老菊三秋送晚芳
——浅析卢世明诗歌的情趣美
燕赵醉客
近日，诗人卢世明出版了诗集《晚芳集》，笔者获赠一册，捧读不厌。翻开诗卷，那洗练的文笔，淡远的意境，洒脱的形象，淳厚的情味，沁人心脾。扛鼎之作，大雅篇什，似有山阴道上，应接不暇之感。卢先生的诗作宛如秋日老菊，色浓而不妖，味香而不腻，中和不倚。其在技巧的运用上，既有巧妙布局的尊依法度的作品，亦有无法之法的浑然天成的篇章。限于笔者浅陋的欣赏水平，本文仅就卢先生诗中的情趣美略作分析，以窥其为诗的堂奥。
所谓诗歌中的情趣美，指的是诗人在表情达意时借助联想、想象、设置情境等手段生发出来的趣味，这种趣味有的以哲理胜，是为理趣；有的以奇崛胜，是为奇趣；有的以天真胜，是为风趣。而各种趣味又犬牙差互，你中有我，我中有你。这种诗中趣味呈现的美学，很容易吸引读者，引发读者的共鸣。
比如：“绿萼藏娇仙子舞，红苞孕艳玉姝栽。”（《忆江南·小荷》）“绿萼藏娇”其实写的就是荷花掩映在荷叶丛中，而用“藏娇”一词表现，就生出许多趣味来，引人无限遐思，也许是娇羞，也许是娇弱，也许是娇娆，总之，以人写物，情态毕现。再如：“银河浣女头上戴，只盼牵牛渡水来。”（《牵牛花》）诗人写牵牛花，没有从实处落笔，而是突发奇想，在银河洗衣的女子头戴花冠，遥遥期盼着郎君“牵牛”渡水而来，这真是神来之笔，将这无情之物——牵牛花写得这般多情妩媚。这种超越时空的大胆想象在《晚芳集》中可谓多矣。如“不教天宫多暗影，应除月桂种梨花。”（《梨乡行》）“玉皇擎盏，后妃煮茗。”（《青玉案·梦月游》）
有时诗人并不是刻意为之，而是在不经意间涉笔成趣，自然曼妙。如“几瓣落花沾鬓发，香蛱款款绕头飞。”（《咏桃花》）一般作者描写桃花不外乎从色、形等角度入手，如此不免落入俗套，而卢先生用侧笔，头沾花瓣，引来蝴蝶翩翩起舞，绕头而飞，既富有新意，又充满天然意趣。“凝脂软玉偎佳丽，也教神仙犯味痴。”（《荔枝》）看看，超凡脱俗、跳出三界的神仙在荔枝面前都已发傻“犯痴”，荔枝该美到极致矣！
苏轼说：“诗以奇趣为宗，反常合道为趣。”在苏轼眼中，“奇趣”乃诗之高妙之境，奇趣的核心就是“无理而妙”。所谓“人间自是有痴情，此恨不关风与月”“多情却被无情恼，道是无情还有情”云云，古代诗词中如此妙语比比皆是。卢先生在诗词中亦有所出，如“收起一池浅绛釉，莫教春风弄皱。”（《惜分飞·湖畔》）诗人在此显然有嗔怪春风之意，可就是在这嗔怪之间，却深蕴了对被夕阳浸染的湖水的款款爱意。“欲将雅韵栽春月，又恐蜂蝶胡乱猜。”（《看梅》）也是这种笔意。
工夫应在诗外，厚积方能薄发。技巧的运用也是如此，作诗者切莫唯诗为事，不顾其余，这样往往欲速不达，难出佳作。卢先生能运用之妙，存乎一心，当然有赖于他多年的积淀了。