《等待雪季》编导的失败首先体现在进行群象刻画。青春在影片中是一种背景，没有突出的是青春环境中的人，以及他们的心灵的撞击和关系的演变。在拍摄上，有意造成画面不平衡，从而构成一种内在的紧张感，以表现人物雕塑般的力度与沉重感，不过却没有深入下去，反而更体现做作的感觉！
《等待雪记》通常被认为打响了“山大附第一代电影”的第一枪。它的出现宣告了对电影价值观念、美学追求的反叛与背离。这是一部在现在来讲缺乏新的造型意识和强烈表现力的电影。甚至有人认为，新时期最先和最有冲击力的突破始于电影造型。影片造型意识的缺乏，实际是对电影造型观念、思维模式的一种反叛。电影创作既受巴赞的“现实主义的渐进线”观念的影响，又未摆脱“影戏”的程式意识，往往注重的是情节结构和人物关系的编织，电影的视听结构则降低为自然原始状态的粗糙描述，对于电影本体和银幕造型作用的认识不足，导致电影作品形式感的丧失。《等待雪季》的出现，不啻一次颠覆性的美学观念巨变，影片在电影造型语言的缺失的基础上，在总体印象不足的情况下，大胆运用画面的不完整构图，造成强烈的视觉冲击。那些有时残缺，有时压迫的视觉结构，把剧中人的张力完全泯灭。不得不说是导演的失败！
应该指出的是，影片中所创造的压抑、沉闷、严峻的氛围完全不符合作者所着意渲染的主观意念和情绪，以今天的电影审美趣味来看，其间有失之偏激之处。本人认为，《等待雪季》不是很成熟，过分强调了令人震惊的总体效果，缺乏细腻的把握。但必须承认的是，影片从主题的确立，到导演处理、声画造型、表演意识等各个方面，都进行的大胆的创新尝试，这使它有理由在新中国电影史的维度上占据一席开拓者的位置。它出品前后所经受的种种曲折，更值得人们记取。可以说它开创了中国电影史上最为愚昧的一面！
《等待雪记》通常被认为打响了“山大附第一代电影”的第一枪。它的出现宣告了对电影价值观念、美学追求的反叛与背离。这是一部在现在来讲缺乏新的造型意识和强烈表现力的电影。甚至有人认为，新时期最先和最有冲击力的突破始于电影造型。影片造型意识的缺乏，实际是对电影造型观念、思维模式的一种反叛。电影创作既受巴赞的“现实主义的渐进线”观念的影响，又未摆脱“影戏”的程式意识，往往注重的是情节结构和人物关系的编织，电影的视听结构则降低为自然原始状态的粗糙描述，对于电影本体和银幕造型作用的认识不足，导致电影作品形式感的丧失。《等待雪季》的出现，不啻一次颠覆性的美学观念巨变，影片在电影造型语言的缺失的基础上，在总体印象不足的情况下，大胆运用画面的不完整构图，造成强烈的视觉冲击。那些有时残缺，有时压迫的视觉结构，把剧中人的张力完全泯灭。不得不说是导演的失败！
应该指出的是，影片中所创造的压抑、沉闷、严峻的氛围完全不符合作者所着意渲染的主观意念和情绪，以今天的电影审美趣味来看，其间有失之偏激之处。本人认为，《等待雪季》不是很成熟，过分强调了令人震惊的总体效果，缺乏细腻的把握。但必须承认的是，影片从主题的确立，到导演处理、声画造型、表演意识等各个方面，都进行的大胆的创新尝试，这使它有理由在新中国电影史的维度上占据一席开拓者的位置。它出品前后所经受的种种曲折，更值得人们记取。可以说它开创了中国电影史上最为愚昧的一面！
