大野智
OHNO SATOSHI
leader的做派
他是国民组合的leader。虽然看上去往往是被其他成员们牵引着的样子，但其实，他却备享至上的敬爱、以至于被誉为是“岚的精神支柱”。现在，无论何事都能高质量完成的“大野标记”已作为一个令人安心的标志稳定了下来。这样的他，以新剧为切入口，讲述了与表演、舞蹈、自身性格有关的诸多方面。
文/上甲薰拍摄/Araitetuya 边见真也造型师/野村昌司发型师/服部幸雄
在4月开始播出的连续剧《死神君》（朝日台）中担任主演的大野智。这位但凡出演作品必大受欢迎的高中标率男子时隔2年出演的这部连续剧，从播出前开始就有着相当高的作品关注度。
虽然他作为岚的一员偶尔会登上Enter!的封面，不过要论单独取材的话这还是自2010年6月以来时隔4年的第一次。当时，作为他“另一面”的艺术活动正慢慢为人所知，连续剧《怪物君》也掀起了一阵旋风。
这样的岚也与今年迎来了15周年。回想着去年樱井翔说过的“希望能通过丰富各自的个人活动来扩展岚的主干”，我们抱着探寻经过个人活动后的大野智如何看待岚的这个目的，询问了他从电视剧开始到私下进行中的创作活动等等相当广范围的话题。
虽然是死神，也一如既往
关于《死神君》，导演说我保持平时的样子就好了。因为虽然是死神，但外形上却与人相差无几。
《怪物君》（10年）的时候多少会（因原作角色而）来劲，但这次，我与其说是主角不如说是贴近并守护被宣布剩余生命的对象的角色，所以我认为最好不要有太强的自我意识、自然地去演比较好。
原作是80年代在《月刊少年JUMP》上连载的远藤幸一的同名漫画。作者虽因以《顺便前言不搭后语》【译注：原文《ついでにとんりんかん》】为代表的无厘头搞笑故事而出名，但透过宣告死亡的“死神君”的眼睛来引人思考生命意义的本作则被誉为是隐藏的名作。
“死神”一般都是可怕的形象，虽然我没有见过（笑），而我连可怕的造型都没有过。而且（原作）漫画也不是这种（可怕的）感觉。读一读就会觉得非常有趣，有种会温暖地落泪的感觉，我很期待这一点呈现在电视荧幕上的样子。我的直接体会是，喜欢这种“并非相距甚远的感觉”。这的确不是一个SF【译注：科幻小说】或神秘不可思议的世界，而是写实地刻画了人们的生活感。与标题给人的印象不同，是一部非常有人情味的作品。
死神君不会夺走人们的生命，但也不会拯救。只是一个淡然地诱导着命中注定会死的灵魂、属于冥界工薪阶层的存在。大野说：“这次的看点是‘守护他人’这一边的角色。”
至今为止我饰演过的角色都是由我这里引起骚动的，要说是哪一边的话，大多都是“被守护的角色”。所以反过来说，目送、守护着一个人是怎样的感觉呢？在这一点上，这也许是我的首次挑战。
不仅是角色，在日常生活中，我也一直有被家人或fan的各位守护着的感觉（笑）。正因为没有实际体验过“守护着某人”的感觉，我觉得通过这次角色，我能够在自己内心深处发现新的情感。
电视剧确定后最先通知的应该是岚的成员们吧。在巡演地那里的酒店里5人一起吃饭的时候，我说“这次要演《死神君》哦”，他们都捧腹大笑，说“真的假的！”“出现了！”（笑）。好像都非常感兴趣，我很高兴。最近也经常会问我“是什么样的作品？”。尤其是松润（松本润）。
人们常说，连续剧中最重要的是靠体力来决胜负。踏入约3个月的持久战中，心境又是怎样的呢。
果然啊，在这3个月的时间里有所束缚，因此我确实有点要摆好架势的感觉。就像是轻装出行吧？一场忙碌的旅行。今年的1月2月相当悠闲，感觉都有些多余了（笑）。
虽然没有画画，但我经常和与绘画相关的人们一起吃饭，有相当多思考艺术的时间，所以这个冬天在精神上充实了不少。
不过，虽说如此，由于这次要演的不是会情绪低沉的角色，所以虽然繁忙辛苦，但应该能开心地工作吧？我有这种预感。而且这是久违的“会动”的角色。《上锁~》（《上锁的房间》，12年）的时候我一直直挺挺地站着，那之后参演的《作别于今日》（去年《24小时电视》中播出的单集电视剧）基本上也不活跃。这种类型的角色延续了一段时间，这次突然一变，我觉得还挺好的……虽然会动到什么地步都取决于导演。
