今早通了KIRA☆KIRA，就随手谈谈剧本吧。
烂户口的功力确实不是盖的，从最初开始，文笔、人物、日常、事件、节奏、氛围都颇见功力，不过始终贯穿其中的那一股老文青的酸臭，十分不合我胃口。
而作为核心的绮良里线双结局，无疑拔高了本作的地位，使其可以摸到gal界“神作”的门槛。就我个人评价，本作就算略逊于家计，也至少不会输给车轮国。
但是，对于其中某些问题，我的看法和鉴赏室的多数评价不合，大概，和烂户口也不合吧。下面试以两个方面稍加阐述。
一、现实还是理想？
用“现实和理想的冲突”来概括本作的主线，未免太简单了。首先，三女主本来就不是在灿烂的青春中追逐纯洁梦想的少女，而是深为现实所困的薄命女子。朋克摇滚，是她们竭力超越现实的象征，所以在旅行的终末，才会透出那种“人生如此，死而无憾”的气息。单就她们所做的事而言，与其说是理想，更像是梦想吧——与现实若即若离，既相悖，又相合的梦。
所以当旅行完结，各女主对于接踵而来的现实，都是早有觉悟地接受了，最激动的反而每次都是鹿子酱。排除绮良里不提，对千绘和纱理奈来说，现实比她们所想的还要温柔一些呢。
至于绮良里线，我要在此抛出下一个问题：作为本作的脚本，即创世之神的烂户口，他的笔触是现实还是理想呢？
嗯，如果只看鉴赏室的评价，得出的结论自然是：当然是现实了，你这不是废话吗？那我就简单废话两句，关于绮良里end1（火灾线）的。
怎样的便当算是一份好便当呢？在我看来，这条线绮良里的便当就是一份优质便当。发便当的起因合理，但不具有必然性；比起便当者本人，更注重这份便当对其身边的人的影响。有这两条打底，再加上作者一定的功力，不愁不是催泪弹了。就算我对绮良里说不上多喜欢，推到这里也是真心心疼了一下。
那么之后呢？
第四章我推得非常快，因为我觉得没什么有效内容……这一章完全是鹿之助的心路历程，从痛苦和空虚中，终于学会哭泣，然后重新开始新生活的过程。在这个过程中，村上、亚纪、以至于前原一家，都只是作为某种背景，或是外部环境而存在。前岛鹿之助的五年，与冈崎朋也的五年，并没有什么本质区别，其中的差距，不过是烂户口和麻子在风格和能力上的差别而已。
也就是说，这条线的风格，以绮良里的死亡为分界点，从非常现实，跳变为非常理想。
为什么会有这样的转变呢？以我浅薄的智力，无法确知。但是同样的感叹，在我大约十年前读《连城诀》的时候，就发出过一次了。为什么金庸要把花汪二人一并在江陵解决掉，匆匆结局呢？大概这其中有某种相同的原因。
其实回过头来看，不管是哪条线，绮良里都终究没有卖身，这已经是一种理想化了吧。
如果把这一点小小的理想化想深一步，还能看到一点点真实的黑暗。鹿之助和椎野家，最终也没有建立起什么联系，那么，椎野家后来会怎样呢？短期内可以投入工作的绮良里，正是家里最可依靠的支柱，她因为死亡而没有卖身，那么，她不惜卖身也要保护的东西，就会面临崩溃。从事理上推想起来，椎野家的父亲或者也实在只有两条路：不是自己消灭，便是带着家人一道消灭。若是幸而存活下来，五年过去，两个小女儿也会出落得亭亭玉立，可以由熟人介绍工作了。我们到现在终于没有见，却也可以认定绮良里这死亡的毫无价值——大约她的确算是个不折不扣的笨蛋了。
二、个人的结局还是作品的结局？
一般认为，end1是绮良里线的TE，而end2（割腕线）是整个作品的总结。毕竟“我无敌的第二文艺部”都写出来了，烂户口自然是想要这么表现的。不过我可不这么认为。
一开始就说过，我讨厌老文青的酸臭，但是，既然都酸臭到这个地步了，索性一臭到底才是负责的表现吧。比起莫名洗白的反派，疯狂到底的boss才更有b格。所以，end1中那阴影斑驳的经历，以及最后依然站在舞台上为这**的世界献歌的鹿之助，才是这部作品最合适的结局。依我说，这条线该叫做鹿之助线。
绮良里个人的表现，反倒应该是end2的重点内容，毕竟活着才是王道嘛，鹿之助和绮良里的离与合，二人通过自身的成长走出父亲的阴影，都是可以浓墨大书的内容，可惜烂户口让他俩在公园里聊了一回就草草结了，然后再接上普通的大团圆结局，活像一个被低端洗白的boss，味同嚼蜡。这货的BE比GE写得好，一半是因为GE不上心啊。
不过我还是要坚定地站GE，反正FSN的HF线已经逆反过一回作者了，不妨再多一次。LZ就是最俗套的大团圆控怎么地？
烂户口的功力确实不是盖的，从最初开始，文笔、人物、日常、事件、节奏、氛围都颇见功力，不过始终贯穿其中的那一股老文青的酸臭，十分不合我胃口。
