我很少从头到尾看完一部中国网路小说，但其他国家的小说倒是常能看完，当然，这跟字数有关，不过…起点、纵横、17K 之类的中国网路小说基本上多是一些速成的文字垃圾，不同意吗？那且让我们一一来分析：
1.动机与背景： 稍微注意一下，可以发现有不少的写手是因为觉得没什麼书可看，所以自己跳下去写，这种写手写的东西多半可以跳过。
虽说：熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟，但是若你熟读起点的小说然后自己创作，而这些小说又多半是水准不高、太闲的大学生游戏之作，那麼在这些低水准的作品薰陶下，很难让人信服你可以让人写出有水准的作品。
智者说话因为有话要说，愚者说话则是想说话，前者有中心思想的内容，后者只有宣泄的欲望罢了。 想写中国古代的小说，那麼对於当时的时代背景自然要有所了解，此外就是阅读以当时时代为背景的古典小说，如杨家府演义、隋炀帝艳史、隋唐演义之类的，想写些修仙的，不妨先去看看蜀山剑侠、或是道教的一些资料好比道德经、南华经、抱朴子之类的。站在巨人的肩膀上，你即便成不了巨人至少也有较远的视野，而跟著一群侏儒打混，你即便成王，也不过是矮子里面个子较高的那一个罢了～
2.题材： 中国网路小说写得最好的，也只有中国人才写得出来的作品，就是官场小说。无论什么类型的小说里面的价值观与世界观几乎都是延续自官场小说里面的，好比充斥於各种类型里的力量崇拜、等级制度、内斗权谋等等；又好比把修道写成修盗，不再是替天行道或独善其身，而是热衷於杀人夺宝。每当有人高呼「宝物、有德者居之。」时，听起来就跟土匪的「此树是我栽……」一样，都意思就是要开抢了。你明明就是土匪，却要可笑地自圆其说，非要辩称修道便是争夺资源，结果不过将现实生活里的13.5亿人你争我夺的世界观套到修仙题材小说里罢了。最可笑的是，当一个人法力到了某某境界后就成了师叔一说，上下尊卑不再以辈份或年纪而论，而是以力量而定。这种设定充斥於中国网路小说里，职务或许会变更，但辈份会变倒是中国人特有的思维，或者该说，被WenGe将以往的传统美德破坏殆尽后的思维模式吧。
至於以外国的历史为背景、或是魔法世界、或是异界、世界异大陆的奇幻小说，就更是垃圾中的垃圾。每每看这类型的作品，就感觉像是将一群中国人套个外国人的名字罢了，反正都是魔法加斗气（第一次看中国奇幻小说时我还很讶异，什麼是斗气？），里面每个人都还是中国人那一套尔虞我诈，不禁让人质问，这些写手都不看外国翻译小说的
啊？ 你又何时看过外国人写武侠或修仙题材的小说？ 好吧，你自认文成武德、智慧过人，写西方背景的小说对你来说只是一盘菜，那也得多看看正宗的魔幻作品啊。一般的欧洲作品里，所谓的东方人多半是指黑海以东那边的摩尔人（回教徒）而已，而非写方块字的中国人（东亚一般是被称为远东的）。请你多了解一下外国历史与文化的演变，多了解宗教改革，而不是重重复复的一句“神说要有光…”（神可是说过很多话的啊…）。你得肚子里面有点料，才能盖出摩天大楼，而若你老是跟一群小孩和著屎尿玩泥巴，最多只能堆砌出沙洲城堡…
3.贫乏的人物性格刻画： 主角有七成以上是冷酷寡言的性格，而中国写手在描写人物面貌的功力又似乎十分薄弱，人物性格多半是一堆写手自己的旁白硬性补充，而非藉着情节、戏剧性的效果产生，好比想要描写出主角的强势与威严，并不用写一堆乱七八糟的形容词，只需要简单几句：“当他一踏入此地，众人皆沉默行注视礼”即可，何必叨叨絮絮地用几百字去形容主角多麼威武。
