有一株很大的水杉。小时候一有时间就去看那棵树，不知道为什么那么喜欢那棵树。到现在我有时间回家还是去看看那棵树，并和那棵树结下了深厚的感情。还好我住朝外，离日坛公园不太远。
杉木属软木且由于材质关系如纤维松散粗壮，木材易吸水潮湿等因素，在北方干燥后非常容易裂。其实在南方也裂，但比北方几率少一些，俗称“十杉九裂”、“，裂一分深一寸”。，意思就是说杉木大多爱裂，裂1公分的宽度向下就裂10公分的深度，换算裂2公分的宽度，就深20公分了呵呵。
2、梧桐
梧桐原产我国，传说梧是雄树，桐是雌树。梧桐同长同老，同生同死。梧桐因此又成了忠贞爱情的象征。唐代孟郊有诗云：“梧桐相扶老，鸳鸯会双死。”梧桐在我国栽培很广，桐树分多种。梧桐又叫青桐，海南梧桐；泡桐又叫白花桐。还有美国梧桐又叫一球悬铃木，法国桐又叫悬铃木。泡桐生长速度特快但容易空心。解决空心的办法就是树苗长大约2米左右是把树经和地皮齐消掉反复2次就可以了。泡桐制琴声音不易掌握：要么空，要么闷。不让它空它就发闷，不让它闷它就发空，而且声音还容易燥要多次试验后才可掌握。
二、古琴底板用材
1、梓木，
梓树主要分布在长江流域和及以北的一种树，有些地方叫臭梧桐。梓木抗腐蚀性比较强，古代帝王的漆棺有的就用梓木做的。据说出土编钟的支架框架也还是用梓木做的。梓木也是制作木胎漆器的主要材料，特性不伸缩。
2、楸木
楸树又称楸子，落叶乔木。木纹密度都和梓木差不多，梓木更脆一些楸木韧度更好一些。
3、其他木材
比较适合做底板的有梓木、楸木、核桃木、杉木、榆木、椿木、柏木、白松、雪松等。其中雪松也是做小提琴的主要材料。现在也有用进口木头做底板的，如沙比利、红花梨、草花梨、巴西花梨等。
木材最好干燥木纹顺直无裂缝、无虫蛀、无结疤，如果结疤太多太大会影响按音，松透程度会差些。
木材新老
木材有新老。新木并不是不好，据记载唐代雷威就用新木斫琴。当然新木是把树伐来放上几年干透才可使用。无论新木老木做出来的新琴都会有火气。相对新木火气会大一点，也不是绝对。有老木比新木火气还大，老木这个“老”是有度的，并不是越老越好。
木材的处理
如果是新木最好是自然阴干，木头怕晒怕风怕潮。在阴凉的地方放上几年，经过四季的变化木性会稳定很多。南方木头来到北方要放一段时间，因为南方比较潮湿北方比较干燥，气候的差异木头容易裂。
三、古琴面底板粘合材料及夹具
古琴面板与底板采用胶合的方式，即使用动物胶或化学胶粘接，并需要施加足够的压力以保障粘接牢固，可以使用传统方法如布带加楔子或现代方法如各种工业夹具（如C夹、F夹等）
胶一般是动物胶。胶分三类：工业用、食用、药用。胶有米鱼和黄鱼、牛皮胶、猪皮胶骨胶鹿筋胶等。动物胶用起来比较麻烦，传统工序复杂，初学者在短时间内不易掌握。

古代合琴有单独使用骨胶或鱼鳔胶或与大漆混合成“法漆“使用；今人用白乳胶及乐器专用胶较多。
四、古琴配件材料
古琴配件包括演奏用结构配件如岳山、龈托、雁足、琴轸、琴徽，这些配件结合琴体构成古琴的发声体系；装饰辅助配件如龙龈，轸池板、护轸等，对古琴琴体起到保护和美观作用。
配件有紫檀、花梨、红木、枣木、玉石、象牙、乌木、黑檀等。
雁足、琴珍有的用犀角、牛角、象牙、翡翠、白玉、玛瑙等。
护轸配件一般用普通木料，如与底板材料一致或密度接近等，以便于古琴整体髹饰。
在古代只有小叶檀的，也就是印度紫檀。中国广东广西也有少量紫檀，现在也有大叶紫檀也就是非洲紫檀。大叶紫檀我国是在九几年才开始大量进口的。花梨又分海南黄花梨、越南黄花梨。现在又有巴西花梨、非洲花梨等。
