有多少人认为，喜欢不需要理由呢？而这所谓的认为，是不是真的没有理由呢？我一直喜欢着孟庭苇，没有真的去找过理由。
音乐是感性的，声音更是感性的，当十四岁的我第一次听到《你看你看月亮的脸》，就深深地喜欢惊为天人，及次《一个爱上浪漫的人》，《冬季到台北来看雨》，《无声的雨》等，然后人生中第一次买磁带，孟庭苇的专辑，还补充买了之前的合辑。
细数往事，在流行音乐最鼎盛的年代，我却只买过孟庭苇的磁带，我自己都觉得不可思议，毕竟那个年代的我会唱很多人的歌啊！我还记得，有些翻版磁带，一面孟庭苇，一面杨钰莹，我没有买过，明明初中时还会唱几首杨钰莹的歌，正因为我认为她们是完全不同的，所以接受不了这样的捆绑销售模式吧。倾自己之力于最爱。
从少至今，应该不乏身边的人问过“为什么如此喜欢孟庭苇”，就算我没有深究，却也能将自己的感觉述说一二。
我喜欢她的诠释能力，让听歌的我脑海里出现深深的画面感，比如你看你看月亮的脸，在离别的秋天，为了掩饰流泪的眼，抬头看向月亮的脸。也许有人说那是歌词本身，我试听过其他人的版本，没有多少感触。当然词曲是极好的，但若没有适合的好的诠释者，则会沦为平庸。以其他歌手来说，我喜欢张清芳演唱的《出塞曲》，在某天清晨醒来听收音机的时候直击我心，虽然最后是食堂播放的蔡琴版本教会了我，但我只喜欢张清芳版本。蔡琴唱席慕容的《渡口》，我就认为非常契合。
我喜欢她厚积薄发的感情表达方式，表达伤感不一定要用最悲伤的声音，歌中孟庭苇，就如“以浅俗之语，发清新之思”的词中李清照。她的声音，有下定决心摒弃悲伤时的力量，有痛到极致时的呼喊，有感伤无人可懂时的灰心，有若有若无的回避，更多的是伤痛过后心灵的沉静如水，声音的波澜不惊，但我们却能感同身受。
我喜欢她的声音，我喜欢以声取人，有很多人我渐渐不记得她们的样子，却还记得她们的声音。偶尔有多年未见的旧识，在街头偶遇时拍我肩头，我不认识，及至开口说话，我就能想起。孟庭苇的声音，明亮、时而温暖时而清凉、高亢而不失温柔，初期还有着那么一点的娃娃音，这样的声音让我觉得无所不能……
音乐是感性的，声音更是感性的，当十四岁的我第一次听到《你看你看月亮的脸》，就深深地喜欢惊为天人，及次《一个爱上浪漫的人》，《冬季到台北来看雨》，《无声的雨》等，然后人生中第一次买磁带，孟庭苇的专辑，还补充买了之前的合辑。
细数往事，在流行音乐最鼎盛的年代，我却只买过孟庭苇的磁带，我自己都觉得不可思议，毕竟那个年代的我会唱很多人的歌啊！我还记得，有些翻版磁带，一面孟庭苇，一面杨钰莹，我没有买过，明明初中时还会唱几首杨钰莹的歌，正因为我认为她们是完全不同的，所以接受不了这样的捆绑销售模式吧。倾自己之力于最爱。
从少至今，应该不乏身边的人问过“为什么如此喜欢孟庭苇”，就算我没有深究，却也能将自己的感觉述说一二。
我喜欢她的诠释能力，让听歌的我脑海里出现深深的画面感，比如你看你看月亮的脸，在离别的秋天，为了掩饰流泪的眼，抬头看向月亮的脸。也许有人说那是歌词本身，我试听过其他人的版本，没有多少感触。当然词曲是极好的，但若没有适合的好的诠释者，则会沦为平庸。以其他歌手来说，我喜欢张清芳演唱的《出塞曲》，在某天清晨醒来听收音机的时候直击我心，虽然最后是食堂播放的蔡琴版本教会了我，但我只喜欢张清芳版本。蔡琴唱席慕容的《渡口》，我就认为非常契合。
我喜欢她厚积薄发的感情表达方式，表达伤感不一定要用最悲伤的声音，歌中孟庭苇，就如“以浅俗之语，发清新之思”的词中李清照。她的声音，有下定决心摒弃悲伤时的力量，有痛到极致时的呼喊，有感伤无人可懂时的灰心，有若有若无的回避，更多的是伤痛过后心灵的沉静如水，声音的波澜不惊，但我们却能感同身受。
我喜欢她的声音，我喜欢以声取人，有很多人我渐渐不记得她们的样子，却还记得她们的声音。偶尔有多年未见的旧识，在街头偶遇时拍我肩头，我不认识，及至开口说话，我就能想起。孟庭苇的声音，明亮、时而温暖时而清凉、高亢而不失温柔，初期还有着那么一点的娃娃音，这样的声音让我觉得无所不能……
