画家对自己作品的判断：－－我们十分明白，别人作品的缺点易知，自己作品的缺点难识，往往在批评别人作品的小疵时，却遗忘了自己作品中的大病。要想避免这等无知的行径，你必须通晓透视，完全了解人和他种动物的身体的尺寸，关于建筑物及矗立地面的其它污题 外形方面，你也要具有一位优秀建筑师的才能，这些物体的形状是无限量的。你知晓的形状愈多，则愈能给自己作品挣得赞扬。对于你不精通的物件，不要拒绝写生。
回到我们上面提到的问题，我说你们作画时应备一面镜子，时时从中照见你的画，你就能见到画已反转，好像出于另一个人的手笔，这时你就能比其它时候更易于判断自己作品的缺点。
不时放下工作，稍事休息也是一种好办法。因为工作太久使你大受蒙蔽，而休息回来之后，你的判断力就增进了。离画远站也行，这时画就显得小了，一瞥可见更多。站在远处比站在近处，更容易看出画面各部分与色彩的失调和不合比例。
镜子为画家之师：－－－若想考察你的写生画是否与实物相符，取一镜子将实物反映入内，再将此映象与你的图画相比较，仔细考虑一下两种表象的主题是否相符。
首先应当将镜子拜为老师，再许多场合下平面镜上反映的图象和绘画极为相似。你看到画在平坦表面上的东西可显出浮雕，镜子也一样使平面显出浮雕。镜子和画幅以同样的方式表现被光与影包围的物体，两者都同样似乎向平面内伸展很远。
你若明白镜子借助轮廓与光影使物体突出，而在你的色彩之中，还具备比镜子更强烈的光和影，因此，若是你晓得如何调配颜色，你的图画就能像一面大镜子中看见的自然物。
论实践：---你们画家应当力求画出引人注目的作品，使观众极愉快地驻足欣赏，不要起初吸引他们，随后又将他们赶走，就像一个夜间赤身裸体地跳下床来试试空气的人，陡然受到寒冷的刺激又赶紧回床上一样。你应使你的画像温暖季节的空气，足以引诱人从床上下来，并且尽情享受夏夜空气的清新。
这些法则的目的在于使你养成灵活而良好的判断。因为良好的判断出自正确的理解，正确的理解来自以可靠的准则为依据的理性，而正确的准则又是可靠的经验，亦即一切科学与艺术之母的女儿。因此，你记住我的法则之后，就能够凭着你改进了的判断识别一件作品中不论使透视、形象或其他方面的不协调之处。
【道德】
关于画家及其守则：－－－画家，我提醒你们，当你依靠自己的判断或旁人的警告，发现自己作品的弊病时，应当修改过来，省得出示作品时，同时暴露了你自己是用什么材料造成的，别为自己找借口，安慰自己，说你能在下一件创作中挽回面子，因为绘画跟音乐不一样，不是方生即死的，它将经年累月地证明你的无知。
事实上，大爱生于对所爱物的大了解，如果你不了解它，你便少爱，以至不爱它。
……装作有闲。一一细数杏花残。
回到我们上面提到的问题，我说你们作画时应备一面镜子，时时从中照见你的画，你就能见到画已反转，好像出于另一个人的手笔，这时你就能比其它时候更易于判断自己作品的缺点。
不时放下工作，稍事休息也是一种好办法。因为工作太久使你大受蒙蔽，而休息回来之后，你的判断力就增进了。离画远站也行，这时画就显得小了，一瞥可见更多。站在远处比站在近处，更容易看出画面各部分与色彩的失调和不合比例。
镜子为画家之师：－－－若想考察你的写生画是否与实物相符，取一镜子将实物反映入内，再将此映象与你的图画相比较，仔细考虑一下两种表象的主题是否相符。
首先应当将镜子拜为老师，再许多场合下平面镜上反映的图象和绘画极为相似。你看到画在平坦表面上的东西可显出浮雕，镜子也一样使平面显出浮雕。镜子和画幅以同样的方式表现被光与影包围的物体，两者都同样似乎向平面内伸展很远。
你若明白镜子借助轮廓与光影使物体突出，而在你的色彩之中，还具备比镜子更强烈的光和影，因此，若是你晓得如何调配颜色，你的图画就能像一面大镜子中看见的自然物。
论实践：---你们画家应当力求画出引人注目的作品，使观众极愉快地驻足欣赏，不要起初吸引他们，随后又将他们赶走，就像一个夜间赤身裸体地跳下床来试试空气的人，陡然受到寒冷的刺激又赶紧回床上一样。你应使你的画像温暖季节的空气，足以引诱人从床上下来，并且尽情享受夏夜空气的清新。
这些法则的目的在于使你养成灵活而良好的判断。因为良好的判断出自正确的理解，正确的理解来自以可靠的准则为依据的理性，而正确的准则又是可靠的经验，亦即一切科学与艺术之母的女儿。因此，你记住我的法则之后，就能够凭着你改进了的判断识别一件作品中不论使透视、形象或其他方面的不协调之处。
【道德】
关于画家及其守则：－－－画家，我提醒你们，当你依靠自己的判断或旁人的警告，发现自己作品的弊病时，应当修改过来，省得出示作品时，同时暴露了你自己是用什么材料造成的，别为自己找借口，安慰自己，说你能在下一件创作中挽回面子，因为绘画跟音乐不一样，不是方生即死的，它将经年累月地证明你的无知。
事实上，大爱生于对所爱物的大了解，如果你不了解它，你便少爱，以至不爱它。
……装作有闲。一一细数杏花残。
