说老实话，本人是谍战剧兼年代剧剧迷，本来不认识女主杨子珊，看完该剧，算是认识了。可惜的是，这部剧和另外一部年代谍战戏《风筝》在播出时间上冲突了，我是先看的风筝，以为风筝看完后，18年的谍战剧暂时没了，结果翻出来《红蔷薇》，花了5元钱，看完全部。
首先说说这部剧的优点，这部谍战年代剧吸引我看完了，这是这部剧的成功点，当然很多谍战剧我是看一半就弃剧的，能吸引我看完的没几部，比如潜伏、悬崖、黎明之前、风筝、身份的证明、无悔追踪、誓言无声，我记忆中就这些了，似乎谍战剧就和年代剧偶联了，看看上面那几部，除了黎明之前年代性不强（当然它是以推理悬念吸引我看完的），其他的年代性都很强，当然，这部年代性不是很强，为啥，等我说完他优点，说缺点的时候再说。其次，这部剧有几个地方剧情设计很好，比如雨竹知道被霜菊设计以二号首长暴露其身份的时候，利用陈得道墙头草的本性，来让他当一回代号“蔷薇”而被杀，这个剧情设计聪明，最后的结局剧情设计给观众强烈冲击，霜菊说好要保护小姐一辈子，结果反而是她杀了小姐，然后再回顾武汉时期第一集的两人梳头，前后对照，反差冲突处理的很好，再次，女主演员本人的性格属于内敛稳重，在台词表现上也是这样，属于本色出演
下面说说不足之处，为啥我上面说虽为年代剧，但年代性不强，你看从国共内战到抗日战争，再到解放战争，每个时代的转换都是以字幕形式或者画外音代替，再看看《风筝》，在时空转换上是以某个特征性的东西表现出来，比如开始文革，删减版正片是以广播里李宗仁回国，小五和影子打乒乓为背景（未删减版是以炮打司令部的广播讲话为背景），这样处理，观众代入感很强。其次，每次新的任务出现，都是以女主主动要求去完成，这样重复剧情重复出现，显得呆板，而并不是像潜伏，黎明之前等一个故事结尾是另一个故事的开头为引子。其他，女主哭戏太多，几乎每次见到熟人或者剧情冲突时都以流泪来表示，如果是导演要求的，那没办法，如果是演员自己被剧情感染哭的，那感情太丰富，影响剧制了，像潜伏，身份的证明都有哭戏，但不多，孙红雷是最后一集导演要求他以两行热泪为剧终设计，给观众以无限遐想，身份的证明，男主张涵予瞪着电视中的台商刘某（实际是去台潜伏人员），眼圈红了，但没流泪。最后，不得不说说了，这部剧在很多细节上有潜伏的“影子”，有点“似曾相识”了，呵呵
首先说说这部剧的优点，这部谍战年代剧吸引我看完了，这是这部剧的成功点，当然很多谍战剧我是看一半就弃剧的，能吸引我看完的没几部，比如潜伏、悬崖、黎明之前、风筝、身份的证明、无悔追踪、誓言无声，我记忆中就这些了，似乎谍战剧就和年代剧偶联了，看看上面那几部，除了黎明之前年代性不强（当然它是以推理悬念吸引我看完的），其他的年代性都很强，当然，这部年代性不是很强，为啥，等我说完他优点，说缺点的时候再说。其次，这部剧有几个地方剧情设计很好，比如雨竹知道被霜菊设计以二号首长暴露其身份的时候，利用陈得道墙头草的本性，来让他当一回代号“蔷薇”而被杀，这个剧情设计聪明，最后的结局剧情设计给观众强烈冲击，霜菊说好要保护小姐一辈子，结果反而是她杀了小姐，然后再回顾武汉时期第一集的两人梳头，前后对照，反差冲突处理的很好，再次，女主演员本人的性格属于内敛稳重，在台词表现上也是这样，属于本色出演
下面说说不足之处，为啥我上面说虽为年代剧，但年代性不强，你看从国共内战到抗日战争，再到解放战争，每个时代的转换都是以字幕形式或者画外音代替，再看看《风筝》，在时空转换上是以某个特征性的东西表现出来，比如开始文革，删减版正片是以广播里李宗仁回国，小五和影子打乒乓为背景（未删减版是以炮打司令部的广播讲话为背景），这样处理，观众代入感很强。其次，每次新的任务出现，都是以女主主动要求去完成，这样重复剧情重复出现，显得呆板，而并不是像潜伏，黎明之前等一个故事结尾是另一个故事的开头为引子。其他，女主哭戏太多，几乎每次见到熟人或者剧情冲突时都以流泪来表示，如果是导演要求的，那没办法，如果是演员自己被剧情感染哭的，那感情太丰富，影响剧制了，像潜伏，身份的证明都有哭戏，但不多，孙红雷是最后一集导演要求他以两行热泪为剧终设计，给观众以无限遐想，身份的证明，男主张涵予瞪着电视中的台商刘某（实际是去台潜伏人员），眼圈红了，但没流泪。最后，不得不说说了，这部剧在很多细节上有潜伏的“影子”，有点“似曾相识”了，呵呵