而作为核心的绮良里线双结局，无疑拔高了本作的地位，使其可以摸到gal界“神作”的门槛。就我个人评价，本作就算略逊于家计，也至少不会输给车轮国。
但是，对于其中某些问题，我的看法和鉴赏室的多数评价不合，大概，和烂户口也不合吧。下面试以两个方面稍加阐述。
一、现实还是理想？
用“现实和理想的冲突”来概括本作的主线，未免太简单了。首先，三女主本来就不是在灿烂的青春中追逐纯洁梦想的少女，而是深为现实所困的薄命女子。朋克摇滚，是她们竭力超越现实的象征，所以在旅行的终末，才会透出那种“人生如此，死而无憾”的气息。单就她们所做的事而言，与其说是理想，更像是梦想吧——与现实若即若离，既相悖，又相合的梦。
所以当旅行完结，各女主对于接踵而来的现实，都是早有觉悟地接受了，最激动的反而每次都是鹿子酱。排除绮良里不提，对千绘和纱理奈来说，现实比她们所想的还要温柔一些呢。
至于绮良里线，我要在此抛出下一个问题：作为本作的脚本，即创世之神的烂户口，他的笔触是现实还是理想呢？
嗯，如果只看鉴赏室的评价，得出的结论自然是：当然是现实了，你这不是废话吗？那我就简单废话两句，关于绮良里end1（火灾线）的。
怎样的便当算是一份好便当呢？在我看来，这条线绮良里的便当就是一份优质便当。发便当的起因合理，但不具有必然性；比起便当者本人，更注重这份便当对其身边的人的影响。有这两条打底，再加上作者一定的功力，不愁不是催泪弹了。就算我对绮良里说不上多喜欢，推到这里也是真心心疼了一下。
那么之后呢？
第四章我推得非常快，因为我觉得没什么有效内容……这一章完全是鹿之助的心路历程，从痛苦和空虚中，终于学会哭泣，然后重新开始新生活的过程。在这个过程中，村上、亚纪、以至于前原一家，都只是作为某种背景，或是外部环境而存在。前岛鹿之助的五年，与冈崎朋也的五年，并没有什么本质区别，其中的差距，不过是烂户口和麻子在风格和能力上的差别而已。
也就是说，这条线的风格，以绮良里的死亡为分界点，从非常现实，跳变为非常理想。
为什么会有这样的转变呢？以我浅薄的智力，无法确知。但是同样的感叹，在我大约十年前读《连城诀》的时候，就发出过一次了。为什么金庸要把花汪二人一并在江陵解决掉，匆匆结局呢？大概这其中有某种相同的原因。
其实回过头来看，不管是哪条线，绮良里都终究没有卖身，这已经是一种理想化了吧。
如果把这一点小小的理想化想深一步，还能看到一点点真实的黑暗。鹿之助和椎野家，最终也没有建立起什么联系，那么，椎野家后来会怎样呢？短期内可以投入工作的绮良里，正是家里最可依靠的支柱，她因为死亡而没有卖身，那么，她不惜卖身也要保护的东西，就会面临崩溃。从事理上推想起来，椎野家的父亲或者也实在只有两条路：不是自己消灭，便是带着家人一道消灭。若是幸而存活下来，五年过去，两个小女儿也会出落得亭亭玉立，可以由熟人介绍工作了。我们到现在终于没有见，却也可以认定绮良里这死亡的毫无价值——大约她的确算是个不折不扣的笨蛋了。
二、个人的结局还是作品的结局？
一般认为，end1是绮良里线的TE，而end2（割腕线）是整个作品的总结。毕竟“我无敌的第二文艺部”都写出来了，烂户口自然是想要这么表现的。不过我可不这么认为。
一开始就说过，我讨厌老文青的酸臭，但是，既然都酸臭到这个地步了，索性一臭到底才是负责的表现吧。比起莫名洗白的反派，疯狂到底的boss才更有b格。所以，end1中那阴影斑驳的经历，以及最后依然站在舞台上为这**的世界献歌的鹿之助，才是这部作品最合适的结局。依我说，这条线该叫做鹿之助线。
绮良里个人的表现，反倒应该是end2的重点内容，毕竟活着才是王道嘛，鹿之助和绮良里的离与合，二人通过自身的成长走出父亲的阴影，都是可以浓墨大书的内容，可惜烂户口让他俩在公园里聊了一回就草草结了，然后再接上普通的大团圆结局，活像一个被低端洗白的boss，味同嚼蜡。这货的BE比GE写得好，一半是因为GE不上心啊。
不过我还是要坚定地站GE，反正FSN的HF线已经逆反过一回作者了，不妨再多一次。LZ就是最俗套的大团圆控怎么地？
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2楼2018-02-09 21:03
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