在被称为是难以出现大热电视剧的时代，大野却在收视率和网络满意度方面都取得了不错的成绩。因此，人们对他下一部作品的关心度也很高。被问及是否有压力时，他仅以一句“只要我能开心地演就好”作答。那么，他认为是自己表演中的哪一方面吸引了从大人到孩童的支持的呢？
不，我从没这么想过啊！（笑）我并非只有演员方面的工作；虽然听上去有些奇怪，不过要说是哪一方面的话，就只有按照别人的要求来演这一点。我现在也在说“取决于导演”，总觉得比起完全由我自己来创造，我更喜欢遵照导演的指示、再在一些细节处主动塑造些什么。如果在什么都没有的状态下被要求“自由地去演”——虽说我并不讨厌这样吧，但会觉得很困扰，感到不安。要做到什么地步才好、反过来说是不是做过头了，这些我自己是看不明白的。
对我来说，所谓的目标大概就是与导演心中的那个形象吻合。一点点也好，我想尽可能靠近那里。这是性格使然吧。仔细一想，也许对表演以外的方面我也是这样的做法。几乎不会有“我自己想这么做！”的想法，而是类似于请别人示范给我看、我再拼命靠近那个方向。
从这个意义上来说，对我来说饰演所谓“普通的角色”是最难的。
也许正因为是这样的性格，才能令诸如《怪物君》这样的特殊角色充满魅力。
嗯，虽然不明白为什么这样的角色很多（笑），但我确实被这一点解救了。这次的死神一角，实际上也没有那么特殊，但说台词的措辞却有点独特。这一方面，我也打算之后在现场遵循导演的指示来演。
不过，我想对观众说：“不要太注意我也可以哦”（笑）。比起我，（剧中）真的都是令人感到温暖的好故事，希望大家能认真看整个故事。
表演并不令人快乐
比起自己提出主张，更愿意贴近监督的想法，这就是这个人的做派。是否是因为处于这种立场呢，至今他从未在表演中感受到“快乐”。
不会觉得“快乐”呢。只有拼尽全力而已（笑）。在一切结束、回头再看时当然会觉得“好开心啊”，不过那也是拍摄现场令人快乐，我几乎没有想过演戏本身是令人快乐的。这种快乐也因作品种类是喜剧还是正剧而有所不同。
如果不觉得“快乐”，那么能够拼尽全力的那种动力又从何而来呢。
很简单，就是必须要做而已（笑）。在这一点上，作为一个成年人大家都是一样的。
连续剧的话，一开始剧本也在（顺利地）推进着，但到了后半段，像是剧本来不及写完、但再怎么着急也无能为力之类的情况不管怎样都会出现的。我处于这种令人焦虑的状况中，却还有岚的工作，所以不管怎样都会变成“拼尽全力”了（笑）。这么一说，也许我经常会有这种意义上的焦虑。
虽然好像有人会在忙碌中切实体会到“活着”的感觉，但我不是那种人（笑）。在从忙碌中解脱出来的那一刻，我才会第一次觉得“啊啊我还活着！活着真是太好了~！”。“还好了我努力了”。也许我就是因为想品尝这种滋味而不断这么做下去。
分析一下大野的演技，会注意到他的演技基础非常牢固。正是他在岚走红之前积累的丰富舞台经验支撑着他的演技和某种意义上的气魄。
虽然最近没有演，但我直到08年左右经常会演舞台剧。确实，我从那里学习了各种喜怒哀乐的表现方式。但我接到的角色全部都是喜怒哀乐情绪非常激烈的角色！也许是因为在舞台剧中这样的角色很多吧。
所以一开始出演电视剧的时候，果然非常困惑。被要求“在这句台词结束前走到这个指示标处（编辑部注：表示站立位置的印记）来”。虽然我已经逐渐习惯了，不过在舞台剧中，全都是比起这种细节部分更注重情感的角色。
看到这样一位平时喜怒哀乐几乎不形于色的人在舞台上展现出丰富情感的姿态，很多人感到非常吃惊。为了掌握表现情感的技巧，他付出了怎样的努力呢。
不……我没有在努力啊？关于这一点，只要全情投入到那个（我饰演的）人的情绪中就行了。还有就是，我有幸和外国导演合作过（编辑部注：04年《TRUEWEST》是美国的新锐导演AriEdelson执导的），那时候他教会了我很多融入感情的方法。当然，我觉得有舞台剧真是太好了。在我这里，（我的表演）是以此为基础再改进成面向录像的表演的。