中国的网路小说更像是低能写手写给低能读者看的，写手们不会思考、读者也一样。当你看过够多的中国网路小说后，你会发现主角多半爱摆酷（所谓的装逼），不然就是喜欢玩猥琐跟阴险，想法多是力量至上、杀杀杀之类的脑残土匪概念，往往把目的与手段搞混，毫无原则与坚持，连最起码的道德标准都欠奉。 举个最简单的例子，在金庸的小说里，每篇作品的主角性格的刻画，栩栩如生，每个人物的性格隐隐中也决定了每个人的命运，从来就不用去哭著喊著「我命由我不由天」。但中国网路小说里，似乎主角都在不断地串场，看到后来，几乎没有一部小说里的主角让人印象深刻，甚至是非常讨厌的，因为，他们都长一个样子。
当然这跟写手的人生历练与功力有关，因为在实际生活中与他人互动贫乏，而在尔虞我诈的社会上又必须伪装自己（假装我够狠、别惹我），因此无法去铺陈各个角色的互动，只好用最简单的方式解决了，就是让主角扮冷酷。又或许是一胎化的小孩无法写出兄弟姊妹之间的相处情形和感情变化，因为他们无此体验。当然你也可以反驳说，创作在於无中生有，但我不认为那些善於意淫，只会写爽文的写手能有此功力。
这句话估计你会在大部分的网络小说里见到：“在地球上的我碌碌无为，平庸之极，可是，在这个奇幻的世界，我一定要实现自己内心的梦想，叱咤风云，笑傲天下！”
别闹了，成功的人在任何环境都会成功。在穿越小说里面的很多主角都是只是宅男，可问题是：
宅男，换个环境还是宅男，是不会变成英雄的，这种脑残设定不外是中国写手根本不思考，或是欠缺社会历练，意淫多过实际。你要写穿越，就别学黄易的特种兵穿越，也别低能地让个宅男穿越，先想好一个合情合理的穿越吧。即使是穿越后，也得先解决吃饭问题吧，在一个陌生的地方就这麼好生存吗，还笑傲天下，那乾脆空投到外国，嫌不够落后就空投到非洲，去那里叱咤风云，笑傲天下吧～
4.贫乏的世界观： 一般网络小说的世界观不外乎是养蛊方式的一群人内斗、你争我夺，当然这事实上也颇符合中国大陆的现况：资源少，人多，只有掠夺、拼个我生你死。 不过我们也很难去怪罪写手们，毕竟不是每个人都像 乔治.欧威尔 一样，能够写出预言式、不同世界观的《一九八四》，更多，或者说几乎全部的作者们，多半是将自身认知的世界观去套入自己写的作品里。那些千篇一律的扭曲价值观，正代表著中国人的诡异的价值观。
如果一个人常看外国作品，就会发现人们之间的阶级并非那麼壁垒分明，好比电影里小沙展也敢跟局长拍桌子据理力争，小说里的基调多是友情、勇气，人们崇尚的价值观是分享、守护、合作，而非掠夺、功利主义、弱肉强食。相反地，如果你常常看到对於过於崇尚力量的讽刺与抨击，好比上个世纪的金庸小说，或者说回到没受过WenGe影响的小说，你可以看到人们会提升自己的力量，但并不会视那为一切，力量大的人仍然会受到一些拘束，好比自己的承诺、自己的原则等。侠义之人斩妖除魔保护一方，而不是去所谓的刷副本、杀人夺宝。
在外国的小说里，当然也有坏人，但好人居多，多是正面积极的一个世界观。令我痛心的是，中国的网路小说里居然是是负面居多、坏人特别多、甚至连普通人也可随时因为利益而摇身一变成坏人。你得时时提防，每个认识的不认识的随时都可能咬你一口，正是因为这些写手们的现实生活里面即是如此，所以这些反映在小说里就是变成这样一个世界。
你当然可以努力爬到最顶端，如此可以“我命由我不由天”，但它格局似乎不用那么狭窄吧。难道掌握力量后，就没有一个人想去创造一个没人受欺压的世界？而只是很本位主义的想到“自己不再受欺压”，甚至於，反过头来去欺压其他人?!
