动画制作体系目前还能维持下去，但已经在极限状态。我认为它的崩溃只是时间问题。别说再坚持20年，我看大概还有5年就不错了吧。——庵野秀明.2015
-------------------------------------------------------
前两天看anitama的一篇专题提到10月动画的延期，以及日本动画公司目前面临的种种困局。联想到10月《少女编号》的热播，不得不说还是让人颇有感触的。
少女编号为观众描绘了一个“不靠谱”的业界，和业界童话白箱“虽然面前有困难种种，但我们必将努力向前”的美好画面截然不同，制作人、社长满脑子只有赚钱，声优不问配音功力而是看能不能捧成爱多露，PV欺诈，说是骗钱都不为过的动画质量，肥宅轻小说作者和“辣鸡”轻改，苦逼的为夸夸其谈不靠谱的上司擦屁股的制作进行小哥……而作品的原作更是爱好别扭和白学的渡航。虽然作为创作作品肯定有夸张和虚构，但其中有几分真，几分假，联想到现在日本动画业界的情况（其实不仅是现在，困局从很多年前其实就开始了），不由得有种细思恐极的感觉。
看弹幕和贴吧的讨论，很多人对乌丸千岁的看法集中在“很欠，自我膨胀，但是很萌”这个印象上，这种又贱又萌的角色塑造在戏剧效果上很有看点，无论是股市风云中的某小恶魔，夏季霸权中的某白毛，或者追溯到更为久远的卡库辣酱和她的银色天然卷小伙伴们，都是人气极高的角色。所以千岁即使自我膨胀或者嘴贱腹黑说了什么真心话，观众们估计也不会拿出当年喷膨胀反向Q的黄金5族长或者断手的YaphetS鸽那样的态度，人家卖个萌，观众姥爷们就开始嘻嘻哈哈的存开始存表情包，屏内屏外都充满了快活的空气（嘎哈哈）。
然而乌丸千岁，本质上是一个“精致的利己主义者”。
这个词近来经常被拿来酸高知精英，这里不讨论社会上的褒贬，单单借用这个属性来描述乌丸千岁，感觉真是非常合适。
“高智商，世俗，老到，善于表演，懂得配合，更善于利用体制达到自己的目的。”
千岁很聪明，对于本职声优工作肯下功夫去提升，短时间内就能改善棒读的问题；世俗，老到，相比同样是新人的八重和不人气声优京，千岁更像一个久经沙场的社会人，前十分钟还在“千那个啥”的辣鸡龙制作人，后十分钟就和千岁谈笑风生（嘎哈哈），应对前辈，同期，经纪人（欧尼酱），制作人，社长的不同表现，可谓是长袖善舞；善于表演，懂得配合，更是千岁的强项，打从第一集的event开始，千岁的控场和表演能力就发挥的淋漓尽致，第四话更是力挽狂澜救下了因PV欺诈而即将从困惑向愤怒转变的活动会场气氛，相比之下八重和京还在萌新瑟瑟发抖，而老资格的百花和万叶终归是输了千岁一个先手。
千岁的目的很简单：我要成名，我要红。
而不是“我要成为业界优秀的声优”。
说起来很惭愧，这些年来一直在支撑日本动画业界的，是相比其他很多行业更多的情怀。
但是情怀这种东西，毕竟只能是相对而言少数人的贵重品质，情怀可以锦上添花，但是局不能拿来做雪中送炭。
所以，当寒冬来临的时候，业界的情怀逐渐被“精致的利己主义者”所取代，因为这群人聪明，有手段，情商高，所以很多事情一样能办的很好，就算出了包也能像弯弯的绿媒给弯弯观众洗脑一样，让傻多速的宅宅们乖乖贡献出钱包。
打个不恰当的比喻，乌丸千岁在《少女编号》中的角色定位，就像是韦小宝在《鹿鼎记》中的角色定位（领先几十年系列），当然这个比喻可能不甚准确，但同样是反类型的作品，怎么说也是有些共通之处的。
年少的时候，我们喜欢看酱铺，因为友情努力胜利而鸟肌颤栗，而随着年岁渐长，越来越多的人认为酱铺精神无非是玩弄读者股间的空知猩猩而已，很多人成为了匆匆过客和行内的碌碌终生，一部分人的梦想脱胎换骨成为了精致的利己主义者，还有一些人，还活在年少时候的梦里，这些梦甚至不全是美梦，还变得扭曲起来，拖稿打麻将也好，住院泡护士也好，散布业界药丸的恐慌空气也好，林林总总，不再赘述。
万叶、百花是有情怀的人，百花因为有个身为第三次声优潮中偶像声优翘楚的母亲，家学渊源下无论是配音、表演都顺理成章的无懈可击，本身情商高所以表面功夫也做的十足。万叶则代表了刻苦训练科班出身，以“声优”这一纯粹职业奋斗的中坚声优们，然而在大环境下，表面上阳光开朗，私底下只能显得高冷和格格不入。
但她们是少数，少数有情怀的人在“不靠谱的”大环境下，终归也只能带上虚伪的假面，有些人在坚持，更多的人则在混沌的漩涡中，慢慢变成了自己当初最讨厌的那类人。
----------------------------------------
这个帖子只是楼主的一家之言，也是希望能够抛砖引玉和平讨论，如有谬误希望各位dalao不吝赐教，多谢！