其实配件也是鉴别古琴年代标准之一。唐宋时配件大多用紫檀枣木，明清时大多用乌木红木等。红木也就是酸枝，酸枝又分红酸枝、白酸枝、黑酸枝。白酸枝又叫缅甸黄檀。都属红木酸枝主要产在缅甸、老挝、印度、越南、泰国，古代在我国福建广东云南也曾出产酸枝。，
琴徽
琴徽以白色为上，光洁醒目的同时也比较柔和。大多用蚌壳制成，也有用黄金、象牙、白玉、珍珠、贝珠、鲍鱼壳、砗磲、白瓷等。要和漆面平凸起来的是盲人用的，以方便找徽位。琴徽以圆形为正规，不要太大不要太小。太大显得愚笨，太小显得太小气。古代宫琴一般琴徽做的比较大些以显皇家气魄。
琴徽还有做成五角形、六角形、正方形、平行四边形、椭圆形等，纯属恶搞。
五、古琴漆灰材料
古琴所用漆灰主要起到保护古琴木胎体并影响古琴之音色的作用，传统上有不同种类的漆灰如鹿角漆灰、瓦灰、八宝灰等，并具有鲜明的时代特征。
鹿角灰，
鹿角灰就是由梅花鹿和马鹿的角加工成的。鹿的角每年春天长出来，到秋后就会脱落。这也是鹿特有的再生能力，别的动物没有这样再生能力的。小鹿从生下来每年的角分一层岔，看鹿几岁了一般看鹿角几层岔就知道了。鹿角春天长出来是软的，那时叫鹿茸。等到秋天就会骨质化，秋后鹿角脱落了再把鹿角加工成鹿角霜。用小鹿生下来第一次长出来的角做成的鹿角霜称之为血霜又叫胎霜。
二杠角，
什么是二杠角呢？就是在鹿角分第一个岔是就叫二杠角。鹿角霜的加工方法是水煮去胶质，剩下的渣子就是鹿角霜了。
还有用牛，羊，猪骨头做灰胎得，加工方法水煮去油脂，要煮到骨头发酥为止，或煅。煅是一种加工方法，就是用火烧空的砂锅并把骨头放进去等温度达到，把骨头倒出来，向骨头上一洒冷水骨头就开了。
砖瓦灰
砖瓦灰一般用老房砖瓦，老房砖瓦经过几十年或上百年日晒风吹严寒酷暑，火气会小很多，瓦灰声音容易发虚也不耐磨损，容易脱落而且可能在短时间内脱落不易修补。
石膏灰，用熟石膏和大漆混合做灰胎。
血料灰
血料灰一般，，用猪血，猪血要经过发酵和大漆混合才可能用，传世琴中极少有血料灰的
还有就是鹿角灰里掺铜沫瓷粉螺钿屑、金银屑，不但美观而且更添加了几分金石味丝弦有金石味是很好听的。
此外在漆面底下灰胎上面撒金银、铜，就是把金银铜铂弄碎做漆面时撒上去更显得华贵。
八宝灰鹿角灰里夹杂和田白玉、翡翠、玛瑙、金、银、砗磲、绿松石、珍珠、红珊瑚等比较名贵的宝石。
六、髹饰材料
传统古琴髹饰用漆，主要是大漆；今人也同时使用合成漆类。
漆
漆指大漆，又叫国漆、土漆、生漆、油漆。我国最早三大土特产就是蜂造蜜、蚕吐丝、树割漆。中国用漆的历史很悠久，约有七八千年的历史。在新石器时代晚期有氏族用漆器为食器祭器，早在春秋时期用漆业就已经很发达了，此后又经过千百年的发展。

了解漆要先了解漆树。
漆树主要分布在亚温带地区在我国分布很广。漆树多生长在气候温和，阳光充足的地方，在日本、朝鲜、越南、菲律宾、柬埔寨、泰国、印度都有分布，但无论产量还是质量都不如我国。我国的生漆品质驰名世界每年有大量的出口，欧洲是没有漆树的。
俗语说凡漆皆黑但是漆也有相对比较，透明的、黑的、紫的、红色的、棕色的、栗壳色的不同产地的漆颜色气味及质量干燥期是不一样的。漆的质量和产地漆树的品种，漆树的年龄割漆的季节有着紧密的关系。然现在有的给漆树人工喷药加催漆剂来增加产量，但是对质量多少有影响了。
