很早就开始学习漫画，1987年在《别册花与梦》秋季号发表的《夏服的绘理依》，受到读者欢迎的由贵从此便一发不可收拾，此后发表了《少年残像》，《戒音》，“毒伯爵该隐系列”等多部中短篇作品，画技在连载“毒伯爵该隐系列”的过程中日趋成熟。
1994年7月，长篇代表作《天使禁猎区》在半月刊《花与梦》上推出，作品舞台设定庞大，出场人物众多，连载的六年间不仅得到了无数女性读者的大力支持，极富冲击力的画面也吸引了不少少男读者。该作结束后发表了一些短篇作品，并开始继续连载除创作漫画外，还担任了GBA游戏《耽美梦想》的人物设定。
画风精致华丽，颓废唯美主义的作品风格受日本视觉系摇滚的影响很深。出道后发表了《少年残像》，《戒音》，“毒伯爵该隐系列”等多部中短篇作品，画技在连载“毒伯爵该隐系列”的过程中日趋成熟。1994年7月，长篇代表作《天使禁猎区》在半月刊《花与梦》上推出，作品舞台设定庞大，出场人物众多，连载的六年间不仅得到了无数女性读者的大力支持，极富冲击力的画面也吸引了不少少男读者。该作结束后发表了一些短篇作品，并开始继续连载除创作漫画外，还担任了GBA游戏《耽美梦想》的人物设定。
酷爱西洋音乐与电影的由贵，在她的作品里充分体现了她从这些爱好中汲取的灵感和营养。在自认被英式绘画艺术熏陶良多的由贵的作品中，确实有着挥之不去的欧式味道。在此基础上，由贵以其东方人的思想哲学观开创着自己的领域。她的画风精美细致，线条丰富，韵律感很强，黑白双色调的运用自如和贴切的网纹装饰令由贵的作品充满灰暗的堕落感觉，由此衍生出的人物造型鲜活，让人印象深刻、过目不忘。由贵表达故事的主旨十分明确，她不以人物生死等表面剧情为重，而是以深刻剖析人性的复杂，以及面临生命中种种突发情形的态度为依托，把作品完全推向读者，让读者自己去体会个中滋味。
在由贵的世界中，一切都是不确定的，没有"盖棺定论"。爱可以是悲哀残酷的，恨更可以是幸福完美的。在由贵的领域中徘徊，就像在纷乱浮华的都市中漫无目的的游走，看着堕落迷茫的人们寻觅着人性中仅存的清灵，忽然一个面无表情的女子与你擦肩而过，眼神忧郁空洞但又仿佛若有所思，而当你回头，却发现一切已如尘埃随风而逝，只有那刻骨铭心的感觉留下不可磨灭的痕迹…………
以“颓废唯美”著称的由贵将刻骨的绝望与大量的揭露相融合，给予读者震撼与冲击。其代表作《天禁》更成为九十年代最为经典的漫画作品之一。
瓦砾上的荣华——浅析由贵香织里的短篇作品
一部《天使禁猎区》使由贵香织里在中国，尤其是在中国的女性漫画读者中的知名度大幅度提升，一跃成为尽人皆知的后四代少女漫画家的代表人物。尽管《天禁》在某种程度上有着许多不尽如人意之处，受到的各种批评也是褒贬不一，但是不得不承认的是，如果不是因为《天禁》，可能很少有人会注意到由贵香织里，于是也就错过了由贵作品中真正的经典——由贵的短篇作品。
纵观由贵的创作历程可以发现，除了洋洋二十多卷的《天禁》以外，其他几乎都是短篇作品。虽然《毒伯爵该隐》也出了五卷，并且尚未完结，但是《该隐》其实也只是一个个绮丽的短篇故事所交织成的短篇集而已。从短篇作品中可以清晰的看到由贵香织里从一个刚刚出道的小姑娘成长为一个成熟的漫画家所经历的点点滴滴。虽然常常有人对《天禁》提出各种各样的批评和异议，但是却极少有人会跟由贵的短篇作品过不去。相反常常听到这样的感叹：“真是太经典了……”
经典二字是对于由贵的短篇作品的最适合的评论。
有人说，最能表现漫画家风格的作品往往是他的短篇作品。虽然这句话并不全对，比如暴笑漫画巨匠高桥留美子的短篇作品的风格走的就是与其长篇作品截然不同的路线。然而这句话用在由贵的身上却是再切实不过了。由贵香织里的短篇作品不仅仅是她颓废唯美的风格的完美体现，而且是由贵风格的升华。如果说由贵的作品是建筑在瓦砾上的都市，那么由贵的短篇作品便是都市里绚烂的荣华。