“在这个实力为尊，弱肉强食的世界里，那些厉害的强者，心境稍微不好些的，根本不会和你讲道理。有著太多的理由，可以杀人了。例如什麼，心情不好，看不顺眼，或者看上你身上某样东西了，又或是就想顺路掠个财，劫个色什麼的。”
“ 修仙的路一定很漫长，也一
定很艰险。但我不愿意庸庸碌碌的过一生，面临生老病死的痛苦。我不愿再被他人看成蝼蚁一样的存在，我不想被别人轻易决定我的命运。我有我的自由意志。为了我的生命，我的自由，我一定要在修仙路上走下去。这是我的誓言。”
5.具有中国特色的世界观： 贵族？暴发户吧… 每次看到中国写手笔下的世家子弟或贵族就想笑，个个都像爆发户的纨裤子弟，哪来的世家？世家应该是更珍惜自己的羽毛，不想低调，至少礼貌、修养也是最基本的，但中国写手们可能所接触或听到的「世家子弟」（中国哪来的世家？笑～）更像是军区大院出来的，狗仗人势、欺压普通人、斗富是一把好手，但世家就不太像了。 等级森严 十部中国网路小说里，你可以看到八部里面有趾高气昂的门房，另外两部则是一出现就被打死，中国写手大概是将自己去机关办事的经验套到小说里了，事实上，其他国家并不像中国那样容易从一个人开的车子、抽的烟、穿的衣服看出来一个人的社会地位，人与人之间的关系也不是以等级为依据，职务不同，不代表社会地位的差距。 掠夺胜过分享 13.5亿人生存的世界里或许只能你争我夺，但其他国家会想办法将蛋糕做大，而非几个人老是去抢一个小蛋糕，每次看中国网路小说总是让人心情很郁闷，就跟一个人生活在中国大陆时一样…
贡献值？上班啊？ 帮派才需要贡献值吧？门派怎麼会变成要贡献值？想要学东西还要贡献值？知识的取得应该世更为普及（先有广度）才能够让知识的深度增加，而非敝帚自珍，门派里面一定要那麼功利？那是公司吧？晕… 毫无创意、画虎类犬的筛选弟子方式 自从 冨樫义博 的《HUNTER×HUNTER》里面的猎人证照考试方式后，中国大陆的网路写手们全部照抄…问题是：考取单干的猎人证照跟一个组织徵选新人是不同的，除了个人素质外，应该还要考量到团体合作以及一个组织所推崇的价值观…是互助合作、还是尔虞我诈？ 一个组织老是筛选出尔虞我诈、你争我夺的弟子… 一个组织则是筛选出互助合作、彼此帮助的弟子… 百年后谁能存在？ 但很可惜，中国大陆的网路写手只有抄袭的小聪明，却从未从实际角度去思考，或者是过於短视，毫无社会经验，也让他们写出千篇一律的作品。
6.错别字多： 千字 2分的速成文字垃圾，还有就是文字的不通顺、错误成语的运用（背催的正确用字是手字旁的摧，悲摧，拔苗助长应为揠苗助长，火中取栗其实是吃力不讨好、为人作嫁的意思）
7.贫乏的故事情节，更像是升级秘笈： 看中国奇幻小说你得先看完五千字的等级设定，如果你把练功升级
的文字砍掉，大概可以砍掉三分之一的文字，因为练功升级这种文字太容易灌水了，基本上我一看到练功升级的文字就跳过，这也是中国奇幻小说与外国的奇幻小说最大的不同，外国奇幻小说里人物的能力（或超能力），大概三行解决，从此不再升级，读者知道主角的能力是什麼，能做些什麼，随著剧情的展开，也可以追著伏笔或剧情去推想主角如何解决问题，好比最常见的超人、蜘蛛人、蝙蝠侠，谁会三不五时的升级？
中国写手大概有一半的精力以上花在设定这些看完就忘、不看也无所谓的脑残设定，然后寄望於某个脑残公司会拿去开发网游，这不是舍本逐末？与其将时间花在这些无聊的设定上（不看也不会让你看不懂剧情）不如花更多经历在故事情节上吧？ 然后主角们莫名地追求长生，动不动练功五万年（某大神最喜欢玩这招），或是莫名地追求力量，看得人们十分纳闷，这些主角得经历过什麼样悲惨的过去，才能这麼脑残地去追求长生或力量？还是这些追求就刻画在他们的 DNA 里？ 不然就是被家族里的人欺负、然后一万年太久，只争朝夕，杀来杀去，你争我夺，这样的爽文，或许低层次的读者会满足，但也仅此而已吧？外国作品的读者们期待故事的发展，预测方向、而中国网路小说的读者只能看著主角不断升级打怪。
