文献翻译：贝斯调整终极指南

The ultimate guide to the perfect bass setup version1.0
by Jerzy Drozd
完美贝斯调整终极指南1.0
作者Jerzy Drozd
版本1.0/2009年12月17日--初版出版
完美贝斯调整终极指南
你想了解的有关贝斯调整的全部
让你的贝斯始终保持完美状态的秘密
作者Jerzy Drozd
2009年版权所有。允许在不私自改变内容的前提下传播。此文本是免费的。禁止贩卖此文本。
目录
重要信息
引言
弃权声明
安全问题
第一章 准备工作
开始之前
找一个适合的地方
工具
准备好乐器
清洁指板
清洁琴桥
清洁电子元件
第二章 调整乐器
先换一套琴弦
琴桥的预调整--弦高
琴颈的调整
琴颈调整的步骤
琴桥--调整音准
调整音准的过程
拾音器高度与角度的调整
有规律地调整你的乐器
第三章 双钢筋乐器
附录A
标准空弦音表
扩展贝斯(ERB Basses)空弦音表
两种曲度调整模板（供剪下使用）
扩展贝斯的两种曲度调整模板
附录B
作者的其他作品
声音的魔力--指南书
贝斯设计基础--专业贝斯设计视频课程

重要信息
1、这本书可免费传播。你可以复制并传播或夹在其他产品里免费供人阅读，但文本必须是完整、未改变的并且以pdf或纸制形式呈现。
2、截取这本书的内容供人使用须附录以下网址：jerzydrozdbasses点康母、electric-bass-secrets点康母
3、作者与本书中出现的商标的所有者无商业附属、合同关系。书中出现的一切商标均是为了展示不同的调整步骤。
4、这些商标包括fender,jass bass,tobias,musicman,rickenbacker.
关于更新这本书的一些话-2009
你可以把这本书看作还未完成的作品，我会对它作不断的更新以尽可能地涵盖贝斯品牌和读者的提问。如果你发现书中有错误，请在论坛发布或直接联系我。

引言
老实说，我觉得每个贝斯手都得知道怎么调整他的贝斯。虽然有些人知道该怎么做，大部分人喜欢直接找专业人士帮他做这些事。
所以你可能会问了：为什么a PRO或琴师可以帮我做，我还得自己学着调整琴？
首先：自己调整琴省时省钱，还免去车马之苦。
其次：只有你自己才知道怎么调整琴自己才用着舒服。
调整琴的过程不难，但需要经验才能做到完美。不骗你，你不用通宵研究调整琴，但每次你调整琴都要比上一次调整做得更好。你早晚可能做到根据自己的喜好和需要调整你的琴，这是任何一位PRO都做不到的。
据我所知，目前市面上没有一本详尽、易读且精确的电贝斯调整指南。
这本指南是为了那些想了解学习这一过程但不知从哪里起步的贝斯手。
虽然这本书是写给电贝斯的，任何结构类似的弦乐器都可以以这本书为参考进行调整，因为他们的调整过程是一模一样的。
反复阅读，直到这本书的内容成为你保养乐器的工具，这就是我写这本书的目的，是我送给读者的礼物。
弃权声明
本书仅供学习。对于错误使用和私自阐释本书内容所造成的任何人身、物质损伤失，作者不负任何责任。
本书使用者本人应对上述损失负全部责任。
为避免任何损失，仔细阅读乐器说明书和质保单，以确保使用者遵守厂家建议和质保细则。
安全问题（全文加红）
包括拉紧琴弦、拆卸乐器在内的任何对乐器施力的操作都伴随着危险。牢记安全准则，如果有条件请佩戴护目镜和手套以防受伤。

第一章 准备工作
一、开始之前
请勿在乐器质保期到期前随意调整钢筋或乐器的其他部分。质保期内请把琴交给专业琴师调整。如果你从未调整过你的琴，我推荐先用便宜的乐器练手，熟练后再在自己使用的乐器上进行调整。
二、找一个合适的地方
请找一个不妨碍你进行调整的地方。理想的地方是一张足够放下整个琴的桌子。在琴下垫上东西以防刮擦。
小贴士#1
冬天，屋内屋外剧烈的温度变化都会使一些乐器的琴颈比平常变化得更多。这要求在做任何调整前先让琴适应温度。每到这个时期，在调整前先把琴拿出琴盒或琴包，放置在远离热源的地方。整个放置可能要持续数个小时。
三、工具
开始调整前，准备所有以下工具
1、根据你的琴准备平头或十字头螺丝刀。你可能需要打开琴体钢筋盖（truss-rod plate)（如果你的琴有）或电池盖（如果你的琴有）。
2、电池。根据你的琴，你可能要准备数块9v电池。
3、一套弦高测量尺(gauges）。如果没有可以用直尺代替。
4、一套新弦（必备）。
5、内六角（allen wrenchs)。
6、可不准备：蓄电池测量仪(battery tester)。
7、刷子和布,皮制擦琴布(chamois)更好。
8、松节油?(不清楚，原文是spirit of turpentine)。以清理指板。
9、测量指板曲度的模板(templates)（重要）。如果你没有，书中有横板图样和使用方法，你可以剪下来使用。
小贴士#2
如果你的乐器需要彻底清理，先卸下琴弦以助你清理每一个角落。如果不需要彻底清理，不要卸下琴弦并且事实上我不推荐没事就卸下琴弦。因为没了琴弦，琴弦的拉力也就消失了，更无法补偿钢琴的张力，琴颈会因此脱位扭曲，需要花很大功夫才能把琴颈重新调回正常状态。
牢记：换弦时一根一根换。