1994年7月，长篇代表作《天使禁猎区》在半月刊《花与梦》上推出，作品舞台设定庞大，出场人物众多，连载的六年间不仅得到了无数女性读者的大力支持，极富冲击力的画面也吸引了不少少男读者。该作结束后发表了一些短篇作品，并开始继续连载除创作漫画外，还担任了GBA游戏《耽美梦想》的人物设定。
画风精致华丽，颓废唯美主义的作品风格受日本视觉系摇滚的影响很深。出道后发表了《少年残像》，《戒音》，“毒伯爵该隐系列”等多部中短篇作品，画技在连载“毒伯爵该隐系列”的过程中日趋成熟。1994年7月，长篇代表作《天使禁猎区》在半月刊《花与梦》上推出，作品舞台设定庞大，出场人物众多，连载的六年间不仅得到了无数女性读者的大力支持，极富冲击力的画面也吸引了不少少男读者。该作结束后发表了一些短篇作品，并开始继续连载除创作漫画外，还担任了GBA游戏《耽美梦想》的人物设定。
酷爱西洋音乐与电影的由贵，在她的作品里充分体现了她从这些爱好中汲取的灵感和营养。在自认被英式绘画艺术熏陶良多的由贵的作品中，确实有着挥之不去的欧式味道。在此基础上，由贵以其东方人的思想哲学观开创着自己的领域。她的画风精美细致，线条丰富，韵律感很强，黑白双色调的运用自如和贴切的网纹装饰令由贵的作品充满灰暗的堕落感觉，由此衍生出的人物造型鲜活，让人印象深刻、过目不忘。由贵表达故事的主旨十分明确，她不以人物生死等表面剧情为重，而是以深刻剖析人性的复杂，以及面临生命中种种突发情形的态度为依托，把作品完全推向读者，让读者自己去体会个中滋味。
在由贵的世界中，一切都是不确定的，没有"盖棺定论"。爱可以是悲哀残酷的，恨更可以是幸福完美的。在由贵的领域中徘徊，就像在纷乱浮华的都市中漫无目的的游走，看着堕落迷茫的人们寻觅着人性中仅存的清灵，忽然一个面无表情的女子与你擦肩而过，眼神忧郁空洞但又仿佛若有所思，而当你回头，却发现一切已如尘埃随风而逝，只有那刻骨铭心的感觉留下不可磨灭的痕迹…………
以“颓废唯美”著称的由贵将刻骨的绝望与大量的揭露相融合，给予读者震撼与冲击。其代表作《天禁》更成为九十年代最为经典的漫画作品之一。
瓦砾上的荣华——浅析由贵香织里的短篇作品
一部《天使禁猎区》使由贵香织里在中国，尤其是在中国的女性漫画读者中的知名度大幅度提升，一跃成为尽人皆知的后四代少女漫画家的代表人物。尽管《天禁》在某种程度上有着许多不尽如人意之处，受到的各种批评也是褒贬不一，但是不得不承认的是，如果不是因为《天禁》，可能很少有人会注意到由贵香织里，于是也就错过了由贵作品中真正的经典——由贵的短篇作品。
纵观由贵的创作历程可以发现，除了洋洋二十多卷的《天禁》以外，其他几乎都是短篇作品。虽然《毒伯爵该隐》也出了五卷，并且尚未完结，但是《该隐》其实也只是一个个绮丽的短篇故事所交织成的短篇集而已。从短篇作品中可以清晰的看到由贵香织里从一个刚刚出道的小姑娘成长为一个成熟的漫画家所经历的点点滴滴。虽然常常有人对《天禁》提出各种各样的批评和异议，但是却极少有人会跟由贵的短篇作品过不去。相反常常听到这样的感叹：“真是太经典了……”
经典二字是对于由贵的短篇作品的最适合的评论。
有人说，最能表现漫画家风格的作品往往是他的短篇作品。虽然这句话并不全对，比如暴笑漫画巨匠高桥留美子的短篇作品的风格走的就是与其长篇作品截然不同的路线。然而这句话用在由贵的身上却是再切实不过了。由贵香织里的短篇作品不仅仅是她颓废唯美的风格的完美体现，而且是由贵风格的升华。如果说由贵的作品是建筑在瓦砾上的都市，那么由贵的短篇作品便是都市里绚烂的荣华。