最简单的就是，论语里面讲「己所不欲、勿施於人」，但中国网路小说里面强调的是「己所不欲、故/反/先 施於人」，此外那种与其他国家不同的「拳头大说话」，最早是希望自己能不被人欺压，到头来却是反过来欺压别人。 如果学校崇尚赤裸裸的丛林法则，教出的学生除了自私自利以及崇尚暴力外，还能学到什麼做人的道理？ 当社会崇尚赤裸裸裸的丛林法则，於是父亲在儿子遇到纷争时，不是去厘清事实真相与是非对错，而是先搞清楚对象是谁、身份背景等等…然后发现对方惹不起时，踹上一脚再怒吼：「你糊涂了，得罪谁不行啊？得罪他？ ？？？ 得罪小人物就没问题的意思吗？常看这种扭曲价值观的书，只能培养出一些错误价值观的人吧？
而另一个国家却崇尚另一些美德，如正义、公理、自由、平等、法制等…百年后，谁还能够屹立不摇？ 崇拜力量的结果就是，当你拳头大时，连你的辈份也跟著水涨船高…（别人开始叫你师叔 XD）中国写手把现实生活里的状况投射到小说里面了，当一个中国人职位升高时，好像就开始要求「威严」与「尊重」（当然，对於比他职位更高的人又是另一副嘴脸）… 对生命的尊重，对人道的关怀，从小被教育「每个个体都是应该被重视和尊重的」，是大陆社会
缺乏的。 他们搞不清楚「职等」其实是不与「辈份」挂勾的，於是创造出一个诡异的修道世界观～ 真不知道当一个儿子的修为超过父亲时，父亲是该喊儿子什麼，师叔吗？（这段我持怀疑态度，有这本书吗）
杀人跟喝水一样 杀人毫无心理负担，一般的正常人，对他人造出伤害时，所得到的不是满足与快乐，而是罪恶感吧？但中国人则否，伤害他人意味著胜利与战利品（杀人夺宝），播种痛苦，对一般人来说只能收割痛苦，但对中国人来说却能收割快乐？ 你大概很难看到在外国作品里面死那麼多人，或是主角杀那麼多人的，中国写手是在灌输什麼样的价值观给读者？ 护短在很多中国小说里被视为美德，但真理却是很多外国学校的校训，高下立判。 "……常言道，衣锦还乡比金榜题名还更让人开心，便是因为衣锦还乡可以在一些老对头面前耀武扬威。" ↑↑↑似乎就不能正面积极地想，让家乡的人一起开心、与有荣焉？ "……人就是这样，看著先天还不如自己的人爬到自己上面，心中肯定是羡慕嫉妒皆有，心胸狭小者还要愤恨不已，设法取而代之，但若是先天就在自己上面的人走得再上，心中反而就没有什麼多余的想法，觉得这理所当然。" ↑↑↑这种思维转换到现在还是无法理解，这得生活在中国大陆的人才有办法感同身受吧？
「是你们逼我地。这一切都是你们地错！」" ↑↑↑神句，都是别人的错 XD 没有任何一个国家的文学作品那麼频繁的出现「强者为王」这个概念，阶级概念，对他者的敌意与谄媚。相反地，外国作品里，往往透露出对於强者的不信赖与排斥，好比自行进化的电脑，超能力者需要被控制（而非被强力的超能力者来统治），也就是说拥有强大力量的，需要被监督与控管，而非由拥有强大力量的人去监督与控管他人，这是完全颠覆的概念与反差。 像个受过教养的人，平静地说出文雅且恶毒的语言，或是像个混混一样，咆哮怒吼著污言秽语，究竟哪一种更有力量？其实差不多，前者一样可以令中国人狂燥的发怒（其实，我们几乎可以确定，歇斯底里的基因是几乎每一个中国人都具备的），但受限於所生长环境、教育与智商，中国人往往采取后者，或者说：他们也根本没有能力去选择前者。