四、准备好乐器
如果距离上一次调整琴已经过去了很长时间，最好先好好清理一次琴。
首先你需要一个刷子，然后是一块法兰绒或皮制擦琴布，接着是光面漆清理剂或者是专门清洁琴的产品。最后是核桃油或柚木油和松节油？（walnut or teak oil and spirit of turpeentine)(好像核桃油和柚木油都是用在木文玩和木家具上的，松节油好像油画用的多点。琴上好像用柠檬油多点？有知道的请赐教）。
1、卸下琴弦
2、如果你接下来打算调整琴，不必松钢筋（truss-rod)
3、如果你要把琴在没上弦的情况下放置超过一周。把钢筋松掉，不然琴弦扭曲的话很难复原。
小贴士#3
第2和第3点的重复。

五、清洁指板
如果你从未清理过指板或已经很久没有清理过。清理和抛光指板木头好处很多。
枫木指板(maple fingerboards)
如果枫木指板像琴的其他部分一样上了漆，可以用清洁其他上漆部分相同的清洁剂，也就是就用清洁光面的产品。用布和少量清洁剂轻轻擦拭品丝间的部分。整个过程需要几分钟。（作者没讲没上漆的枫木指板怎么办。我没用过枫木指板的琴，是不是市面上都是上了漆的？）
玫瑰木、乌木、巴西铁木指板（rosewood,ebony,brazilian ironwood dingerboards)
这类指板基本上经过了油基处理（are treated with an oil-based finish)以防过干，因此需要用松节油来清理堆积的污垢。松节油很适合清洁木头，不会像矿物溶剂一样让木头过分干燥。
把清洁剂喷在布上，轻轻擦拭指板表面直到它被清理干净。让指板干燥10分钟，然后上核桃油或柚木油轻轻擦拭。让油花5分钟浸润指板，然后擦干多余的油。木头通常会排出一部分油，所以每隔5分钟再擦一次，持续几次。
小贴士#4
松节油(spirit of turpentine)是松脂的提取物（essential of turpentine).松脂是特写种类的松树的含脂的树汁（resinous sap)。蒸馏松脂可以得到两种物质：易挥发的液体精油，即松节油，一种固体松脂，又称松香(rosin)。松节油可以拿来清理天然木头（untreated wood)和油基处理的木头（wood with an oil-based finiah)制做的乐器的任何（加粗）部分。

六、清洁琴桥
堆积在琴桥可动部分上的任何细小颗粒和碎片都需要清理。刷子可以胜任。此外，我们需要给琴桥可动部分上润滑油（lubricate），包括pins and saddles that make direct contact with them（不知道这两个部分具体叫什么，请观察自己的琴）。琴桥通常是由镀铬的金属组成的，不需要特殊保养，所以用擦琴布擦拭即可。木质琴桥视表面类型，按照清理指板的方式清理。
七、清洁电子元件
清洁电子组件通常指清洁和给音量音色控制（cleaning and lubeicating the volume and tone controls)上润滑油。清理电路的喷雾可以胜任。最常见的是CRC公司的2-26Electo，它可以防止电路过早老化。根据读者所在地区，类似产品很好找到。

第二章 调整乐器
一、先换一套琴弦
调整乐器之前先换一套琴弦。这非常重要，因为随着使用时间变长，琴弦的性质会发生变化，导致调整的结果不准。
并且，如果你进行调整后再换弦，先前的所有调整都要重新进行一次。所以如果你没有一套琴弦，我建议你先推迟调整乐器。
只有一套琴弦使用不超过一周才能进行琴的调整。最好不超过4到5天。
换新弦后调整琴可以保证最佳的音准，并且下次换弦后琴已经是调整完毕的状态。
记住，不要把琴弦一次性全部卸下。最好是一根一根换，从高音侧或从低音侧开始换都可以（doesn't matter)。
1、取下一根弦后，把新弦穿过琴桥
2、拉住弦的前端，拉向琴头方向直到拉不动
3、剪下一部分，留下tuing head（插入然后卷弦的那个地方）上方3到4英寸（inches）（7、62到10、16厘米）
4、常见的tuning head 都有一个孔，插入孔中0、5到1英寸，然后顺时针缠绕琴弦。
5、持续缠绕直到琴弦拉紧
6、用tuner（卷弦钮）调整至标准音
7、换下一根弦重复以上步骤直到弦全部换完
8、琴弦的缠绕圈数根据弦的规格有所，区别。低音B或E弦需要2圈或不超过3圈。A和D弦3到4圈。其他高音弦4到5圈。只有非常细的非缠绕型琴弦需要6到8圈。
9、上完全部弦后，再次把所有弦调到标准音。

