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“不管做什么他都非常专注。”杰瑞·布鲁海默如是说——他和合伙人唐·辛普森一起制作了《雷霆壮志》，以及克鲁斯的空中飞人大热门《壮志凌云》。辛普森认为自己可能了解这位演员如此投入的原因，“所有成就不凡的人都是如此，他想要知道——他想要学习，他有好奇心。”
他还很聪明。尽管不曾受益于大学教育，没付过那几年的费用，克鲁斯把商业和艺术巧妙地结合在一起，从而获得了成功。他拍《鸡尾酒》这样不切实际、取悦观众的电影，也拍《雨人》这样有思想、为他赢回信誉的片子；每一部《壮志凌云》，都相应有一部《生于七月四日》。“要成为最优秀的，你需要和最优秀的人合作。”这是他非正式的信条。而他身体力行地做到了，和顶级导演诸如马丁·斯科塞斯，巴瑞·莱文森以及奥利佛·斯通合作，对戏的演员/导师包括达斯汀·霍夫曼，保罗·纽曼和罗伯特·杜瓦尔。他一度被视为一个散发魅力（迎合市场）的票房新星，缺乏真正的表演才能，直到凭《生于七月四日》的表现赢得奥斯卡提名，他才作为电影演员得到了认可。
他还很聪明。尽管不曾受益于大学教育，没付过那几年的费用，克鲁斯把商业和艺术巧妙地结合在一起，从而获得了成功。他拍《鸡尾酒》这样不切实际、取悦观众的电影，也拍《雨人》这样有思想、为他赢回信誉的片子；每一部《壮志凌云》，都相应有一部《生于七月四日》。“要成为最优秀的，你需要和最优秀的人合作。”这是他非正式的信条。而他身体力行地做到了，和顶级导演诸如马丁·斯科塞斯，巴瑞·莱文森以及奥利佛·斯通合作，对戏的演员/导师包括达斯汀·霍夫曼，保罗·纽曼和罗伯特·杜瓦尔。他一度被视为一个散发魅力（迎合市场）的票房新星，缺乏真正的表演才能，直到凭《生于七月四日》的表现赢得奥斯卡提名，他才作为电影演员得到了认可。
现在离《雷霆壮志》6月27日上映还有16天。为了让电影如期上映，克鲁斯和他在《雷霆》中的合作者们忙的不可开交。大多数演员此时早已抽身而去，投入下一个项目，或者在海滩上享受日光浴。克鲁斯这个控制狂，却卷起袖子一头扎进紧张狂乱的后期制作中。今天他抽出时间来到洛杉矶Westwood Marquis酒店套房，看起来却一点也不像一个重压下的好莱坞玩家。黑色牛仔裤，白色T恤衫，牛仔靴，他穿着一身休闲装，吞咽鲁本三明治和双面煎的薯条。这样的克鲁斯看着更像是地铁上你遇到的出门看比赛的大学生。然后问答开始了，而你明白了。怎么能不明白呢？那样的专注强烈。忘掉那过于明星范的露齿笑容吧——一切都在他的眼睛里。浓眉下的双眼神采逼人，其中光影流转；对上这双眼，如同被大功率光束罩住，动弹不得。大部分时间里，你无法移开目光。克鲁斯彬彬有礼，专业而有主见，同时也谨慎自控；谈论团队合作和电影行业时他调动起所有的热情，但转到更私人的话题时，光束熄灭了，他转看别处，或者盯着地板看。这举止示意他不想谈那些艰难的话题，不想承认——至少不是公开地谈论。这是成名的弊端（生活都曝光在大众眼底下）。
今年早些时候，克鲁斯和女演员咪咪·罗杰斯三年的婚姻破裂了。与此同时，他关于婚姻持续稳固的言语还在几家国家级出版物［包括本刊］上刊印着。突然之间，这位演员发现自己不得不采取守势，而他迅速地重整旗鼓，站稳脚跟，召开了一场发布会，着重捍卫他的声誉，并向媒体道歉。在Arsenio Hall秀上露面，或多或少也是出于同样的目的。看起来这次（舆论）风暴已在克鲁斯掌握中。最起码，他已经另结新欢——正是他在《雷霆壮志》中的女主角，澳洲佳人妮可·基德曼。
今年早些时候，克鲁斯和女演员咪咪·罗杰斯三年的婚姻破裂了。与此同时，他关于婚姻持续稳固的言语还在几家国家级出版物［包括本刊］上刊印着。突然之间，这位演员发现自己不得不采取守势，而他迅速地重整旗鼓，站稳脚跟，召开了一场发布会，着重捍卫他的声誉，并向媒体道歉。在Arsenio Hall秀上露面，或多或少也是出于同样的目的。看起来这次（舆论）风暴已在克鲁斯掌握中。最起码，他已经另结新欢——正是他在《雷霆壮志》中的女主角，澳洲佳人妮可·基德曼。
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US：你也插手了吗？为这部电影你忙的不可开交，不是吗？
TC：没错。这部电影还只是个概念的时候我就参与了。
