■不论巨星或大师，林怀民与王力宏分别是许多人心中的偶像。然而他们却这么看待自我形象。 
      林怀民：曾经有朋友告诉我，他的同事在捷运站看到我，但不敢来打招呼，说当时我坐在捷运站的地板上看壹周刊，“林怀民会做这种事喔？”啊。。我本来就一天到晚捷运来捷运去，我觉得很累就坐下来，我做我高兴做的事。
      平常我一上街，就会听到后面有人小声说：“那个就是林怀民！”我就继续走下去咯，这对我并没有变得比较重要或不重要。我大概从小习惯了，我从很小一出门，人家就说那是谁的儿子；我14岁写小说，15岁开始就很多人写信给我；现在搭计程车，大概百分之九十的司机都认得我，他们常常又痛苦又快乐告诉我，他们婚姻上的困难，什么都聊，很自在，
      我到现在为止没有车，我一有车的话，一定只会到特定的点，就看不到这些人，对这世界的感觉通通不对。 
      王力宏：所谓王子啦、优质偶像啦，可能是10年前，某个唱片公司某位企划想出来的称号，就一直流传。其实我创作时很邋遢，不刮胡子不换衣服不剪指甲不洗澡，这些也被唱片公司拍出来过，反正我也没有要选举，但我胡子一刮好，出现在镜头，大家就忘了我的邋遢形象，继续以为我很“优质”，玩牌要花一些时间才能说服大家我没那么完美，怎么可能有人真的这样， 当偶像也让我失去非常多的隐私权，也变得比较会怀疑别人、恐惧陌生人，因为我不知道他们接近我的企图是什么，所以就常常待在家里，省去很多麻烦，但我以前不是这样的人。

■看似天差地远的两人，很大的共同经验是创作，都有着创作者的颠痴，也皆有着大多数创作者的毛病；拖稿迟交。 
      王力宏：我每年出一张唱片，这时就要面对我的创作，这是最坎坷的，常让自己想到很忧郁很疯，但至少我在当奴隶时，灵魂是快乐的，创作是很兴奋的。1996年我试过一年出两张，那时还在念大学，现在回头听都有些。。。。不舒服，不是说一年两张不好，是质感没有到达。（记：听说你的作品常迟交，拖到连唱片公司都受不了？）对啊，快开天窗，通告都上了，歌还没弄好。我想不起来哪一张没有这样的，几乎到最后。。。。（林怀民：到最后都是被逼出来的！）对，被逼出来的，我创作时偶尔48小时不睡觉，但发片前一定有一次72小时没睡。 
      林怀民：我们也是啊，常常票都开始卖了，舞还没编完，还不知道要怎么办。我年轻时编得很快，但现在是只要还有一分钟时间，我就不想定案。我现在已经没有灵感这种东西了，不想编舞也得找题目编舞，别人永远在问我后年要演什么，像有一次舞者又问，当时我望着八里练舞场的一片竹林，随口说：竹梦。后年我就得编出一个叫《竹梦》的舞。下个月要演的《行草三部曲》也是，我喜欢看书帖，我的马桶旁、床边都有书帖，有一天就想说，啊。。要不要编一个跟书法有关的。 
创作很坎坷，但灵魂很快乐～～～

后记。。。。 
      传说林怀民脾气暴躁，此次采访我无缘得见。但一听他说读《壹周刊》时“会观察记者用不用功”，我便心里一寒，然后想起他曾说，小时父母要求甚严，“我考98分，妈妈会问我另外2分去哪儿了。”
      他的身体里似乎总藏着一台显微除错机，随时扫描及细节处，时时提醒自己与周遭人；这儿不够好、那儿疏忽了，例如生活其实以极有纪律的他，至今仍懊恼自己无法早起。62岁了，他的背至今笔直，对待自己如同对舞者一样严苛。 
      王力宏同样有着完美主义性格，幸好似乎只用在要求自己。他肢体动作拘谨、脾气、教养均佳，采访时唯一稍激动处，是我将他归类偶像歌手，他频不平。
      他盼被归为创作者，更频频在专辑中“偷渡”自己真正喜爱的音乐，还直言自己某些主打歌是“芭乐歌”。然而人在流行乐界，身不由己，何况他的叛逆从来都只是体制中的叛逆，他太有教养太乖了，就像他在电影《色戒》中饰演的邝裕民，爱国有余，反叛冒险气质不够。但幸好他年轻诚恳，也许真正的叛逆还没开始呢。

這個 你發這裏 沒人看的

谢谢楼主，这个在OH看过
不错，写的很好
我突然想给老王出本书，哈哈