关于基音孔、助音孔影响高音和倍高音的原因。
很多人知道但是不说，很多人不懂装懂，查了一下貌似很少有人说这方面的问题，其实也没什么值得技术封锁的。
我就浅谈一下。
首先，我们大概知道，筒音有倍频一说。
以一倍频本身，也就是低音5来看，依次往上。
5525，7245，67
越往上误差越大，尤其是最后的九倍频和十倍频。
那么可以看到，很多人说的问题是，高音7、倍高音2，或者倍高音4不好出。
相反，倍高音1基本上没有什么问题，这里也不讨论这个。
一至四倍频，低音5中音5高音2高音5，很多人吹得出来，那么问题都不大，有些箫不好出高音2或者高音5排除掉吹奏原因之后，基本就是内膛不顺。
而五、六、七倍频基本就是大部分箫的极限了。
往往需要借助音孔来断开气柱腔体。
其实在四倍频，或者二倍频的时候就有一些人放开背孔来达到断成2、4个气柱腔体的效果，使得倍频更好出。
原因是背孔接近一倍频气柱的正中间，本身是#4这个音，如果考虑到提位缩孔，相当于极其接近正中间了。
而在五倍频、六倍频、七倍频的时候，我们怎么断开呢？
取五分之一、六分之一、七分之一的节点，来断开。
也就是我们常见的，放开第六孔达成高音7。
为什么能断言第六孔是接近五个节点之一？
第六孔理论上，一倍频升2，二倍频高音升2，三倍频应该是高音b7，而不是高音7
所以是第六孔倍频的原因大大地减小。
而此时基本只有筒音和第六孔可视为开启。
那么筒音五倍频的可能性比第六孔三倍频可能大的多。
一般来说我认为通用的高音7也正是打开第六孔的筒音五倍频。
当然，其实按住第八孔的第七孔三倍频也可以用，只是相对少一些。
而倍高音2，打开一八孔。
八孔不用多说，基本上认为是偶数点，2、4、6、8倍频都可以借助此孔。
一孔本身离筒音较远，可认为是六分之一处。
其实更高的倍高音4、5、6、7基本同理，不多讲。
高音7和倍高音2就够很多制作新手头疼的了，实际上只要管子本身通畅，控制好关键孔位近似处于筒音节点上，问题是不大的。
绝大多数无尾箫，高音7和倍高2都是很轻松的。
而在有尾箫上，个人认为是因为尾巴腔体形状塑造的不够好，导致尾巴有细微的问题——具体是什么问题？比如基音孔助音孔距离太远，有时候会激发助音孔的倍频而非基音孔的倍频。
本文仅供参考，若有勘误，请联系本人。
首发于贴吧。
2020.1.25 陈行之【图片】
很多人知道但是不说，很多人不懂装懂，查了一下貌似很少有人说这方面的问题，其实也没什么值得技术封锁的。
我就浅谈一下。
首先，我们大概知道，筒音有倍频一说。
以一倍频本身，也就是低音5来看，依次往上。
5525，7245，67
越往上误差越大，尤其是最后的九倍频和十倍频。
那么可以看到，很多人说的问题是，高音7、倍高音2，或者倍高音4不好出。
相反，倍高音1基本上没有什么问题，这里也不讨论这个。
一至四倍频，低音5中音5高音2高音5，很多人吹得出来，那么问题都不大，有些箫不好出高音2或者高音5排除掉吹奏原因之后，基本就是内膛不顺。
而五、六、七倍频基本就是大部分箫的极限了。
往往需要借助音孔来断开气柱腔体。
其实在四倍频，或者二倍频的时候就有一些人放开背孔来达到断成2、4个气柱腔体的效果，使得倍频更好出。
原因是背孔接近一倍频气柱的正中间，本身是#4这个音，如果考虑到提位缩孔，相当于极其接近正中间了。
而在五倍频、六倍频、七倍频的时候，我们怎么断开呢？
取五分之一、六分之一、七分之一的节点，来断开。
也就是我们常见的，放开第六孔达成高音7。
为什么能断言第六孔是接近五个节点之一？
第六孔理论上，一倍频升2，二倍频高音升2，三倍频应该是高音b7，而不是高音7
所以是第六孔倍频的原因大大地减小。
而此时基本只有筒音和第六孔可视为开启。
那么筒音五倍频的可能性比第六孔三倍频可能大的多。
一般来说我认为通用的高音7也正是打开第六孔的筒音五倍频。
当然，其实按住第八孔的第七孔三倍频也可以用，只是相对少一些。
而倍高音2，打开一八孔。
八孔不用多说，基本上认为是偶数点，2、4、6、8倍频都可以借助此孔。
一孔本身离筒音较远，可认为是六分之一处。
其实更高的倍高音4、5、6、7基本同理，不多讲。
高音7和倍高音2就够很多制作新手头疼的了，实际上只要管子本身通畅，控制好关键孔位近似处于筒音节点上，问题是不大的。
绝大多数无尾箫，高音7和倍高2都是很轻松的。
而在有尾箫上，个人认为是因为尾巴腔体形状塑造的不够好，导致尾巴有细微的问题——具体是什么问题？比如基音孔助音孔距离太远，有时候会激发助音孔的倍频而非基音孔的倍频。
本文仅供参考，若有勘误，请联系本人。
首发于贴吧。
2020.1.25 陈行之【图片】