结论：千篇一律、面目模糊的扭曲价值观下的诡异世界观的文字垃圾 创作来自於 生活（环境）、创意（思想）、表达的工具，文字（技巧）等等，中国写手文字技巧的薄弱、过於迎合读者的欠缺自信，让中国网路小说成为量产的文字垃圾，没有几部可以让人从头看到尾，遑论再次阅读了。 总而言之，垃圾
PS：小说是
现实的反映，任何人在看到了“我爸是李刚”这类事件的起因、经过和结果之后，都会不自主的在脑海中产生力量为王、拳头最大的价值观。 因此，个人认为是邪恶的体制产生了变态的社会，变态的社会造就了扭曲的价值观。人们用自认为正确的扭曲价值观应对这个社会并教育下一代！
1.动机与背景： 稍微注意一下，可以发现有不少的写手是因为觉得没什麼书可看，所以自己跳下去写，这种写手写的东西多半可以跳过。
虽说：熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟，但是若你熟读起点的小说然后自己创作，而这些小说又多半是水准不高、太闲的大学生游戏之作，那麼在这些低水准的作品薰陶下，很难让人信服你可以让人写出有水准的作品。
智者说话因为有话要说，愚者说话则是想说话，前者有中心思想的内容，后者只有宣泄的欲望罢了。 想写中国古代的小说，那麼对於当时的时代背景自然要有所了解，此外就是阅读以当时时代为背景的古典小说，如杨家府演义、隋炀帝艳史、隋唐演义之类的，想写些修仙的，不妨先去看看蜀山剑侠、或是道教的一些资料好比道德经、南华经、抱朴子之类的。站在巨人的肩膀上，你即便成不了巨人至少也有较远的视野，而跟著一群侏儒打混，你即便成王，也不过是矮子里面个子较高的那一个罢了～
2.题材： 中国网路小说写得最好的，也只有中国人才写得出来的作品，就是官场小说。无论什么类型的小说里面的价值观与世界观几乎都是延续自官场小说里面的，好比充斥於各种类型里的力量崇拜、等级制度、内斗权谋等等；又好比把修道写成修盗，不再是替天行道或独善其身，而是热衷於杀人夺宝。每当有人高呼「宝物、有德者居之。」时，听起来就跟土匪的「此树是我栽……」一样，都意思就是要开抢了。你明明就是土匪，却要可笑地自圆其说，非要辩称修道便是争夺资源，结果不过将现实生活里的13.5亿人你争我夺的世界观套到修仙题材小说里罢了。最可笑的是，当一个人法力到了某某境界后就成了师叔一说，上下尊卑不再以辈份或年纪而论，而是以力量而定。这种设定充斥於中国网路小说里，职务或许会变更，但辈份会变倒是中国人特有的思维，或者该说，被WenGe将以往的传统美德破坏殆尽后的思维模式吧。
至於以外国的历史为背景、或是魔法世界、或是异界、世界异大陆的奇幻小说，就更是垃圾中的垃圾。每每看这类型的作品，就感觉像是将一群中国人套个外国人的名字罢了，反正都是魔法加斗气（第一次看中国奇幻小说时我还很讶异，什麼是斗气？），里面每个人都还是中国人那一套尔虞我诈，不禁让人质问，这些写手都不看外国翻译小说的
啊？ 你又何时看过外国人写武侠或修仙题材的小说？ 好吧，你自认文成武德、智慧过人，写西方背景的小说对你来说只是一盘菜，那也得多看看正宗的魔幻作品啊。一般的欧洲作品里，所谓的东方人多半是指黑海以东那边的摩尔人（回教徒）而已，而非写方块字的中国人（东亚一般是被称为远东的）。请你多了解一下外国历史与文化的演变，多了解宗教改革，而不是重重复复的一句“神说要有光…”（神可是说过很多话的啊…）。你得肚子里面有点料，才能盖出摩天大楼，而若你老是跟一群小孩和著屎尿玩泥巴，最多只能堆砌出沙洲城堡…
3.贫乏的人物性格刻画： 主角有七成以上是冷酷寡言的性格，而中国写手在描写人物面貌的功力又似乎十分薄弱，人物性格多半是一堆写手自己的旁白硬性补充，而非藉着情节、戏剧性的效果产生，好比想要描写出主角的强势与威严，并不用写一堆乱七八糟的形容词，只需要简单几句：“当他一踏入此地，众人皆沉默行注视礼”即可，何必叨叨絮絮地用几百字去形容主角多麼威武。
