二楼

出来了出来了

复制自百度百科的设定:
继《戴拿奥特曼》之后，奥特系列再往后接续一作！”内部做出这一决定的时间是1997年12月（戴拿第一季完结时期）。当时企划人员表露的意向是希望下一部作品最好设定为完全不同的世界观。之后进入1998年，召开了几次磋商会，检讨新作的方向性，渐渐确定下几个大点，“大河连续剧特性的强化”、“竞争对手型的两大奥特曼”，以及“贯穿全剧的宿敌”、“能随心所欲变形的机械设备和机械特摄部分的充实”、“以海陆空形式编制的精英特搜队”等。其次，社长圆谷一夫提出在崭新的世界观里仍旧传承“人类奥特曼”的理念，专务高野宏一提出为了让故事具有身近感而将时代设定为现代。
盖亚与阿古茹
接着由系列构成者将企划充实、具现化。圆谷、读卖广告社推出三位老牌脚本家，他们提出的各种构想虽然也有可取之处但总觉尚差一步。4月时，决定由笈田雅人和小山信行统筹企划工作。笈田抱着“让奥特系列所持有的全部魅力深度进化”的想法，携着之前由企划部的江藤直行保存的企划书，前去找一直盼望能参与企划工作的小中千昭谈话。小中在原先几个要点上提示了自己的主张“年轻的主人公”、“战队分割的基础上强化真实性”，比如“空中战队分成数支”、“前所未有的敌人存在的形式”等。之后由万代提案把机械装备设定为六角柱状，并强烈希望把基地设定在空中。于是小中追加了“反重力装置”的设定。另外炼金之星组织的存在略显生硬，小中主张把主人公设定为该组织的一员。
4月中旬后，主导演村石宏实也加入企划。村石认为不如尝试突破以前奥特作品一直恪守的陈规，提出“精英人士同心协力坚持不懈地抵御强大敌人”。之后基本设定逐渐固定，其中小中提案的部分是“地球本土出身的奥特曼”，同时相比较迪迦奥特曼、戴拿奥特曼而言，把人类奥特曼的概念进一步深化，奥特曼的意识即主人公本身的意识。命名方面，地球的代名词“盖亚”从候补名称里脱颖而出。另一个奥特曼由江藤直行取名为“阿古茹”，代义“恶”，同时有“侵略性”和“协同”的意义。人物的名字由汉字表记，取名者是小中。机械设备的命名由小中、江藤各负责一半。关于第1集、第2集的导演，每日放送出身的企划者丸谷嘉彦强烈推荐村石宏实担任。笈田推荐与円谷因缘深厚的佐川和夫担任特摄导演。
大地之光
以往的剧本检讨会议通常有该回执笔的编剧、系列构成者、制片人参与，时而包含导演。本作则由小中千昭担任主笔，每回召集编剧全员到会，会议经过再用传真发给每个编剧。首先检讨的是作品全体的意象。其中由小中考证各种设定的科学性，由笈田规划、说明整部作品的构成——包括两大奥特曼的对立时期、盖亚奥特曼能量升级后的阶段等等。之后讨论决定由谁担任哪一部分的执笔工作。敌方角色最初有固定的名字，但小中认为固有名词不符意境，后修正为“根源性灭亡体”这样传递某种信息、非确切名称的用语。剧本会议在第一季阶段约每周召开一次，每回小中梳理全剧的流程，同时提出一些理念性的要求，诸如角色特有的魅力、事件的不可思议性。江藤检讨该集故事内容是否有趣、台词与以前剧本是否有矛盾之处等。这过程持续了约三个月。
盖亚与阿古茹共同保卫地球
这期间奥特曼的造型设计进程展开，7月16日在东京神保町的如水会馆举办了一场大规模制作发表会。作品的本编部分于7月3日开拍，特摄部分于6月22日以机械设备的出动镜头为切入点展开。机械模型设施设立在东宝摄影棚的第3舞台。同时期，大冈新一组正在摄影棚的第5舞台拍摄戴拿最终三集的特摄部分。关于阿古茹奥特曼，从一开始就设定其有恶的一面。最初参加企划的三名编剧设定盖亚、阿古茹二人为“兄弟”关系。
实际就形象定位来说，阿古茹确实类似于盖亚的兄长格，当然没有实际意义上的兄弟关系。原本预定阿古茹在作品第二季度结束阶段被盖亚吸收，消失不再出现。但阿古茹在儿童间凝聚有超高人气，且在第一季度里就展现出气势凌人的强烈印象。所以在第三季度的剧本里保留了藤宫博也这一角色，随时准备往阿古茹在之后的剧情里复活的方向上发展。赞助商也因为阿古茹的关联商品销售良好完全不存异议。进入第二季度后不再召开强制全员与会的剧本会议。但第23～26集由于是一气呵成的缘故，该四集的执笔者在此期间交流频繁，不过四集的剧本作业并非顺序进行，而是同时间平行进行。

