流浪地球的英雄主义和好莱坞的英雄主义最大的区别在于，流浪地球是从人类社会性角度进行英雄主义解读的。
刘启这个主角一开始就是明显的从叛逆、反对主流的类型（俗称吃饱了撑的），但在意外卷入一场全球人类高度组织化的救援中，在感受了人类自身高度组织化以后的强大魅力后，转变了思想成功融入社会主流的典型。
因此，大部分居于社会主流，从人类社会化合作中受益的人，会对流浪地球产生共鸣，而因为各种原因（比如三观不正，眼高手低，自命不凡，自我定位失误等）而融入主流有困难的个体而言，这种着重与描写人类社会化一面的集体英雄主义的电影，就相当于踩着了他们的尾巴，因为这些边缘化的非主流人物，实际上内心是渴望成为主流的，但是他们却过于自命不凡，认为自己能够通过一个舞台以强烈地表现自我个性的方式，以使主流社会向其个人的自我个性屈服的方式承认其地位（归根结底，大概就是一股子“错的不是我，是这个世界错了，我要改变这个世界”的中二思想）。
在这种思想下，好莱坞的个人英雄主义情节很能给他们共鸣，尤其是代表人类主流社会组织体系的政府各种失误作死，然后代表非主流的主角，通过一路反抗政府的过程拯救世界，最后实现个人击败主流社会体制，被主流社会承认的终极目标的情节。
但是在流浪地球中，这一切都不可能发生，人类全球组织化的救援行为，能够压倒所有个体和小群体的所有独走的能力。片中联合政府体现了一个合格的现代政府所以要的所有组织力和决策执行能力，哪怕是在最绝望的时候，联合政府依然能够组织起最后一次三个转向发动机等离子体过载喷射的救援行动。而吴京饰演的刘培强，最后的牺牲也是站在作为组织合作的一份子的立场上的。
这部电影彻底宣言了边缘非主流群体在社会主导地位的竞争上的彻底失败。打破了非主流们最后的梦中的一点可能的自尊。
就像地球离开木星引力圈以后，成为一个初级驾驶员，进一步参与流浪地球计划组织体系的刘启看待那票反对势力的年轻人一样，那个眼神就是“你就是个弟弟”。这样的情节和描写，戳到了那些边缘化非主流群体最大的痛处，因为他们哪怕通过网红的方式获得了关注和流量，到最多也就是个被人看着娱乐一下的，依旧缺乏他们最渴望得到的承认和重视，在主流社会中，自然没有话语权。