中国的网路小说更像是低能写手写给低能读者看的，写手们不会思考、读者也一样。当你看过够多的中国网路小说后，你会发现主角多半爱摆酷（所谓的装逼），不然就是喜欢玩猥琐跟阴险，想法多是力量至上、杀杀杀之类的脑残土匪概念，往往把目的与手段搞混，毫无原则与坚持，连最起码的道德标准都欠奉。 举个最简单的例子，在金庸的小说里，每篇作品的主角性格的刻画，栩栩如生，每个人物的性格隐隐中也决定了每个人的命运，从来就不用去哭著喊著「我命由我不由天」。但中国网路小说里，似乎主角都在不断地串场，看到后来，几乎没有一部小说里的主角让人印象深刻，甚至是非常讨厌的，因为，他们都长一个样子。
当然这跟写手的人生历练与功力有关，因为在实际生活中与他人互动贫乏，而在尔虞我诈的社会上又必须伪装自己（假装我够狠、别惹我），因此无法去铺陈各个角色的互动，只好用最简单的方式解决了，就是让主角扮冷酷。又或许是一胎化的小孩无法写出兄弟姊妹之间的相处情形和感情变化，因为他们无此体验。当然你也可以反驳说，创作在於无中生有，但我不认为那些善於意淫，只会写爽文的写手能有此功力。
这句话估计你会在大部分的网络小说里见到：“在地球上的我碌碌无为，平庸之极，可是，在这个奇幻的世界，我一定要实现自己内心的梦想，叱咤风云，笑傲天下！”
别闹了，成功的人在任何环境都会成功。在穿越小说里面的很多主角都是只是宅男，可问题是：
宅男，换个环境还是宅男，是不会变成英雄的，这种脑残设定不外是中国写手根本不思考，或是欠缺社会历练，意淫多过实际。你要写穿越，就别学黄易的特种兵穿越，也别低能地让个宅男穿越，先想好一个合情合理的穿越吧。即使是穿越后，也得先解决吃饭问题吧，在一个陌生的地方就这麼好生存吗，还笑傲天下，那乾脆空投到外国，嫌不够落后就空投到非洲，去那里叱咤风云，笑傲天下吧～
4.贫乏的世界观： 一般网络小说的世界观不外乎是养蛊方式的一群人内斗、你争我夺，当然这事实上也颇符合中国大陆的现况：资源少，人多，只有掠夺、拼个我生你死。 不过我们也很难去怪罪写手们，毕竟不是每个人都像 乔治.欧威尔 一样，能够写出预言式、不同世界观的《一九八四》，更多，或者说几乎全部的作者们，多半是将自身认知的世界观去套入自己写的作品里。那些千篇一律的扭曲价值观，正代表著中国人的诡异的价值观。
如果一个人常看外国作品，就会发现人们之间的阶级并非那麼壁垒分明，好比电影里小沙展也敢跟局长拍桌子据理力争，小说里的基调多是友情、勇气，人们崇尚的价值观是分享、守护、合作，而非掠夺、功利主义、弱肉强食。相反地，如果你常常看到对於过於崇尚力量的讽刺与抨击，好比上个世纪的金庸小说，或者说回到没受过WenGe影响的小说，你可以看到人们会提升自己的力量，但并不会视那为一切，力量大的人仍然会受到一些拘束，好比自己的承诺、自己的原则等。侠义之人斩妖除魔保护一方，而不是去所谓的刷副本、杀人夺宝。
在外国的小说里，当然也有坏人，但好人居多，多是正面积极的一个世界观。令我痛心的是，中国的网路小说里居然是是负面居多、坏人特别多、甚至连普通人也可随时因为利益而摇身一变成坏人。你得时时提防，每个认识的不认识的随时都可能咬你一口，正是因为这些写手们的现实生活里面即是如此，所以这些反映在小说里就是变成这样一个世界。
你当然可以努力爬到最顶端，如此可以“我命由我不由天”，但它格局似乎不用那么狭窄吧。难道掌握力量后，就没有一个人想去创造一个没人受欺压的世界？而只是很本位主义的想到“自己不再受欺压”，甚至於，反过头来去欺压其他人?!