二、琴桥的预调整--弦高
调整琴颈之前，我们得调整琴桥上面的大致弦高。如果不作调整，琴颈的调整将不正确因为如果弦离琴桥太近或太远，将导致琴颈正确位置的错误估计。
1、琴桥曲度模板（bridge curvature templates）
为了更好的调整弦高，你需要使用曲度模板。如果我没有，你可能使用书中附带的。这些模板将帮助你根据指板调整琴桥，以便将其和弦的距离调整正确。贝斯指板通常不会是平的。虽然一些更现代的乐器如Barcelona或Oracle有平的指板，大部分琴的指板曲度在七又二分之一英寸到二十英寸不等。扩展贝斯（ERB -type multi-string Basses）可以达到九十英寸曲度，指板十分平。曲度数值越大，指板就越平。
2、测量指板曲度
调整弦高前，我们需要知道指板的真实曲度。如果你已经知道了，跳过此第2小节。你需要卸下所有弦，以测量指板曲度。知道了曲度，以后就可以只用对应数值的模板。
作者给了两种类型的曲度模板，一种是长条型的，一种是块状的。去掉所有弦的情况下两种模板无差别。不去掉弦的情况下长条型的伸到弦下使用，块状的按在弦上使用。不去掉弦的情况下块状模板误差较大。具体使用方法是将模板垂直于琴颈放在指板木头上，尝试不同规格的模板直到完全吻合，即找到了指板的曲度。
3、调整弦高
所有弦应和品柱保持一致的距离（strings at a consistent distance from the surface of the fingerboard,namely the frets）.应先调整外侧的两根弦（最低音和最高音弦）。
4、参考弦高
4弦G1.8-2.0mm,E2.0-2.5mm
Low B 5弦G1.8-2.0mm,B2.2-2.7mm
High C 5弦C1.7-1.9mm,E2.0-2.5mm
6弦C1.7-1.9mm,B2.2-2.7mm
扩展贝斯不搬

图为作者给出的两种种模板。a型为长条状，b型块状

曲度确实后，再用图中方式就可以保证每一根弦的弦高是一样的。作者推荐长条模板，因为弦的粗细会影响到从上方使用的块状模板。

二、琴颈的调节
琴颈的调节是整个过程中最细致的，需要高超的技巧。就像上面提到的，如果你没有调节乐器的经验，先在你不用的乐器上练手。只要你遵循接下来的说明，你的琴就不会有危险。
1、为什么琴颈有钢筋（truss-rod）？钢筋的作用是什么？
如果你从来没有调整过你的琴，你可能会反复问自己这个问题。通常，贝斯都有钢筋，除了某些琴的琴颈是碳纤维（neck made of carbon-fiber）的或某些没有钢筋的烧火棍。
钢筋从琴颈内部穿过，长度是从琴头（head stock）（其实是从琴枕nut）到琴颈与琴身的连接处。钢筋有许多种类，但作用只有一个：抵消弦的拉力，调整琴颈使其处于正确的位置和形状。钢筋分为固定型（fixed）和可调节型（adjustable）两种。
2、固定型钢筋
固定型钢筋的唯一作用是加固琴颈，通常是圆的或扁平的钢、钛、铝或碳纤维棒（steel,titanium,aluminum or carbon-fiber rods）。我们不多讲这种钢筋，因为它不支持精确调节。
3、可调钢筋
这种钢筋有几种不同的形式，以不同的方式起作用。最简单的形式是Fender贝斯采用的，比如jazz bass,precision bass。musicman也采用这种形式。这种钢筋基本上就是一根直径约十六分之三英寸圆棒。它在琴头侧与琴颈相接，在另一侧有一个头（threaded with a Head）。这个long,thread screw可以从钢筋头一侧拧紧。整条钢筋通常是轻微弯曲的。（这里的screw不清楚是指什么，可能是指整条钢筋，因为它是整句的主语。threaded既可以翻译成螺纹的又可以是被穿过的。我没见过整条的钢筋的，不知道它到底长什么样子所以保留原文。）

图为fender采用的圆型钢筋

当我们松掉钢筋，弦的拉力（红箭头）带给琴颈的作用随着钢筋的张力消失而变强，使琴颈向前弯，导致琴颈中部向琴的背面方向下陷。