2楼说明: 转自 凤伯牙吧

【要求】：
写诗押韵用《平水韵》，初学者可用韵部比较宽的《中华新韵》，格律的话，自己找吧。
写词，押韵一定要用《词林正韵》，词谱用《白香词谱》，也可以用《钦定词谱》
古体诗：句，字，平仄，对仗，押韵不论，重意境。
近体诗：句数，字数，平仄，对仗，押韵等有严格规定，格律若出韵，还要拗救。是古代诗歌长期演变的结果。
【诗的题材】：
大意有写景抒情诗，咏物言志诗，怀古咏史诗，边塞征战诗。

【风格】：
世上所有的树叶都是不可复制的，也正如，你手指上的指纹。所以对于自己的诗词风格，要认清自己，不要盲目随波逐流，学人家是好的，但是也不能老是学人家。
一则，是 借鉴要有个度，不然李白杜甫在世要告你侵权。二则，是创新，毕竟老是写老套的东西会腻歪╮(╯▽╰)╭。
【创作】：
在创作的一开始，你就必须知道自己要写什么，写的是什么。不为写而写，不是因为赶作业赶月常而随便乱写。而是为感而去做，因为自己心里的那个感觉去写。写的时候要对各种意象的组合，以及常识的合理性都要仔细斟酌，反复推敲，莫要急于求成，不认真对待，落得个名不副实。
一首合格的诗词，我们暂且不评论它的好坏。所谓合格，是在诗词的整体上没有多大的错误，且要有它自己的感情基调。如果说，一首诗词没有感情基调的话，我们可以说，它是死的，只是一堆意象堆在那里，实属鸡肋。

【平仄】：
作诗填词者把古四声分为平仄两大类，平声为平类，上、去、入声为仄类。
按照现在普通话的四声，则阴平、阳平为平，上声、去声为仄。
古四声与现代四声比较起来，是“平分阴阳，入声消失；上去仍在”。
“平分阴阳”，也就是古音里的平声在普通话里分成了阴平和阳平两种声调。我们现在填诗词的平仄是用现代四声也就是平声为一二声(阳平，阴平)，仄声为三四声(上声，去声)。
<入声消失，不过，一些特定的词，曲会用到。>
【关于入声】：入韵部首先，入韵属于仄声，所以它可以压古体韵。
而且再特定的词，曲上，也可以压入韵。
因为现在普通话里没有入声，所以近体诗是不能压入韵。一旦你写的是近体诗压入韵了，你就得改韵了。近体诗一般压平韵。

【押韵】：
又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。
诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。比较常用的是【108部平水韵】。
押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】。但是，需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。
韵通常分两种，平韵，仄韵。
押韵首句用不用压韵不强求，格律诗是偶数句必须用韵，且必须是平声韵（这也是前面介绍平仄节拍时多处提到“除最末一字外”的主要原因），韵位上的字还要不重复。奇数句末不用韵，且必须用仄类声调的字。所以，近体诗韵，只能压平韵。
古体诗则不论，可压平韵，仄韵。

【押韵规则】 ：
近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：
首句可押可不押，下句必押平声韵，偶句押韵律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均以押韵或不押韵。首句并不入韵，二四句押韵。
一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。
只押平声韵近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上以近体诗的体例假如押仄声字会感到非常拗口，所以古人都能自觉遵守这一规则。记忆中也没有任何可供借鉴的反例，所以这里就不另举例。
近体诗一韵到底中间不能换韵。
古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样。
首押韵借邻韵古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。

【押韵避忌】：
1、忌重韵即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。
2、避免同义字相押如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。
3、避免出韵古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。这主要是因为古今语音变化的原因，今天已没有必要再强调这一点了。

【意象】：
意象就是由客观物象组成构成意境的各个事物，如：枯藤，老树，昏鸦等。意是内在的抽象心意，象，是外在的具体物象。意原于内心并借助象来表达，象其实就是意的寄托物。
【意境】：
意境就是由意象的各个事物组成的整句，再加以作者的主观情感，将整体环境和感情相结合。情寄于景，景中有情，情景交融，是一首诗或词中心的升华，能够表达全诗词的意韵风格感情。如：红杏枝头春意闹，“闹”字意境全出，衬托出春意盎然热闹。