支持水瓶大大⊙皿⊙

另一方面，本作的剧场版企划以铃木清为中心展开，即“迪迦奥特曼、戴拿奥特曼&盖亚奥特曼”。实际上，前作剧场版《星光战士》在影院公映后，盖亚奥特曼剧场版企划就已启动，由长谷川圭一在完成TV版第4集剧本后担任剧场版执笔，7月决定稿完成。经过一系列筹备，9月下旬投入本编拍摄。本编部分摄影终了后，11月～12月开拍特摄部分。
TV第三季度计划为风格多变的一编。原本小中在担任系列构成这一职务时就没有采用强制性的手段，第三季度的剧集最能突出各编剧不同的个性，盖亚世界里的异色作集中主要出现在这一季度（如《遥远的城镇—乌克巴尔》、《魂之碰撞》、《怪兽的赎金》等等）。实际这阶段小中略显放任，只有在长谷川和村石搭档的第33集里提出“把舞台设在海外，让女孩子出场”的要求。理由是“如果可以，尽可能把视角定位为全球范围”。而村石导演则巧妙地在国内取景完成了舞台设定在加拿大的摄影工作。
海洋之光
临近尾声处，最重要的一环就是对地球怪兽的角色定位。这从一开始就已透露出一定的意象。地球怪兽与外敌不同，是为了给现今的人类敲响警钟，受到破灭招来体的影响而向人类伸出爪牙，原本是地球生命的象征。第三季终了前再度多次召开全员会议谈论第四季度的进展方向，不得不解决之前作品中提出的地球万物共存的命题。笈田、小中希望每位导演、编剧把每集都当做是最终回来全身心投入制作。第49～51集的最终三集是连续剧情，吉田伸和小中边讨论边完成第49集的剧本。而早早完成第46集剧本工作的长谷川受小中之请草拟了第50集的剧情要案，由小中重组完成。第51集则是小中本人执笔。

关于盖亚奥特曼本身的设定:
可以说在1998年盖亚的设定完全脱离了之前迪迦戴拿的模式，而是尝试走出了一条新的道路。
盖亚奥特曼的设计，是和迪迦奥特曼以及戴拿奥特曼同样的“削去”构思，因而头部设计经过一定削减的，较为立体（不同于初代奥特曼圆形的脸）。但是最初形态的体色是和昭和的奥特曼同样的红色和银色。仅仅只有胸部的金色加入配色。拥有强化形态之后身上也加入了其他的颜色。和迪迦奥特曼和戴拿奥特曼不同，前两者可以根据情况变换成拥有不同能力的形态。自己则是变化形态后实力得到极大的提升。
共4张
盖亚·奥特曼 设定
另外，盖亚奥特曼和阿古茹奥特曼胸部的彩色计时器是和历代的奥特曼的彩色计时器相似的生命计测器。双方都是从地球的光获得力量而诞生的奥特曼，所以在地球上活动时没有时间限制，但当活动能源不足或者受到重大伤害时，计测器便会闪烁。奥特系列中，奥特曼在力量提升后外貌发生改变的，盖亚还是第一个（不包括融合与形态切换一类）。

好顶赞

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搬运结束，咱们开始吧

楼主厉害！

《盖亚奥特曼》，平成三杰的第三部作品，在经历了迪迦戴拿两部曲之后从新的世界观拍摄的新的奥特曼，其质量和口碑……算了不废话了。
盖亚的开头与众不同，屏幕中映入眼帘的是宇宙中旋转的银河，而在银河之中发生的大爆炸席卷了视野，本片的标题就在火焰中旋转，成形。
这个标题旋转的特效是在致敬当年初代奥特曼的片头，只不过旋转速度比起初代来快了不少。

插眼

前排

盖亚的片头和迪迦、戴拿的不同，盖亚的OP是完全用现实拍摄来充当背景的，因此在OP中就可以看见本作的重要场面。
开头出现的是两位奥特曼，表面这一部《盖亚》可不止有盖亚一个奥特曼。
漂浮在天上的XIG空中基地，镜头一一略过舷窗前的各位主角们。至于他们的身份，就放在以后仔细介绍好了。
制作圆谷一夫，监修高野宏一，第一话的剧作家为小中千昭。在之前忙完了迪迦的剧本之后小中千昭休息了一年，现在推出了新的《盖亚》的剧本。至于质量吗，他的名字就是质量保障。