古语说,三分字画,七分裱。装裱工艺历来被视为书画作品不可或缺的一环。中国传统书画作于宣纸和绫绢之上,宣纸质地纤薄、柔软,一经墨色浸染,往往褶皱不平,既减弱了墨色神韵,也不便于观赏和收藏。装裱后,书画加固加厚,丹青妙墨也更有意境。
如果没有经验丰富的装裱师傅一路“保驾护航”,大量古书画、古籍在历史长河中的流离命运着实堪忧。如今,老艺人们相继离世,这门老手艺也渐渐式微。加快培养装裱与古籍保护专业人才,成为当务之急。现在民间传统装裱技艺还在,尚有一批技艺好的老师傅。要让古籍修复速度赶上古籍折损、老化速度,才能推动我国古籍修复事业持续发展。
对于每一幅字画的修复都不能鲁莽冒进,画上的破洞需要装裱师一一填塞,选配的补绢,质地、颜色都要和原作画芯极端接近,有时候没有合适的“补丁”,便要自己动手染托纸色。揭开旧背纸、做洞口、揭水油纸、除浆等等,依次的工序一共有20多道。选择纸料和绢料考验修复师的眼光,补色则考验修复师的技术——在缺损处画上与原作意境相同、珠联璧合的补笔,除非整体缺字或缺了印章,才会留白。
师徒传承、口手相授方式更利传承
字画因年代久远或有损坏,画心由旧裱上揭下来,再重新装裱,这叫揭裱。揭裱技术复杂,稍不小心就可能破坏字画原貌,造成无法挽救的损失。古书画的装裱难度高、要求细致,没有过硬的手艺,“最好碰都不要碰”。这也是为什么如今开设古籍修复传习所的原因。“比起以往时间短、过于宽泛的培训班集中授课形式,传习所这一机构以师徒传承、口手相授方式,近距离小范围传授技艺,更加有利于古籍保护传承。毕竟这是一门细致的手艺活,师傅手把手、一步步教,同时也要求学生怀有严谨、敬畏态度。”
托画心、方画心、打料、镶画、覆背、打蜡、装杆(装框)、封箍……装裱字画的步骤绝大多数靠手工完成。比如,装裱“托”、“裱”、“装”三大基本工序中,托画心又具体分为调浆、喷水、刷浆、托纸、烘干等步骤。
如果没有经验丰富的装裱师傅一路“保驾护航”,大量古书画、古籍在历史长河中的流离命运着实堪忧。如今,老艺人们相继离世,这门老手艺也渐渐式微。加快培养装裱与古籍保护专业人才,成为当务之急。现在民间传统装裱技艺还在,尚有一批技艺好的老师傅。要让古籍修复速度赶上古籍折损、老化速度,才能推动我国古籍修复事业持续发展。
对于每一幅字画的修复都不能鲁莽冒进,画上的破洞需要装裱师一一填塞,选配的补绢,质地、颜色都要和原作画芯极端接近,有时候没有合适的“补丁”,便要自己动手染托纸色。揭开旧背纸、做洞口、揭水油纸、除浆等等,依次的工序一共有20多道。选择纸料和绢料考验修复师的眼光,补色则考验修复师的技术——在缺损处画上与原作意境相同、珠联璧合的补笔,除非整体缺字或缺了印章,才会留白。
师徒传承、口手相授方式更利传承
字画因年代久远或有损坏,画心由旧裱上揭下来,再重新装裱,这叫揭裱。揭裱技术复杂,稍不小心就可能破坏字画原貌,造成无法挽救的损失。古书画的装裱难度高、要求细致,没有过硬的手艺,“最好碰都不要碰”。这也是为什么如今开设古籍修复传习所的原因。“比起以往时间短、过于宽泛的培训班集中授课形式,传习所这一机构以师徒传承、口手相授方式,近距离小范围传授技艺,更加有利于古籍保护传承。毕竟这是一门细致的手艺活,师傅手把手、一步步教,同时也要求学生怀有严谨、敬畏态度。”
托画心、方画心、打料、镶画、覆背、打蜡、装杆(装框)、封箍……装裱字画的步骤绝大多数靠手工完成。比如,装裱“托”、“裱”、“装”三大基本工序中,托画心又具体分为调浆、喷水、刷浆、托纸、烘干等步骤。