我相信不少人都有一种感觉，日本二次元发展到了今天，其对女角色的描写水平已经和男角色不在一个层次了，每年都有大量新的有人气有亮点的女角色层出不穷，但吸引人的男角色就非常难产。
那么这一现象是如何产生的呢，真的是大家宅宅们就喜欢美少女，亦或是现在很多人喜欢讲的主流文化界（指西方）有意无意的贬低亚裔男性么？
有段时间前，我就对此有过思考，当时我的想法是女角色解放得更加彻底，男角色则远远不够，过去传统上对男女角色的束缚，男的可以做什么男的是什么样的，女的可以做什么女的是什么样的，前者离解体还很遥远，而后者，至少在二次元作品里已经崩解得差不多了。
在这种背景下，女角色更加出彩，吸引人的女角色更加多产，也理所当然。
近日，我对此产生了一些进一步的思考。有句古话叫做男主外女主内，这虽然是中国的古话，但放眼全世界，都大差不差，也即男性拥有更多的社会属性，参加更多的社会生产与活动，而女性被束缚在家中，她的社交关系她的劳动生产，几乎都在家庭里。她所受到的压迫与剥削，也几乎都在家庭里，女性拥有更多的家庭属性。用流行的说法，男性是社会构建的，而女性则是家庭构建的。但时至今日，情况发生了变化。
家庭解体了，这在东亚尤其明显。日本和国内的大都市，女性平均初婚年龄已经超过了30岁，生育数也是全球全种族最低。当一个年轻女性离开了原生家庭前往大都市求学（职），又不结婚（成为妻子）不生育（成为母亲），她一下子就获得了前所未有的自由，（相比男青年）更高的自由。过去的来自家庭的重重剥削与压迫暂时消失了，而过去的社会对于社会中的女性是缺乏期望的，自然也就缺乏社会压迫的基础，社会一时之间甚至不确定该要怎么压迫和构建一个社会中的女青年。这也是在东亚社会，年轻女性活得更自在的原因。
但现实社会毕竟是有局限的，有法律和秩序照不到的阴影，也需要获取一份最起码的收入，30以后乃至40以后怎么办的达摩克里斯之剑也时时威慑着你。而在文艺作品里，这种美好与自由更为地彻底。一个活在二次元的美少女，是自由的，有着无限的可能性，她可以随心所欲地做任何想做的事，也可以什么都不做，任何的个性任何的极端行为极端思想，都可以被包容，因为美少女本来就不活在社会上，也不再活在家庭中，她已经很接近真空中的球形美少女了。而男孩却不行，他有必须去做的事，也有不能做的事，有重重的道德的束缚，有社会的期望，二次元作品虽然经常剥离了家庭，但却无法剥离社会，男性本身就代表着社会，也许只有纯女角色的喝茶轻百合片才能初步剥离社会吧。
美少女更加自由，理所当然就更为出彩，更具有多样性，更吸引观众。
那么男角色的舞台在哪里呢，在“封建”社会，在军事贵族，在旷野之中，那才是男性相对自由的环境。