还有阳山漆、阴山漆之分。一般头几刀漆水分比较大，后几刀漆也不好。分头刀漆、中刀漆、尾刀漆。最好是在伏天割的漆当然漆树是割一年漆休息一年的还要换方位割，让漆树的伤口尽可能在短时间内愈合。连年不断的割漆不但漆的质量不好，而且还会把树给累死。
安漆的加工，又分毛生漆。毛生漆经过滤成纯生漆，在加工经太阳晒至熟漆、精致漆、推光漆、罩光漆、改性漆、快干漆、广漆、亮光漆。
目前我国各地方漆树品种大约有四五十种有大漆木和小漆木之分，大漆木寿命比较长漆的产量要比小漆木大些也比较耐寒耐旱，下面介绍一些主要品种：
介绍在我国主要产漆的地方，
在我国山西，陕西，河南，河北、广东、台湾、海南、四川、甘肃、山东、安徽、湖南、湖北、贵州、云南、浙江、广西都有分布。
其中山西、湖北、贵州、云南、四川的产量比较大，下面介绍我知道产漆的地方：
陕西安康：安康漆很出名，称之为金漆。漆割出来的颜色，比较发黄金色。
四川还有北川平武巫山、青川，当然青川经过地震毁灭了大量漆树。
湖北毛坝
贵州毕节，毕节漆很出名黑度大硬度高干燥快，还有光泽好，还有金沙大方凤岗安顺。
目前我国各地方漆树品种大约有四五十种，有大漆木和小漆木之分，大漆木寿命比较长，漆的产量要比小漆木大些也比较耐寒耐旱，下面介绍一些主要品种：
大红袍漆树为小漆木原产陕西，红皮高八尺漆树为小漆木原产陕西。阳高漆大树又叫毛坝大木是大漆木原产湖北；阳高小漆树又叫毛坝小木，火罐子漆树为小漆木原产陕西；贵州红漆树是小漆木；天水大叶漆树为大漆木甘肃；云南镇雄大漆木树；白皮小漆木树原产广西，冲天小漆木树原产湖北。
稀释
生漆的稀料有樟脑油，次之松节油，生漆也溶于酒精煤油、汽油等。它们都是带有挥发性的溶剂。但是酒精、煤油对漆的破坏性比较大会改变漆性一般不提倡用，，煤油对漆的光泽比较好，非常亮，贼亮贼。，但是这个亮是暂时的一般过，2到6个月以后亮度就会消失，，漆面没有光泽非常难看。
桐油
桐油是一种天然干性植物油。又分广油和明油、生桐油熟桐油。生桐油干的比较慢，人们常说的油漆，漆是指大漆，油是指桐油。桐油也是天然的涂料，可以和大漆混合使用也可以单独使用。
七、结构用材料
麻布（又称夏布，葛布等），是中国特产的天然织物。使用历史悠久，自然环保且坚固耐用，裱糊于古琴经过靠木漆髹饰后的胎体之上，可有效地保护木胎防止开裂并对于古琴琴弦振动有传递和吸收作用……
八、矿物颜料与有机染料
染料一般染料都是矿物质染料也有生物染料染料，有石绿、朱砂、银朱、氧化铁、黑炭、黑墨、油烟黑等；有的朱砂遇见大漆会变色发黑，由于含铁量大而与大漆产生化学反应，要经过加工处理才可使用。
九、琴弦
琴弦有丝弦、钢弦尼龙弦、纳米弦、铜包丝等。其实新的琴弦无论丝弦还是钢弦都有火气。刚上的新弦火气比较大，弹一段时间火气会小很多。有些人认为只有琴身才有火气，那是不对的。现在有的钢弦含铁量比较大，所以金属味就比较浓，弦还容易断。

【其他研琴材料参考】
历代造琴都重视选材标称琴材为面桐（梧桐）底梓，所谓阴阳材，桐木为阳材，梓木为阴材，琴面板起传音和振动发声作用，故常选质轻而传音良好的桐木；琴底板起托音（匮音）作用，和面板一起振动，故常选用较为坚实但又不过硬的梓木工楸木制作。但中国古琴历来主要是自娱（独奏）或较少的琴歌伴奏乐器，不像西方交响乐中的提琴等乐器，要求有比较统一（乐队中弦乐器如小提琴往往数十把）的音响音色。所以不论宫廷或民间造琴，往往因地取材，如千年古廊或古宅中折换下来的旧材甚至蛀材，木质乾透，传音共振优良，琴家往往视同珍宝！因