“在这个实力为尊，弱肉强食的世界里，那些厉害的强者，心境稍微不好些的，根本不会和你讲道理。有著太多的理由，可以杀人了。例如什麼，心情不好，看不顺眼，或者看上你身上某样东西了，又或是就想顺路掠个财，劫个色什麼的。”
“ 修仙的路一定很漫长，也一
定很艰险。但我不愿意庸庸碌碌的过一生，面临生老病死的痛苦。我不愿再被他人看成蝼蚁一样的存在，我不想被别人轻易决定我的命运。我有我的自由意志。为了我的生命，我的自由，我一定要在修仙路上走下去。这是我的誓言。”
5.具有中国特色的世界观： 贵族？暴发户吧… 每次看到中国写手笔下的世家子弟或贵族就想笑，个个都像爆发户的纨裤子弟，哪来的世家？世家应该是更珍惜自己的羽毛，不想低调，至少礼貌、修养也是最基本的，但中国写手们可能所接触或听到的「世家子弟」（中国哪来的世家？笑～）更像是军区大院出来的，狗仗人势、欺压普通人、斗富是一把好手，但世家就不太像了。 等级森严 十部中国网路小说里，你可以看到八部里面有趾高气昂的门房，另外两部则是一出现就被打死，中国写手大概是将自己去机关办事的经验套到小说里了，事实上，其他国家并不像中国那样容易从一个人开的车子、抽的烟、穿的衣服看出来一个人的社会地位，人与人之间的关系也不是以等级为依据，职务不同，不代表社会地位的差距。 掠夺胜过分享 13.5亿人生存的世界里或许只能你争我夺，但其他国家会想办法将蛋糕做大，而非几个人老是去抢一个小蛋糕，每次看中国网路小说总是让人心情很郁闷，就跟一个人生活在中国大陆时一样…
贡献值？上班啊？ 帮派才需要贡献值吧？门派怎麼会变成要贡献值？想要学东西还要贡献值？知识的取得应该世更为普及（先有广度）才能够让知识的深度增加，而非敝帚自珍，门派里面一定要那麼功利？那是公司吧？晕… 毫无创意、画虎类犬的筛选弟子方式 自从 冨樫义博 的《HUNTER×HUNTER》里面的猎人证照考试方式后，中国大陆的网路写手们全部照抄…问题是：考取单干的猎人证照跟一个组织徵选新人是不同的，除了个人素质外，应该还要考量到团体合作以及一个组织所推崇的价值观…是互助合作、还是尔虞我诈？ 一个组织老是筛选出尔虞我诈、你争我夺的弟子… 一个组织则是筛选出互助合作、彼此帮助的弟子… 百年后谁能存在？ 但很可惜，中国大陆的网路写手只有抄袭的小聪明，却从未从实际角度去思考，或者是过於短视，毫无社会经验，也让他们写出千篇一律的作品。
6.错别字多： 千字 2分的速成文字垃圾，还有就是文字的不通顺、错误成语的运用（背催的正确用字是手字旁的摧，悲摧，拔苗助长应为揠苗助长，火中取栗其实是吃力不讨好、为人作嫁的意思）
7.贫乏的故事情节，更像是升级秘笈： 看中国奇幻小说你得先看完五千字的等级设定，如果你把练功升级
的文字砍掉，大概可以砍掉三分之一的文字，因为练功升级这种文字太容易灌水了，基本上我一看到练功升级的文字就跳过，这也是中国奇幻小说与外国的奇幻小说最大的不同，外国奇幻小说里人物的能力（或超能力），大概三行解决，从此不再升级，读者知道主角的能力是什麼，能做些什麼，随著剧情的展开，也可以追著伏笔或剧情去推想主角如何解决问题，好比最常见的超人、蜘蛛人、蝙蝠侠，谁会三不五时的升级？
中国写手大概有一半的精力以上花在设定这些看完就忘、不看也无所谓的脑残设定，然后寄望於某个脑残公司会拿去开发网游，这不是舍本逐末？与其将时间花在这些无聊的设定上（不看也不会让你看不懂剧情）不如花更多经历在故事情节上吧？ 然后主角们莫名地追求长生，动不动练功五万年（某大神最喜欢玩这招），或是莫名地追求力量，看得人们十分纳闷，这些主角得经历过什麼样悲惨的过去，才能这麼脑残地去追求长生或力量？还是这些追求就刻画在他们的 DNA 里？ 不然就是被家族里的人欺负、然后一万年太久，只争朝夕，杀来杀去，你争我夺，这样的爽文，或许低层次的读者会满足，但也仅此而已吧？外国作品的读者们期待故事的发展，预测方向、而中国网路小说的读者只能看著主角不断升级打怪。
