《核桃树》
如同每年中的这个时候
收获的和已有的同样稀少
没有什么值得称奇 :
一段见闻
一首朗诵
一味新近剥开的记忆
一群才华横溢的人
在疲惫的时刻，他们环绕在我周围
聒噪而谦卑
－－这些都无足轻重
直到在顺义农庄，我认出了
核桃树
在叫不上名字的豆角，辣椒和地瓜中间。尖叫着
向天空伸开茁壮的双臂
朝旅行者欣喜地投掷
那些不能解渴的果实
青翠的果皮几乎快裹不住
它们坚硬的心脏
空气中飘满了橄榄味的年龄－－
那时，她十五岁，刚在一场爱情演习中折戟
而谜面与谜底
还在孩子的脚趾里沉睡
现在，我们坐在核桃树下
由盛夏的触手一一点数
一二，一二三
这些十九岁的面庞
核桃果皮般青翠的面庞
内部的
果仁正缓慢脱水，日益坚固
焦躁不安地等待着
一次(自发或自觉的)集中脱落
读过你的作品，我觉得，你是一个写散文的好料。比如你的第二节的这部分
在叫不上名字的豆角，辣椒和地瓜中间。尖叫着
向天空伸开茁壮的双臂
朝旅行者欣喜地投掷
那些不能解渴的果实
青翠的果皮几乎快裹不住
它们坚硬的心脏
这种笔法不应写在诗歌里，诗歌里的句子应当是这样的
《日记》 （第一节）
从一棵茂盛的橡树开始
园丁推着他的除草机，从一个圆
到另一个更大的来回。。。。。
同样以一棵树为诱因，诗歌注重的不是树，而是其作为诱因本身。
诗歌的世界是sense的世界（我不知道在这里这个词应该怎么翻译。。）
同理，第一节的前三句不错，可是后面的你依然陷入了笔法的桎梏中。。
这句话应该着重地再说一遍：诗歌的世界是sense的世界（我依然不知道在这里这个词应该怎么翻译。。）

评得不错，能不能评价一下这首诗？
已错爱了六月
六月里如铜铃般悬着的寂寞
六月的暴雨，
种种松涛万顷中
一只爬虫的心悸
已不断不断地错爱了六月，只好
从东门晃到西门
看自己的影
吹皱在南北的风

天堂
数不清爬了多少级天梯
我来到了九天之上
那清澈明亮的星星
那嫦娥青涩的微笑
那指间轮转的金箍棒
看得我眼花缭乱
七仙女拿着平板
触摸着王俊凯的脸胧
二郎神戴着耳塞
在听邓紫棋歌唱
猛然间轰的一响
原来是雷公电母驾到
我从九霄坠下
回到了我熟悉的课堂
给你的建议是，诗歌的句子要精致一点，精致的反义词不是粗俗，而是有所用。是的，诗歌的句子是无所用，无所求的，是纯粹的句子。
来一首国人的名篇《鸟之变奏》
我不过才做了个
起飞的姿势，这世界
便为之哗然了
无数的猎人，
无数的猎枪，
瞄准，
射击：
每一个青空的弹着点，
都亮出来一颗星星。
同样是具备清晰的逻辑性的句子，纪弦的这首比你的好在：在逻辑性之内有诗，同时以逻辑性入诗。
同时，纪弦的句子是无所用的，它使人感觉每个句子都那么发生了，就那么发生了，而不是，哦，你飞上去看见了嫦娥，二郎神，然后，你跌下来了，回到课堂，合理。
在诗歌中，合理就是犯罪。

你的作品，我只说一节
我是个浪漫的人
住在梧桐树下
门前种满了玫瑰花
窗外的你躺在阳光里，所有的一切都是暖暖的
第一句，你是个浪漫的人，好的，先让我们看看波斯人是怎么写浪漫的吧：
如果我死了
就把我埋在那片山里，那棵树下
树上的花瓣，一年两次落在我坟头。
这个是真浪漫，因为在诗歌的世界里，你是一个浪漫的人这句话，说出来就不浪漫了。
所有的一切都是暖暖的这句，毛病跟上面一样，还是举例：
蓉子《夏，在雨中》（节选）
纵我心中有雨滴，夏却茂密，在雨中。
心中有雨滴，冷，夏却茂密，转折，因而凸显夏的温暖，可是夏在雨中。具体意味毋庸多言。

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