US：因为一部电影从无到有的过程是如此复杂，演员很少能和同样的班底合作。但在《雷霆壮志》，你集结了《壮志凌云》的原班创意团队：制片人杰瑞·布鲁海默和唐·辛普森，还有导演托尼·斯科特。你有没有想过，如果是在老式的片厂体系下，你会更如鱼得水？当时同一班人马经常一起拍片。
TC：不，呃，我喜欢和以前合作过的人再次共事，我认为这是有实际的好处的。旧式片厂制的问题是......人们只记得大片厂拍出的伟大电影。但那时候的电影也没有现在这么昂贵，演员也能拍更多片子。比如说[保罗·]纽曼，他一年可以拍五部，只要有一部成功，那就成了。但那一套体系腐坏掉了。现在，艺术家和片厂之间的地位更为对等，而如果你找到这样的对等平衡，那事情就会好办些。这么说吧，最近拍的三部片子，我都是自己推动的。
但是回到正题，每次我和达斯汀[·霍夫曼]又或是纽曼聊天，我们总是会说到，“让我们再来一次——找到我们能一起合作的本子。”
（译注：旧式片厂制不愿意张扬演员的名声，张贴的海报上连主演名字都不写。片厂与演员签下长期合同，拿走绝大部分电影收益，控制明星的公众形象，安排他们反复出演同类角色。当时的明星没有多少自主权。保罗·纽曼是最早跳出片厂中心制的明星之一。）
TC：没错。这部电影还只是个概念的时候我就参与了。
US：因为一部电影从无到有的过程是如此复杂，演员很少能和同样的班底合作。但在《雷霆壮志》，你集结了《壮志凌云》的原班创意团队：制片人杰瑞·布鲁海默和唐·辛普森，还有导演托尼·斯科特。你有没有想过，如果是在老式的片厂体系下，你会更如鱼得水？当时同一班人马经常一起拍片。
TC：不，呃，我喜欢和以前合作过的人再次共事，我认为这是有实际的好处的。旧式片厂制的问题是......人们只记得大片厂拍出的伟大电影。但那时候的电影也没有现在这么昂贵，演员也能拍更多片子。比如说[保罗·]纽曼，他一年可以拍五部，只要有一部成功，那就成了。但那一套体系腐坏掉了。现在，艺术家和片厂之间的地位更为对等，而如果你找到这样的对等平衡，那事情就会好办些。这么说吧，最近拍的三部片子，我都是自己推动的。
但是回到正题，每次我和达斯汀[·霍夫曼]又或是纽曼聊天，我们总是会说到，“让我们再来一次——找到我们能一起合作的本子。”
（译注：旧式片厂制不愿意张扬演员的名声，张贴的海报上连主演名字都不写。片厂与演员签下长期合同，拿走绝大部分电影收益，控制明星的公众形象，安排他们反复出演同类角色。当时的明星没有多少自主权。保罗·纽曼是最早跳出片厂中心制的明星之一。）
US：比如《黑魔王》(Legend)[1985年童话史诗，克鲁斯扮演一个天真的流浪儿]。
TC：是，没错。我是说，一旦我许下承诺，我就会......我得说我是雷德利·斯科特[《黑魔王》导演]的粉丝。他人很有趣。从他那里我学到很多。不过，如果你的角色并不成型，表演的时候你是体会得到的。之后看电影的时候，你就会 [摇起头来] 。但是一路走来会学到很多——你会发现，剧本没有传达什么（也一样重要）。这是底线——如果一样东西剧本上没有，那表演的时候也不会有。
实际上，开拍以前两个月，我给经纪人打电话讨论过这事。她问我，要不要她出面，让我退出（这部电影）。而我拒绝了。我记得那时我父亲刚刚去世，而我......我是这样的人，觉得自己应该坚持下去。放到现在的话，我会这么答复， [哈哈哈] “不，不，我不想要这样的痛苦经历。” 我现在变聪明了一些。
TC：是，没错。我是说，一旦我许下承诺，我就会......我得说我是雷德利·斯科特[《黑魔王》导演]的粉丝。他人很有趣。从他那里我学到很多。不过，如果你的角色并不成型，表演的时候你是体会得到的。之后看电影的时候，你就会 [摇起头来] 。但是一路走来会学到很多——你会发现，剧本没有传达什么（也一样重要）。这是底线——如果一样东西剧本上没有，那表演的时候也不会有。
实际上，开拍以前两个月，我给经纪人打电话讨论过这事。她问我，要不要她出面，让我退出（这部电影）。而我拒绝了。我记得那时我父亲刚刚去世，而我......我是这样的人，觉得自己应该坚持下去。放到现在的话，我会这么答复， [哈哈哈] “不，不，我不想要这样的痛苦经历。” 我现在变聪明了一些。
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