最简单的就是，论语里面讲「己所不欲、勿施於人」，但中国网路小说里面强调的是「己所不欲、故/反/先 施於人」，此外那种与其他国家不同的「拳头大说话」，最早是希望自己能不被人欺压，到头来却是反过来欺压别人。 如果学校崇尚赤裸裸的丛林法则，教出的学生除了自私自利以及崇尚暴力外，还能学到什麼做人的道理？ 当社会崇尚赤裸裸裸的丛林法则，於是父亲在儿子遇到纷争时，不是去厘清事实真相与是非对错，而是先搞清楚对象是谁、身份背景等等…然后发现对方惹不起时，踹上一脚再怒吼：「你糊涂了，得罪谁不行啊？得罪他？ ？？？ 得罪小人物就没问题的意思吗？常看这种扭曲价值观的书，只能培养出一些错误价值观的人吧？
而另一个国家却崇尚另一些美德，如正义、公理、自由、平等、法制等…百年后，谁还能够屹立不摇？ 崇拜力量的结果就是，当你拳头大时，连你的辈份也跟著水涨船高…（别人开始叫你师叔 XD）中国写手把现实生活里的状况投射到小说里面了，当一个中国人职位升高时，好像就开始要求「威严」与「尊重」（当然，对於比他职位更高的人又是另一副嘴脸）… 对生命的尊重，对人道的关怀，从小被教育「每个个体都是应该被重视和尊重的」，是大陆社会
缺乏的。 他们搞不清楚「职等」其实是不与「辈份」挂勾的，於是创造出一个诡异的修道世界观～ 真不知道当一个儿子的修为超过父亲时，父亲是该喊儿子什麼，师叔吗？（这段我持怀疑态度，有这本书吗）
杀人跟喝水一样 杀人毫无心理负担，一般的正常人，对他人造出伤害时，所得到的不是满足与快乐，而是罪恶感吧？但中国人则否，伤害他人意味著胜利与战利品（杀人夺宝），播种痛苦，对一般人来说只能收割痛苦，但对中国人来说却能收割快乐？ 你大概很难看到在外国作品里面死那麼多人，或是主角杀那麼多人的，中国写手是在灌输什麼样的价值观给读者？ 护短在很多中国小说里被视为美德，但真理却是很多外国学校的校训，高下立判。 "……常言道，衣锦还乡比金榜题名还更让人开心，便是因为衣锦还乡可以在一些老对头面前耀武扬威。" ↑↑↑似乎就不能正面积极地想，让家乡的人一起开心、与有荣焉？ "……人就是这样，看著先天还不如自己的人爬到自己上面，心中肯定是羡慕嫉妒皆有，心胸狭小者还要愤恨不已，设法取而代之，但若是先天就在自己上面的人走得再上，心中反而就没有什麼多余的想法，觉得这理所当然。" ↑↑↑这种思维转换到现在还是无法理解，这得生活在中国大陆的人才有办法感同身受吧？
「是你们逼我地。这一切都是你们地错！」" ↑↑↑神句，都是别人的错 XD 没有任何一个国家的文学作品那麼频繁的出现「强者为王」这个概念，阶级概念，对他者的敌意与谄媚。相反地，外国作品里，往往透露出对於强者的不信赖与排斥，好比自行进化的电脑，超能力者需要被控制（而非被强力的超能力者来统治），也就是说拥有强大力量的，需要被监督与控管，而非由拥有强大力量的人去监督与控管他人，这是完全颠覆的概念与反差。 像个受过教养的人，平静地说出文雅且恶毒的语言，或是像个混混一样，咆哮怒吼著污言秽语，究竟哪一种更有力量？其实差不多，前者一样可以令中国人狂燥的发怒（其实，我们几乎可以确定，歇斯底里的基因是几乎每一个中国人都具备的），但受限於所生长环境、教育与智商，中国人往往采取后者，或者说：他们也根本没有能力去选择前者。
结论：千篇一律、面目模糊的扭曲价值观下的诡异世界观的文字垃圾 创作来自於 生活（环境）、创意（思想）、表达的工具，文字（技巧）等等，中国写手文字技巧的薄弱、过於迎合读者的欠缺自信，让中国网路小说成为量产的文字垃圾，没有几部可以让人从头看到尾，遑论再次阅读了。 总而言之，垃圾
PS：小说是
现实的反映，任何人在看到了“我爸是李刚”这类事件的起因、经过和结果之后，都会不自主的在脑海中产生力量为王、拳头最大的价值观。 因此，个人认为是邪恶的体制产生了变态的社会，变态的社会造就了扭曲的价值观。人们用自认为正确的扭曲价值观应对这个社会并教育下一代！