【古体诗种类】：古体按字数有四言、五言、六言、七言、杂言之分。
<骚体不是古体，骚体是文体，而古体是诗体。>
【近体诗种类】：
近体诗就是我们所说的格律诗，包括七律、五律、五绝、七绝。
【词的种类】：
前人以58字以内为小令，59至90字为中调，91字以上的为长调。

【诗的基础】 ：
“一三五不论，二四六分明”，意思是说句中第1、3、5个字可用平声字也可用仄声字，一般情况下可以说如此，但不绝对。特殊情况下一三五也是要讲究的。但这个是对于近体诗而言，对于古体诗，就没有遵守的必要。
格律诗中平仄规则也有需要注意的地方：
一是避免孤平。一般的说，就是除最末一字外，句中不能只有一个平声字。孤平是格律诗的大忌。
二是句末避免三连平和三连仄。即句末三个字（术语称“三字尾”）不能连着都用平类声调或仄类声调的字。
三是写古典诗词不可因噎废食，毕竟抒情表意才是根本，如果出现拗句现象，可以采取本句自救、对句相救（术语称“拗救”）的办法弥补。不过拗救是一种技巧而非格律。
错误认识：古体律诗，古体是没有律诗，古体多长成什么都不会成律诗，古体是古体，律诗是律诗。律诗是什么！是近体诗的一种啊！两者不能混为一谈。<具体可以看古体诗的种类>

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以下为诗词名词解释：

【出句与对句】：
诗句上联，也称“上句”为出句。下联称为对句。一般要求上下句必须是对偶句，并且偶句要押韵。
【联】：
两句为一联。
绝句四句。一二句为首联,三四句为尾联。
律诗八句〔除排律〕。一二句为首联，三四句为颔联，五六句为颈联，七八句为尾联。

【半通用与通用】：
在平水韵与词林正韵中的名词。
半通用：（半）通用平水韵上面凡以括号注“半”字的韵目，表明该韵目中的一半字与此部通用，另一半与另一部通用） 表明该韵目中的一半字与此部通用，另一半与另一部通用。
比如：
第　三　部
平声：四支五微八齐十灰[半]通用
第　五　部
平声：九佳(半)十灰(半)通用
十灰在两个韵部之间是半通用。
通用
通用就是说韵部可以全部通用。
如：
平声：一东二冬通用
仄声：
上声：一董二肿通用
去声：一送二宋通用
一般通用是用在古体诗和词，曲中，便于换韵。
因为近体诗是一韵到底。所以，近体诗也就没有通用这个说法。当然除了排律，排律是可以换韵的。

【换韵】：
律诗是一韵到底的。古体诗固然可以一韵到底，但也可以换 韵，而且可以换几次韵。换韵的方式是多种多样的：可以每两句一换韵，四句一换韵，六句一换韵，也可以多到十几句才换韵，；可以连 用两个平声韵，连用两个仄声韵，也可以平仄韵交替。
现在举几个例 子：
　　石壕吏 　　杜甫
　　暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看. 吏呼一何怒！妇啼一何苦！听妇前致词，三男邺城戍。一男附书致，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣。室中更无人，惟有乳下孙. 有孙母未去，出入无完裙。老妪力虽衰，请从吏夜归. 急应河阳役，犹犹得备晨炊。夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别.
　　（"村"，元韵："人"，真韵："看"，寒韵。真元寒通韵。 "怒"、"戍"，遇韵："苦"，麌韵。麌遇上去通韵。"至"，寘
韵："死"、"矣"，纸韵。纸寘上去通韵。"人"，真韵："孙"， 元韵："裙"，文韵；真文元通韵。"衰"、"炊"，支韵："归"，
微韵。支微通韵。"绝"、"咽"、"别"，屑韵。）
注意：换韵的第一句，一般总是押韵的。近体诗首句往往押韵，古体诗在这一点可能是受了近体诗的影响。