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本次的主题，是苍法EXODUS OST2 中的 M13 曲目《修羅》
该曲另有一首以弦乐为主的重编战斗曲，暂时没有OST收入
从EXODUS20话开始，这两首曲子曾多次在剧中使用
今天要谈的是它们的前奏部分
即《修羅》中00:00-00:24的Choir部分（重编曲中以交响形式展现）
http://music.163.com/#/song?id=31140924
会去深挖的起源是因为之前去影院看《头号玩家》，在片中听到了完全一致的旋律
意识到这段旋律可能并不是齐藤P原创，而是致(jie)敬(jian)了某经典曲目
于是开始考古
于是先是从《头玩》本身入手
片中曲目所在这段，是致敬经典恐怖片《闪灵》
于是找到了这部自己很早就看过但忘光了配乐细节的片子
然后电影一开场就听到了这段……

（看过《闪灵》的影迷肯定对片头科罗拉多州的航拍美景印象深刻）
http://music.163.com/#/song?id=36961016
——配乐：《The Shining Title Music》 作曲：Wendy Carlos
00:28-00:55，完全一样的旋律
这段开场俯瞰镜头的音画，足以名垂电影配乐史
然而这还并不是曲子的本源
在2005年的闪灵电影25年纪念专辑中，第一首曲名：
《Opening [Altered Ancient Anthem - Dies Irae Aka Day Of Wrath : 25th Anniversary Version]》
http://music.163.com/#/song?id=36961015
嗯？Dies Irae？
这个曲名广为人知的，不是莫扎特或者威尔第的《安魂曲》（Requiem）么？
http://music.163.com/#/song?id=28527044
http://music.163.com/#/song?id=26931568
（这两首与本文无关，但作为经典曲目也值得一听）
自己也算很耳熟了，但没在里面听到过这样的调子啊？
看来这个葬礼弥撒没这么简单
仔细搜寻了一下之后，终于在一堆古典乐中找到了出处
柏辽兹《幻想交响曲》第五乐章《女巫安息日夜之梦》/《妖魔夜宴之梦》
——《Symphonie fantastique, op. 14. V. Songe d'une nuit du Sabbat》
http://music.163.com/#/song?id=1435246（交响乐版）03:10起
http://music.163.com/#/song?id=502505822（钢琴曲版）03:40起
真是大师级的旋律
从与一段旋律的偶遇，最后居然能挖的这么深，也算是底蕴满满了

于是你们觉得故事就这么结束了么？

柏辽兹是19世纪的法国作曲家，《幻想交响曲》也是1830年才成曲
而这段曲子带有明显的宗教元素，不太可能是那个时代的产物
之前有看到评论说原曲是中世纪的曲调
也就是说柏辽兹的《幻想》也是借鉴了其作为选段
看来得继续深挖下去
还是回到《Dies Irae》曲名上
查阅后得知《Dies irae》是一首13世纪时的格列高利圣咏（Gregorian chant）
一般在罗马天主教安魂弥撒时咏唱，其曲调韵律是被后世作曲家多次引用
（看来如果是笃信正统天主教的小伙伴，对圣乐接触较多的话，应该会知道这首）
于是顺着这条线索，最终找到了最初的咏唱版
http://music.163.com/#/song?id=533085749
看来在这类曲目中，这个“17167566 11217657 176”的调子，也算是起手式了
顺便吐槽一句，后世的那些作曲家大手子们还真是凶残啊，各种魔改，原曲面目全非完全听不出来了
从这个角度来讲的话
《闪灵》的配乐，其实已经算是很还原《Dies irae》咏叹调的原貌了
而且基本作为全片的主旋律被大量使用
（虽然因为风格需要，直接走鬼畜路线了）
而之后的一些作品，更多的则是在这版闪灵配乐的基础上，进行致敬与发挥
比如头号玩家，比如美剧《实习医生》（S02E05）
所以直接演变顺序应该就是：中世纪咏叹调——幻想交响曲——闪灵
至于苍法的《修罗》致敬的是三者中的哪个环节，也就只有齐藤老师自己知道了
至此考古结束
附《Dies Irae》原版及各家交响乐演化：
https://www.bilibili.com/video/av13674897/

@f_okita @针叶林树梢
音乐方面@wwhongg
宗教方面@liniyak

Dies irae, dies illa
Solvet saeclum in favilla
Teste David cum Sibylla
愤怒之时，震怒之日
尘寰将在烈焰中化为灰烬
正如大卫和希比拉所述

可以，这个考证确实很有意思。莫扎特的镇魂曲和法芙娜我也听了不知道多少遍了，一直都没注意这个歌词上的细节。
既然都被@过来了，顺便说一点吧
我个人认为修罗这首曲子，它的编曲方式不用说在法芙娜系列里，在整个原声界也是很少见，特立独行中见功底：现在很多配乐师很喜欢将合唱和其它音轨，尤其是合成器音轨重叠在一起，纯粹将合唱作为底色来绘制整首曲目，这样做虽然气势感很足，但是也容易显得杂乱，主次不分。齐藤恒芳则是一直在自己的风格上探索完善，并非对当代其他的配乐风向不敏感，只是他可能觉得与其将合唱用作底色，不如索性将它单独拿出来展示感染力会更足。多亏了音监，这个想法在exodus第二季小操回归的时候得到了很好的验证。“天空，大海，生命”的台词配合曲子的最后一段吟唱，整个片段的信息量恰到好处。如果背景管弦乐再多一些，那气氛就有些过于史诗了，落于俗套。（说实在的如果就喜欢合唱管弦咣咣咣不如去好莱坞的那些史诗音乐流水线上找找，如果法芙娜用了那种音乐整个片子的艺术氛围就毁了）
由此可见将吟唱分出来，单独打磨做出的效果也是非常有趣的。现在有很多作曲家就是需要做一做减法。

大佬…大佬…向大佬低头……我觉得我只能说她真的好好听啊……OTL

膜拜大佬

当时就很喜欢这首曲子，也觉得咏唱段落耳熟，也看过头号玩家，就没发现旋律相似之处了。膜拜ing~~
个人觉得参考了中世纪咏叹，更有可能吧，毕竟给小操专用的。