如何评价《大明宫词》这部经典的电视剧？
从女权的角度来看。单从思想境界上，《大明宫词》就比最近的那些武则天题材电视剧高到不知道哪里去了。贾静雯和范冰冰的武则天，天真可爱，simple&naive。银家完全不想当皇帝嘛都是迫不得已。《大明宫词》的武则天有一句台词大概意思是“你们反抗我，不是因为我是个不称职的统治者，而是因为我是个女人。”女人为什么就不能追求权力，为什么就必须因为“迫不得已”的原因才能得到权力，这部剧在相关问题上挖掘得很深入。传统的观念是女人地位低于男人，而《大明宫词》的武则天作为传统社会的女人，地位却高于一切男人，比现在呼吁的的男女平等还要更加“女权”。那个社会对待这种女权的态度，在太平对她的暂时的不理解，和大臣对她的反抗中可见一斑。他们认为女人就该藏在深闺之中，远离权力和争斗，因为那是属于男人的。而在这种极端女权中，武则天虽有渴望权力的“男人的”一面，但同时她也受制于“女人的”感情。附一段武则天和太平的台词。“我一生当中只爱过两个男人，一个是你的父亲，可是却被天下人理解成为窃国；一个是薛怀义，却被天下人理解成为纵欲。因为我们是权力中的女人，不是普通的女人，薛怀义就不明白这一点，他非要和我寻求男女平等之爱，结果是悲惨的。”“母亲，难道我们一生都注定孤独吗，”“有一个象大树一样的男人供你栖身固然好，如果没有，或者倒了，就要学会自己生根，要长出自己的躯干。”“难道这就是世间做女人的道理吗，难道我们必须付出这样残酷的代价吗，”“残酷，有很多时候指的是对别人，更多的时候指的是对自己。要学会控制自己的感情”。
这部剧是有智商的剧。它在肯定武则天作为女皇的不简单同时也没一味地慕强似的讴歌她，而是展现了反对者上官仪，太子弘等人的风骨和高尚，这就比同类宫廷剧格局高出太多了。大明宫词有智商有格调的地方体现在，它的人文主义。它几乎给了所有人说话的机会，阴暗的高尚的，成功的失败的，贵族和莽夫，冠冕堂皇的，和痛苦复仇的……甚至这部剧都不是要只表现武则天母女，而是表现郑重的嫁接在盛唐风流上浓厚的人文主义，它摆脱了成王败寇的逻辑，摆脱了对失败者冷酷的鞭笞和嘲讽，而是“所有人都是历史”的包容态度。还有其浓烈的女性主义，使得这部剧有教科书似的美的呈现，柔婉绮丽，哀而不伤。（大明宫词的唐朝气质，符合我对唐朝所有的想象。实在是太符合中国传统的审美了。）其实我觉得这些都是编剧希望当今的中国具有的，不是大秦帝国里对权力和铁血的极度歌颂，是真正的文明风度，从帝国到它的子民，都具有极度的风流。爱，宽容，人文主义，对美的极度向往和追求，对文明和风骨的推崇……也是我希望这个时代的中国能有的啊。
《大明宫词》这部电视剧，场景宏大，服装华美，人物有血有肉，周迅啊归亚蕾演技靠谱，且导演李少红当时还是在比较正常的时期（比较后来的《红楼梦》）。这部电视剧最让人出戏的，是她的语言风格，当初我看时称之为“莎士比亚式歇斯底里长句”。当然，这种长句的华丽是否和那段女人天下的历史能够和谐对接，这就是见仁见智的问题了。有一点，这部剧不能称之为宫廷戏（宫廷戏成了正剧和宫斗剧的天下），也不算史诗剧（所谓的女人史诗），你会发现不但人物语言是端着的，连场景都是有讲究的，看剧照或拉片时能发现核心人物与核心元素简单，不杂乱，如同在大明宫的繁复背景中上演的舞台剧，看着很有味道。这种舞台剧在电视剧中的添加，是当时的一种有趣的尝试。推荐《大明宫词》这本书。