OHNO SATOSHI
leader的做派
他是国民组合的leader。虽然看上去往往是被其他成员们牵引着的样子，但其实，他却备享至上的敬爱、以至于被誉为是“岚的精神支柱”。现在，无论何事都能高质量完成的“大野标记”已作为一个令人安心的标志稳定了下来。这样的他，以新剧为切入口，讲述了与表演、舞蹈、自身性格有关的诸多方面。
文/上甲薰拍摄/Araitetuya 边见真也造型师/野村昌司发型师/服部幸雄
在4月开始播出的连续剧《死神君》（朝日台）中担任主演的大野智。这位但凡出演作品必大受欢迎的高中标率男子时隔2年出演的这部连续剧，从播出前开始就有着相当高的作品关注度。
虽然他作为岚的一员偶尔会登上Enter!的封面，不过要论单独取材的话这还是自2010年6月以来时隔4年的第一次。当时，作为他“另一面”的艺术活动正慢慢为人所知，连续剧《怪物君》也掀起了一阵旋风。
这样的岚也与今年迎来了15周年。回想着去年樱井翔说过的“希望能通过丰富各自的个人活动来扩展岚的主干”，我们抱着探寻经过个人活动后的大野智如何看待岚的这个目的，询问了他从电视剧开始到私下进行中的创作活动等等相当广范围的话题。
虽然是死神，也一如既往
关于《死神君》，导演说我保持平时的样子就好了。因为虽然是死神，但外形上却与人相差无几。
《怪物君》（10年）的时候多少会（因原作角色而）来劲，但这次，我与其说是主角不如说是贴近并守护被宣布剩余生命的对象的角色，所以我认为最好不要有太强的自我意识、自然地去演比较好。
原作是80年代在《月刊少年JUMP》上连载的远藤幸一的同名漫画。作者虽因以《顺便前言不搭后语》【译注：原文《ついでにとんりんかん》】为代表的无厘头搞笑故事而出名，但透过宣告死亡的“死神君”的眼睛来引人思考生命意义的本作则被誉为是隐藏的名作。
“死神”一般都是可怕的形象，虽然我没有见过（笑），而我连可怕的造型都没有过。而且（原作）漫画也不是这种（可怕的）感觉。读一读就会觉得非常有趣，有种会温暖地落泪的感觉，我很期待这一点呈现在电视荧幕上的样子。我的直接体会是，喜欢这种“并非相距甚远的感觉”。这的确不是一个SF【译注：科幻小说】或神秘不可思议的世界，而是写实地刻画了人们的生活感。与标题给人的印象不同，是一部非常有人情味的作品。
死神君不会夺走人们的生命，但也不会拯救。只是一个淡然地诱导着命中注定会死的灵魂、属于冥界工薪阶层的存在。大野说：“这次的看点是‘守护他人’这一边的角色。”
至今为止我饰演过的角色都是由我这里引起骚动的，要说是哪一边的话，大多都是“被守护的角色”。所以反过来说，目送、守护着一个人是怎样的感觉呢？在这一点上，这也许是我的首次挑战。
不仅是角色，在日常生活中，我也一直有被家人或fan的各位守护着的感觉（笑）。正因为没有实际体验过“守护着某人”的感觉，我觉得通过这次角色，我能够在自己内心深处发现新的情感。
电视剧确定后最先通知的应该是岚的成员们吧。在巡演地那里的酒店里5人一起吃饭的时候，我说“这次要演《死神君》哦”，他们都捧腹大笑，说“真的假的！”“出现了！”（笑）。好像都非常感兴趣，我很高兴。最近也经常会问我“是什么样的作品？”。尤其是松润（松本润）。
人们常说，连续剧中最重要的是靠体力来决胜负。踏入约3个月的持久战中，心境又是怎样的呢。
果然啊，在这3个月的时间里有所束缚，因此我确实有点要摆好架势的感觉。就像是轻装出行吧？一场忙碌的旅行。今年的1月2月相当悠闲，感觉都有些多余了（笑）。
虽然没有画画，但我经常和与绘画相关的人们一起吃饭，有相当多思考艺术的时间，所以这个冬天在精神上充实了不少。
不过，虽说如此，由于这次要演的不是会情绪低沉的角色，所以虽然繁忙辛苦，但应该能开心地工作吧？我有这种预感。而且这是久违的“会动”的角色。《上锁~》（《上锁的房间》，12年）的时候我一直直挺挺地站着，那之后参演的《作别于今日》（去年《24小时电视》中播出的单集电视剧）基本上也不活跃。这种类型的角色延续了一段时间，这次突然一变，我觉得还挺好的……虽然会动到什么地步都取决于导演。
