我一直认为，角色的出现不是因为创造者的力量，而是巧合，只不过他思考的剧情设定，正好和某个平行宇宙一样罢了。毕竟平行宇宙有无限可能。所以即使作品漏洞百出，也是有可能有对应的平行宇宙的，在那个平行宇宙甚至可能宇宙物理规律和我们都不一样（比如科幻小说《镜子》）。
岛崎刹那的被创作事件虽然没有完全证明我的观点且还有漏洞，但是让我更坚信这个观点。
毕竟，即使是一个细菌，其基本粒子量以及其所拥有信息也是极其可观的，全人类投入全部信息量还差了好几个数量级。
人更是如此，虽然可以只模拟关键信息，比如基因数据，记忆，以及不好量化的性格，观念，三观。但即使如此，信息量也不是文学作品能完全容下的
任何文学作品都只是冰山一角
比如布里茨救女儿的画面和漫画画面完全一样，让我想到儿童文学作家刘慈欣曾在小说里这样描述文学创作
罗辑点点头，翻身坐了起来：“蓉，我以前总是以为，小说中的人物是受作者控制的，作者让她是什么样儿她就是什么样儿，作者让地干什么她就干什么，就像上帝对我们一样。”“错了！”白蓉也站了起来，在屋子里来回走着。“现在你知道错了，这就是一个普通写手和一个文学家的区别。文学形象的塑造过程有一个最高状态，在那种状态下，小说中的人物在文学家的思想中拥有了生命，【文学家无法控制这些人物，甚至无法预测他们下一步的行为，只是好奇地跟着他们，像偷窥狂一般观察他们生活中最细微的部分，记录下来，就成为了经典。”】“原来文学创作是一件变态的事儿。”“至少从莎士比亚到巴尔扎克到托尔斯泰都是这样，他们创造的那些经典形象都是这么着从他们思想的子宫中生出来的。但现在的这些文学人已经失去了这种创造力，他们思想中所产生的都是一些支离破碎的残片和怪胎，其短暂的生命表现为无理性的晦涩的痉挛，他们把这些碎片扫起来装到袋子里，贴上后现代啦解构主义啦象征主义啦非理性啦这类标签卖出去。”“你的意思是我已经成了经典的文学家？”“那倒不是，你的思想只孕育了一个形象，而且是最容易的一个；而那些经典文学家，他们在思想中能催生成百上千个这样的形象，形成一幅时代的画卷，这可是超人才能做到的事。
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当然，我并不是否定作者们的创作力，并不是说他们抄袭已有的平行宇宙，毕竟他们根本不知道那个平行宇宙的存在。比如说下面例子
在科幻小说《诗云》里，超级文明的个体李白（后来自己起的名）想通过超级技术超越古代诗人李白的作诗水平，他用一个太阳系的物质制作了量子存储系统，将所有可能的诗歌（大约是10的271次方数量级）存储起来。
于是，古代李白和从古至今所有人创作的诗词，过去的未来的，存在的不存在的，都已经存在于诗云了。
但是超级文明个体李白却发现，没用，虽然复制了天成文章的所有，却发现自己没用偶得妙手——检索不出来