此许多古代名琴的木材除常用桐梓木外，还常用到松、杉、杨、柳、楸、椴、桑、柏等材料，也有面底均为桐的，称为“纯阳琴”，据说：“取其暮夜阴雨之际，声不沉默”。但不论选用何种材质，然须要求木质年久为佳。
古琴选材多样，故音质、音色、自然有较大的差别，例如发音有：清亮、浑厚、松透、古朴、苍老、宏大、清润、凝重、甜美、灵透、幽奇。。。等等，丰富多彩，一琴一音，音色各异，可满足各人爱好，这确是中国古琴的一大特色！宋代《梦溪笔谈》说：“以琴言之，虽皆清实，其间有声重者，有声轻者，材中自有五音”，足见材质与音色有密切关系。作者制琴，纯属业余兴趣爱好，因所藏数琴虽亦为数百年古器，但发音并不十分满意，所以七十年代，除对旧琴修斫之余，留心于古材之搜集，斫制古琴，冀获完美之佳器。北京为三千多年的古都，地上地下如数百年民宅，古墓中古材常有出现，古代制琴者都珍为“千金良材”，名获至宝！兹将列年来个人所获古材或旧材所斫琴之琴响效果略述如下，供同好者参考，并希得到指正。
（1）松木：以松制琴早有记载。琴书引（环记）云：（唐）雷威斫琴，不必皆桐，遇大风雪中，独往峨嵋酣饮，着蓑笠，入深松中，听其声连延悠扬者伐之，斫为琴妙过于桐”。松的种类较多，大多比较松软，易于加工。红松结构细理，白松稍粗，但更轻软，与桐木相近，振动良好，不易翘裂。黄花松（落叶松）稍硬，干缩大易裂，油漆性稍差。马尾松（青松、山松）与黄花松性质相类，含松脂较多，如遇古材亦可斫琴，但最好用火烘烤，以除去部分松脂。北京民宅旧材中以松为多，大多产自东北兴安岭或长白山，作者所制琴以此为多，发音松透，纯正刚劲。黄花松琴发音清爽坚润，但音量稍逊。
（2）杉木：多产于南方，色浅黄，纹理直，结构稍粗，较软，易加工，不易翘曲开裂。作琴面底板均可，北京民宅旧屋板多为杉木。作者曾获地下出土古墓（可能为辽、金、元、明、清）中杉材多片，长期埋于地下深处，材色已呈黑褐色或黄褐色，两端已朽糟腐蚀成山形，但纹理明显，制成数琴，发音刚劲清亮而厚。历代古琴中杉材亦不少，如北京故宫藏唐琴“九霄环佩”为杉木制（纳音为桐），另一唐琴“飞泉”亦为杉材。宋琴“蕤宾铁”亦为杉木制，发音清透。作者七十年代在太原见到元琴“古灵”，琴底刻有铭文，记述该琴材取自济阴唐代墟墓中古败杉，发音清透。
（3）柳木：色稍白，古材呈黄褐色，纹理细直，稍软韧，比桐木稍硬，易加工，但有时会变形，须经风化及火烧处理。作者曾获旧柳木板制为二琴，发音清亮而厚，散泛按均佳，泛音尤清爽灵敏。
（4）水曲柳：作者数年前获北京民宅拆下旧梁一段，为水曲柳材，两端已槽杉，呈黄褐色，估计为数百年前材，木质稍硬，结构稍粗，有花纹光泽，略有酸味，成琴后发音宏大凝重，亦属良质。
（5）椴木（紫椴）：呈黄棕色，纹理细腻而软（比桐木稍硬），木纹有绢丝光泽，易加工，制成一琴，发音清润圆厚。
（6）桐木：北京民宅旧材较少见。作者数年前于北京钟鼓楼西某胡同中获旧桐木板制成二琴，发音润厚古朴，有金石韵。
（7）柏木（香柏）：色黄红，边材黄褐。纹理直或斜，结构细，稍重，有韧性，香气浓重，缺点是木节较多，制琴时必须去除，补以桐木或他木，尚易加工，油漆性稍差，柏木属阴材，耐腐，少见于制琴。北京老琴家李璠先生藏有一柏木琴，琴名“雪莺”，为民国三十五年（1946年）制。琴底记有：“此琴为解放前成都明代白塔遭雷火焚余之柏木，请卓希钟（？）手制，由李璠设计者，晖亦系塔顶之古铜制成。。。”琴面较厚，琴较重，有金石韵，音清润，但稍欠松透。