从女权的角度来看。单从思想境界上，《大明宫词》就比最近的那些武则天题材电视剧高到不知道哪里去了。贾静雯和范冰冰的武则天，天真可爱，simple&naive。银家完全不想当皇帝嘛都是迫不得已。《大明宫词》的武则天有一句台词大概意思是“你们反抗我，不是因为我是个不称职的统治者，而是因为我是个女人。”女人为什么就不能追求权力，为什么就必须因为“迫不得已”的原因才能得到权力，这部剧在相关问题上挖掘得很深入。传统的观念是女人地位低于男人，而《大明宫词》的武则天作为传统社会的女人，地位却高于一切男人，比现在呼吁的的男女平等还要更加“女权”。那个社会对待这种女权的态度，在太平对她的暂时的不理解，和大臣对她的反抗中可见一斑。他们认为女人就该藏在深闺之中，远离权力和争斗，因为那是属于男人的。而在这种极端女权中，武则天虽有渴望权力的“男人的”一面，但同时她也受制于“女人的”感情。附一段武则天和太平的台词。“我一生当中只爱过两个男人，一个是你的父亲，可是却被天下人理解成为窃国；一个是薛怀义，却被天下人理解成为纵欲。因为我们是权力中的女人，不是普通的女人，薛怀义就不明白这一点，他非要和我寻求男女平等之爱，结果是悲惨的。”“母亲，难道我们一生都注定孤独吗，”“有一个象大树一样的男人供你栖身固然好，如果没有，或者倒了，就要学会自己生根，要长出自己的躯干。”“难道这就是世间做女人的道理吗，难道我们必须付出这样残酷的代价吗，”“残酷，有很多时候指的是对别人，更多的时候指的是对自己。要学会控制自己的感情”。
这部剧是有智商的剧。它在肯定武则天作为女皇的不简单同时也没一味地慕强似的讴歌她，而是展现了反对者上官仪，太子弘等人的风骨和高尚，这就比同类宫廷剧格局高出太多了。大明宫词有智商有格调的地方体现在，它的人文主义。它几乎给了所有人说话的机会，阴暗的高尚的，成功的失败的，贵族和莽夫，冠冕堂皇的，和痛苦复仇的……甚至这部剧都不是要只表现武则天母女，而是表现郑重的嫁接在盛唐风流上浓厚的人文主义，它摆脱了成王败寇的逻辑，摆脱了对失败者冷酷的鞭笞和嘲讽，而是“所有人都是历史”的包容态度。还有其浓烈的女性主义，使得这部剧有教科书似的美的呈现，柔婉绮丽，哀而不伤。（大明宫词的唐朝气质，符合我对唐朝所有的想象。实在是太符合中国传统的审美了。）其实我觉得这些都是编剧希望当今的中国具有的，不是大秦帝国里对权力和铁血的极度歌颂，是真正的文明风度，从帝国到它的子民，都具有极度的风流。爱，宽容，人文主义，对美的极度向往和追求，对文明和风骨的推崇……也是我希望这个时代的中国能有的啊。
《大明宫词》这部电视剧，场景宏大，服装华美，人物有血有肉，周迅啊归亚蕾演技靠谱，且导演李少红当时还是在比较正常的时期（比较后来的《红楼梦》）。这部电视剧最让人出戏的，是她的语言风格，当初我看时称之为“莎士比亚式歇斯底里长句”。当然，这种长句的华丽是否和那段女人天下的历史能够和谐对接，这就是见仁见智的问题了。有一点，这部剧不能称之为宫廷戏（宫廷戏成了正剧和宫斗剧的天下），也不算史诗剧（所谓的女人史诗），你会发现不但人物语言是端着的，连场景都是有讲究的，看剧照或拉片时能发现核心人物与核心元素简单，不杂乱，如同在大明宫的繁复背景中上演的舞台剧，看着很有味道。这种舞台剧在电视剧中的添加，是当时的一种有趣的尝试。推荐《大明宫词》这本书。