在被称为是难以出现大热电视剧的时代，大野却在收视率和网络满意度方面都取得了不错的成绩。因此，人们对他下一部作品的关心度也很高。被问及是否有压力时，他仅以一句“只要我能开心地演就好”作答。那么，他认为是自己表演中的哪一方面吸引了从大人到孩童的支持的呢？
不，我从没这么想过啊！（笑）我并非只有演员方面的工作；虽然听上去有些奇怪，不过要说是哪一方面的话，就只有按照别人的要求来演这一点。我现在也在说“取决于导演”，总觉得比起完全由我自己来创造，我更喜欢遵照导演的指示、再在一些细节处主动塑造些什么。如果在什么都没有的状态下被要求“自由地去演”——虽说我并不讨厌这样吧，但会觉得很困扰，感到不安。要做到什么地步才好、反过来说是不是做过头了，这些我自己是看不明白的。
对我来说，所谓的目标大概就是与导演心中的那个形象吻合。一点点也好，我想尽可能靠近那里。这是性格使然吧。仔细一想，也许对表演以外的方面我也是这样的做法。几乎不会有“我自己想这么做！”的想法，而是类似于请别人示范给我看、我再拼命靠近那个方向。
从这个意义上来说，对我来说饰演所谓“普通的角色”是最难的。
也许正因为是这样的性格，才能令诸如《怪物君》这样的特殊角色充满魅力。
嗯，虽然不明白为什么这样的角色很多（笑），但我确实被这一点解救了。这次的死神一角，实际上也没有那么特殊，但说台词的措辞却有点独特。这一方面，我也打算之后在现场遵循导演的指示来演。
不过，我想对观众说：“不要太注意我也可以哦”（笑）。比起我，（剧中）真的都是令人感到温暖的好故事，希望大家能认真看整个故事。
表演并不令人快乐
比起自己提出主张，更愿意贴近监督的想法，这就是这个人的做派。是否是因为处于这种立场呢，至今他从未在表演中感受到“快乐”。
不会觉得“快乐”呢。只有拼尽全力而已（笑）。在一切结束、回头再看时当然会觉得“好开心啊”，不过那也是拍摄现场令人快乐，我几乎没有想过演戏本身是令人快乐的。这种快乐也因作品种类是喜剧还是正剧而有所不同。
如果不觉得“快乐”，那么能够拼尽全力的那种动力又从何而来呢。
很简单，就是必须要做而已（笑）。在这一点上，作为一个成年人大家都是一样的。
连续剧的话，一开始剧本也在（顺利地）推进着，但到了后半段，像是剧本来不及写完、但再怎么着急也无能为力之类的情况不管怎样都会出现的。我处于这种令人焦虑的状况中，却还有岚的工作，所以不管怎样都会变成“拼尽全力”了（笑）。这么一说，也许我经常会有这种意义上的焦虑。
虽然好像有人会在忙碌中切实体会到“活着”的感觉，但我不是那种人（笑）。在从忙碌中解脱出来的那一刻，我才会第一次觉得“啊啊我还活着！活着真是太好了~！”。“还好了我努力了”。也许我就是因为想品尝这种滋味而不断这么做下去。
分析一下大野的演技，会注意到他的演技基础非常牢固。正是他在岚走红之前积累的丰富舞台经验支撑着他的演技和某种意义上的气魄。
虽然最近没有演，但我直到08年左右经常会演舞台剧。确实，我从那里学习了各种喜怒哀乐的表现方式。但我接到的角色全部都是喜怒哀乐情绪非常激烈的角色！也许是因为在舞台剧中这样的角色很多吧。
所以一开始出演电视剧的时候，果然非常困惑。被要求“在这句台词结束前走到这个指示标处（编辑部注：表示站立位置的印记）来”。虽然我已经逐渐习惯了，不过在舞台剧中，全都是比起这种细节部分更注重情感的角色。
看到这样一位平时喜怒哀乐几乎不形于色的人在舞台上展现出丰富情感的姿态，很多人感到非常吃惊。为了掌握表现情感的技巧，他付出了怎样的努力呢。
不……我没有在努力啊？关于这一点，只要全情投入到那个（我饰演的）人的情绪中就行了。还有就是，我有幸和外国导演合作过（编辑部注：04年《TRUEWEST》是美国的新锐导演AriEdelson执导的），那时候他教会了我很多融入感情的方法。当然，我觉得有舞台剧真是太好了。在我这里，（我的表演）是以此为基础再改进成面向录像的表演的。