作者于十余年前于京郊获地下出土柏木板数段，长约 2 米，宽约 250--300 CM，厚约70 CM，色红褐，香气浓重，材较重，搁置多年，近年斫为数琴，发音较暗闷，后两次剖开将面板去薄后音量明显加大，按音较好，散泛次之。音质厚重苍朴，有金石韵而润，盖为数百年或更久之古材也。（此种巨材，在北京多为宋代或辽金时代之柏木）。由此可见，柏木古材亦可以制琴，但面板须较一般琴为薄，才能发出良好的音响。
（8）栒木如椿，又叫“香椿”，为落叶乔木，木材为红褐色，其木质坚实，纹理细致，不翘不裂，耐湿为其特性。《左传•襄公十八年》：“晋侯会鲁同伐齐，孟庄子斩其栒，以为公琴。”90这是存见最早用栒木制琴的记载。
（9）漆木为落叶乔木，木材为黄色，木质硬实，纹理细致。
（荔枝木）荔枝木《唐国史补》(12)载：“李汧公雅好琴，常斲桐，又取漆筩为之，多至数百张，求者与之。有绝代者，一名‘乡泉’，一名‘韵磬’，自宝于家。”李汧公是指唐丞相李勉，曾著有《琴说》一卷。又《诗集传》(13)载：“椅、梓实桐皮，桐，梧桐也，梓、楸之理白色而生子焉；漆，木有液粘黑，可饰器物。四木皆琴瑟之材也。”唐、宋之际已有用漆木斲琴之举。
荔枝木材质坚实，纹理细密，不翘，不裂。
（10）伽陀罗木《文献通考》(16)载：“荔枝性坚文直，色正而音切，生于南闽，以芳实味美闻，裁之为琴，非古也，唐御史尉迟君与长乐冯端始为之。”
唐代也有用荔枝木斲琴之说。《梦溪笔谈》(17)载：“吴僧智和有一琴，琴瑟徽碧，纹石为轸，制度者韵皆臻妙。腹有李阳冰篆数十字，其略云：‘南溟岛上得一木，名伽陀罗，纹如银屑，其坚如石，命工斲为此琴’。篆文甚古劲。……《报荒录》(18)云：‘琼管多乌樠，呿陀，皆奇木。’疑‘伽陀罗’即‘呿陀’也。”宋代有前人用“伽陀罗”木斲琴的记载，此为一佐证。
（11）硬木、旧门《南部新书》(20)载：“韩晋公奉使入蜀，至洛谷，山椒巨树，纵茂可爱，鸟鸟之声，皆异下焉，……使还，戒县尹募樵夫伐之，取其平，载以归，召良工斲之，亦不如其名，坚致如紫石，复色线交结其间，匠曰：‘为胡琴槽，他木不可并’遂为二琴，琴史续》(21)载：“耶律楚材有琴癖，不喜俗乐，尝得故宫门坚木三尺许，斲为琴，有清声，大喜，作诗咏之。”耶律楚材为辽相，据此可知辽代有用木质坚实的旧门斲琴之说。

古琴的选材不是说的那么简单，1先看木材的年轮再看纹路的密度，纹路宽的密度较松，相反纹路窄的密度较紧；每块木料都有纯阳面·纯阴面·阴阳面之说。最好选用旧材。
2新木材要用水寖泡15---30天，中间换4次到6次水·再自然干燥，然后烘干到水分不超过4到6个；在自然干燥3----5年，斫琴前再烘干0---4个水分。这样斫好琴不易出问题。
3古琴的选材挺重要的，斫琴前先看木材的纹理根据木质的松紧度再掏槽腹；------

【研琴流程】
传统工艺制琴，大体要经过选材、干燥、木胎粗加工打形，专业斫琴师根据每块料不同情况调整槽腹结构，合板，漆胎处理，打磨，再漆胎，再打磨，再漆胎，再打磨……面漆……上弦。但大多数市面上的古琴，都不是这样去做的，只有少数专业斫琴师追求这样的工艺。传统工艺制琴可以参照以下文章：
王鹏：斫琴漫谈（节选）
第五、古琴制作的工艺：
