一、抒情界定：抒情/抒情性作品
二、抒情性作品的构成
三、抒情方式

一、抒情界定：
1、抒情
欧洲传统中，抒情（lyric）源于古希腊文中德七弦琴（lyre）。“lyre”原指七弦琴伴奏的抒情短歌。
“既可以像荷马那样，时而用叙述手法，时而叫人物出场（或化身为人物），也可以始终不变，用自己的口吻来叙述，还可以使摹仿者用动作来摹仿。” ——亚里士多德

中国传统：抒情写意是中国传统文学最突出的特征之一。
·《尚书》：“诗言志，歌永言，声依永，律和声。”
·汉代《毛诗序》：“诗者，志之所之也。在心为志，发言为诗。”
·陆机《文赋》：“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。”
·严羽：“诗者，吟咏情性也。”

eg：
“微风早经停息了；枯草支支直立，有如铜丝。一丝发抖的声音，在空气中愈颤愈细，细到没有，周围便是死一般静……”
——鲁迅《药》
诸人共游周家墓柏下 ——陶渊明
今日天气佳，清吹与鸣弹。
感彼柏下人，安得不为欢。
清歌散新声，绿酒开芳颜。
未知明日事，余襟良以殚。

抒情作为一种主观表现，并不脱离现实，而是对现实生活的反映与评价。抒情也是对现实的一种意识中的改造。“化景物为情思” 、“内在生活把外部事物化成了自己。”
——别林斯基

抒情作为一种主观表现，并不脱离现实，而是对现实生活的反映与评价
抒情也是对现实的一种意识中的改造。
“化景物为情思”
“内在生活把外部事物化成了自己。”
——别林斯基

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——————抒情性作品的构成——————
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陌生化是对抗机械化的利器，使我们重新感受这个我们已经烂熟的世界。
“艺术的目的是传达对事物的直接经验，就好像那是看到的而不是认识到的；艺术技巧在于使事物变得陌生，在于以复杂化的形式增加感知的困难，延长感知的过程，因为艺术中感知过程本身就是目的，必须予以延长。”
——什克洛夫斯基：《艺术作为手法》
王国维《人间词话》：“红杏枝头春意闹”，着一“闹”字而境界全出。“云破月来花弄影”，着一“弄”字而境界全出矣。

二、抒情性作品的结构
·声音
·情感经验
·画面

3、节奏与情感运动形式
构成结构的内在依据是情绪的内在自然消涨。
“诉诸心而不诉诸耳也 ”。
马致远《汉宫秋》第三折： 梅花酒
他他他，伤心辞汉主；我我我，携手上河梁。他部从入穷荒，我銮驾返咸阳。
返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螀；泣寒螀，绿纱窗；绿纱窗，不思量！

——声调与情调——
节奏与情感运动形式
郭沫若：“诗之精神在其内在的韵律，内在的韵律（或曰无形律）并不是甚么平上去入，高下抑扬，强弱长短，宫商徵羽；也并不是甚么双声叠韵，甚么押在句中的韵文。这些都是外在在韵律或有形律。内在的韵律便是‘情绪的自然消涨’。……内在韵律诉诸心而不诉诸耳。”

三、抒情方式
（一）抒情话语的修辞方式
1.比喻与象征
2.倒装与歧义
3.夸张与对比
4.悖论与反讽
5.借代与用典
（二）抒情角色
（三）反抒情时代的零度抒情

四、抒情角色
抒情作家在抒情性作品中表现情感时所处的地位。
（一）第一人称抒情方式：直抒胸臆
（可直接勾勒隐含作者形象）
（二）代言的抒情方式：
多出现在戏曲歌词、新闻报道中
代人抒情；托人抒情
——古诗抒情角色
志士：《诉衷情》
当年万里觅封侯,匹马戍梁州。关何梦断何处,尘暗旧貂裘。
胡未灭,鬓先秋,泪空流。此生谁料,心在天山,身老沧洲。
情种：《钗头凤》红酥手,黄縢酒。满城春色宫墙柳。东风恶,欢情薄。一怀愁绪,几年离索。错,错,错!
君子：《卜算子》
驿外断桥边,寂寞开无主。已是黄昏独自愁,更著风和雨。
无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥辗作尘,只有香如故。
闲人：《鹊桥仙》一竿风月,一蓑烟雨,家在钓台西住。卖鱼怕近城门,况肯到红尘深处？潮生理棹,潮平系缆,潮落浩歌归去。时人把比严光，我自是无名渔父。

·代言的抒情方式：
中国古典诗词中常常有男性作者采用女子口吻代言抒情的作品。
eg：
燕草如碧丝，秦桑低绿枝。
当君怀归日，是妾断肠时。
春风不相识，何事入罗帏?
——李白：《春思》