这个工艺一两句也说不清楚，我就简单的介绍一下。古琴三千多年来一直是延用着一种工艺，因为这种方法，我也做过很多的尝试和改进，最后我发现我无法超越古人的智慧，我觉得它的工艺是非常合理的完美的，我还是延着它的路一直在走。就是古琴的底板和面板用生漆粘合，这个可以不用，在粘合力方面我建议用其它的胶，但是面板的灰胎就一定要用生漆和鹿角霜了，底板和面板粘合以后，将鹿角霜制作成80目的、120目的、200目的，然后分别刮到琴面上，灰胎要在琴体上要刮很多遍，当然之前还要刮一层靠木漆（也是生漆的一种），刮完后还要包裹上一层麻布，这就是传统工艺里的“披麻”。还有挂灰。这样可使琴能够年久不开裂，同时声音还能产生一种内涵的状态。披完麻之后就到了刮胎的时候，从80目的鹿角霜，然后和上生漆，一直刮到200目的。生漆的干燥和其它的漆是不一样的，它是一种生物漆，大漆本身有很多说法，一种叫土漆，一种叫生漆，这些都可以的，在不同地方有不同的叫法，但生漆跟熟漆就有差别了，生漆就是漆树割时流下来的这叫生漆，生漆经过熬制加热、排除水份的叫熟漆。这种生物漆，里面含有很多的漆酶，生漆的干燥是要靠这些漆酶的活动才能够干燥的。这种活动是要有环境的要求的，也就是说温度要在20----25度，不能超过30度，湿度要达到75%以上，这样呢漆酶才能够活动，通过漆酶的活动才能使大漆干燥，而且这个干燥期比较长，如果说刮了一遍灰胎，它要干燥一个星期才能达到一种表干的状态，继续刮第二遍，然后一直要刮到二十多遍不同目数的灰胎，这样才能把灰胎这个工艺做完，这样的时间算起来就非常之久，灰胎刮完之后还要自然存放，我们现在做的每张琴，都是严格遵守这一道程序，自然存放约一年的时间才能够达到它彻底的干燥，表干不算干，实际上在灰胎表干之后呢还要收缩，也就是说在自然风干状态下它还会产生变化，这个变化你摸起来是干了实际上它还要紧紧的收缩产生很大的应力，这种过程是不可避免的，如果省略的话的琴就会出问题。所以一张琴合理的时间出现，应该是两年的时间，两年的时间能够把一张琴完成，所以这里面所耗费的时间和工艺过程是很长的。现在有些人说琴的价格如何如何的高，我想现在一件皮夹克卖好几万，这个就不用讲了，古琴如果是这样的工艺，皮夹克是没法和它比的。也不是说不能用其他的制作方法，如果是化学漆的话二十天就可以制作一张琴，那样的话很容易很简单的。所以这个价格贵有贵的道理便宜有便宜的道理。看你是不是一个有责任心的人，是不是对古琴热爱的一个人，这就要看你怎样去做琴，怎样去理解它！
到打磨的时候，就是一个比较关键的时候了。弦路的制作，还有很多方方面面的配合，磨完这个灰胎以后还要制作面漆。大家看这张琴，底下露出来的发黄的是灰胎，黑的呢是漆胎，为了做旧美观，有时要把面板的漆胎磨掉一些，露出点灰胎，弦路上没有露出来，是为了它的演奏。有些地方要做些装饰，这些装饰不是在表面画出来的，而是里面就有的。
还有就是古琴的一些配件的制作，比如焦尾、龙龈，尤其是龙龈和岳山，龙龈和岳山作用非常重要，都要选择硬质木材，这样有利于声音的迅速传递。如果木材很软能量就会有过多衰减，焦尾、承露为达到风格协调一致，所以与岳山、龙龈选择同等材料（红木、紫檀或黄花梨等）。

（ps:
目数，是指物料的粒度或粗细度，目数越大，说明物料粒度越细，目数越小，说明物料粒度越大。
说通俗一点，就是筛绢在一平方厘米的面积内的孔数，如80目，就是1平方厘米内大约有80孔
目数越大，说明孔径越细。
鹿角霜捣碎后用筛子来筛
筛孔尺寸：0.180mm 标准目数：80目
筛孔尺寸：0.0750mm标准目数：200目）

（ps:
鹿角霜:梅花鹿或马鹿的雄鹿于换角期自然脱落的角，熬去角胶后剩余的骨质部份捣碎，称“鹿角霜”。）